當(dāng)代中國(guó)山水畫色彩研究_6280.pdf

1、中圖分類號(hào)：G243UDC：密級(jí)：公開學(xué)校代碼：10094訶北解為丈學(xué)碩士學(xué)位論文(同等學(xué)力)當(dāng)代中國(guó)山水畫色彩研究StudyonthecolorofcontemporaryChineselandscapepainting作者姓名：陳冬東指導(dǎo)教師：蔣世國(guó)教授學(xué)科專業(yè)：美術(shù)學(xué)研究方向：中國(guó)畫創(chuàng)作與研究論文開題日期：2015年10月l5日摘要中國(guó)是擁有五千年歷史的文明古國(guó)，歷史時(shí)期我國(guó)諸多的文人畫家創(chuàng)作出了燦爛的文化，對(duì)于當(dāng)前的文化依然有著

2、重要影響，我國(guó)傳統(tǒng)山水畫的理論指導(dǎo)主要是南齊時(shí)期謝赫在“隨類賦彩”，此種色彩賦予思想在其“六法”中得到很好的展現(xiàn)。進(jìn)入到二十世紀(jì)以后，我國(guó)社會(huì)發(fā)生了深刻的變革，在劇烈的社會(huì)、政治變動(dòng)中我國(guó)山水畫的色彩元素也開始接受西方的模式，因此不論在創(chuàng)作理論還是在繪畫技法上都有了突出的轉(zhuǎn)變。本研究要對(duì)我國(guó)當(dāng)代的山水畫色彩應(yīng)用發(fā)展過程進(jìn)行分析，所謂當(dāng)代指的就是二十世紀(jì)中國(guó)進(jìn)行新文化運(yùn)動(dòng)之后的到當(dāng)前的一段時(shí)間，通過對(duì)這段時(shí)間中我國(guó)山水畫色彩應(yīng)用的發(fā)展變化

3、進(jìn)行研究，希望可以從繪威歷史中找到山水畫創(chuàng)作中的藝術(shù)規(guī)律為中國(guó)山水畫的研究提供更多的研究資料。我國(guó)山水畫色彩的應(yīng)用開始于新文化運(yùn)動(dòng)，在新文化運(yùn)動(dòng)中，我國(guó)一大批先進(jìn)的知識(shí)分子主動(dòng)開始學(xué)習(xí)西方文化，在繪畫方面主要接受了“引西潤(rùn)中”的思想，使得我國(guó)的山水畫創(chuàng)造推陳出新，轉(zhuǎn)變了原有的山水畫風(fēng)格。到了二十世紀(jì)中期，新中國(guó)成立，開始了以政治斗爭(zhēng)為主的社會(huì)生活，因此中國(guó)山水畫作品更加接近廣大勞動(dòng)人民的生活，對(duì)于色彩的應(yīng)用更加的平易近人，更加絢麗。到了

4、二十世紀(jì)后期至今，經(jīng)濟(jì)全球化成為時(shí)代的主題，我國(guó)開始了改革開放政策，山水域的取材方面也出現(xiàn)多元化趨向，對(duì)于色彩的應(yīng)用則更加的大膽，更具創(chuàng)新意識(shí)。色彩是山水畫中的重要元素，對(duì)于色彩的應(yīng)用應(yīng)該理性看待，要繼承傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的色彩元素，同時(shí)也要符合時(shí)代發(fā)展精神和要求，t去人民現(xiàn)實(shí)生活中取材，創(chuàng)造更符合現(xiàn)代人審美觀念的作品。本文主要針對(duì)我國(guó)山水畫色彩的發(fā)展特征進(jìn)行論述，論述的主要觀點(diǎn)為：山水畫的色彩不能單獨(dú)存在，尤其是每一個(gè)時(shí)期色彩觀都有極強(qiáng)的

5、時(shí)代背景，對(duì)于色彩的應(yīng)用每一個(gè)時(shí)期都有著較為明顯的政治導(dǎo)向和藝術(shù)價(jià)值觀影響，因此對(duì)于不同時(shí)期的色彩觀點(diǎn)不能脫離于當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)以及基本價(jià)值觀念；中國(guó)山水畫的色彩應(yīng)用是不斷發(fā)展的，包括山水畫的審美觀念、彩色應(yīng)用觀念以及創(chuàng)作藝術(shù)手段都是在不斷發(fā)展的；中國(guó)山水畫的色彩觀念應(yīng)當(dāng)朝多元化方向發(fā)展，自從改革開放以來，我國(guó)在文化界就保持著兼容并包的理念，山水畫中的色彩應(yīng)用也應(yīng)體現(xiàn)多元化的發(fā)展方向，只有不斷創(chuàng)新和發(fā)展才能創(chuàng)作出更好的作品；在中國(guó)山水畫的