論歷史圖像繪畫中的劇場與架構_12230.pdf

1、隨著劇場理論的發(fā)展，“劇場”的定義不再僅僅限于傳統(tǒng)戲劇表演的理論，它影響了除戲劇以外其他藝術類別，至60年代批評家弗雷德將劇場性引入藝術批評后，劇場性逐漸被廣義的擴大為涵蓋生活的全部，這種思維模式即：“劇場思維”。
　　在當前繪畫領域中，“劇場思維”很大程度上影響了藝術家的思維和創(chuàng)作方向。它既要求藝術家的創(chuàng)作與時代意識結合同時在感官上又能與觀者形成一種特殊的聯(lián)系?！皠鏊季S”是具有各種繁雜而隱秘的思維模式的總合體，他的出現(xiàn)使繪畫藝

2、術具有了一個更寬更廣的維度在向前發(fā)展。
　　本文源于自身的創(chuàng)作與思考，筆者在運用“劇場思維”進行歷史圖像繪畫創(chuàng)作進行研究的時候，發(fā)現(xiàn)之前研究“劇場思維”與歷史圖像繪畫創(chuàng)作的關系尚未有比較詳細完整的梳理與總結。
　　故而本文試圖從兩個方面入手，對其進行研究。其一，追溯“劇場思維”與歷史圖像繪畫創(chuàng)作的的關系，強調(diào)其的唯一性與不可替代的價值。其二，例舉在“劇場”理論出現(xiàn)之后含有“劇場思維”各種不同特性的藝術家繪畫創(chuàng)作并將其分類歸納

3、，再引以美術史實加以分析研究。
　　本文共分為六個章節(jié)：
　　第一個章節(jié)綜合闡釋“劇場思維”在繪畫中的相關線索及在歷史圖像繪畫創(chuàng)作實踐研究中的起因和意義。
　　第二個章節(jié)從戲劇的戲劇性和“劇場思維”的定義展開。分別闡釋戲劇性與繪畫、“劇場思維”與繪畫的關系。
　　第三個章節(jié)主要從歷史圖像繪畫創(chuàng)作實踐出發(fā)對“劇場思維”在歷史圖像繪畫創(chuàng)作中的架構進行分類歸納。對不同類別的“劇場思維”藝術家進行個案研究。
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