從東方視角審視維亞爾的繪畫語言_4897.pdf

1、愛德華·維亞爾是法國19世紀末20世紀初的重要畫家。他的創(chuàng)作生涯持續(xù)了很長時間，早年在朱利安學院求學時，就加入了現(xiàn)代主義藝術團體—納比派，并受到保羅﹒高更“綜合主義”的影響；1900年后，伴隨著納比派的解散，維亞爾的藝術風格再次發(fā)生變化，不再像納比派時期那么激進，語言上更加豐富，并且對室內的空間感產生了濃厚的興趣；到了晚年，他的作品開始變的更加復雜，并且充滿裝飾性，畫風重新回到寫實。維亞爾所處的時代正是一個文化全球化的時代，東西方的文化

2、在碰撞中真正的融合在一起。在這一時期的歐洲，浮世繪影響了包括印象派在內的諸多藝術流派和藝術家，這其中就包括本文的論述對象—維亞爾。因為東西方文化的交融，使得我們可以以東方的視角重新看待維亞爾的作品，因為文化的交融帶來的就是更加開闊的視角，這也是本文立論的前提。
　　雖然維亞爾并沒有直接地接觸中國藝術，但通過明治時期日本浮世繪在西方的傳播，東方文化和審美趣味直接的影響了一批西方現(xiàn)代主義團體和藝術家，其中就包括愛德華﹒維亞爾。雖然維亞

3、爾與中國藝術和文化是一種間接的交流，但是日本在很長一段時間內都對漢文化有著很好的吸收和改造。本文中，我們將簡單梳理維亞爾的主要形式語言，同時對比東方的玄學和寫意性的方式，發(fā)現(xiàn)在維亞爾的主觀化語言中，存在與中國繪畫精神相似的地方。中國藝術講究“意在筆先”、“意在象外”，情感體驗和藝術形式和諧統(tǒng)一，彼此牽連。通過對維亞爾的語言進行分析，我們不難發(fā)現(xiàn)無論是浮世繪的裝飾效果還是馬拉美的“暗示”理論，轉化成維亞爾的創(chuàng)作后，都能看到一種基于整體的“