霍克尼繪畫(huà)中的多樣性研究_17222.pdf

1、當(dāng)我們面對(duì)這個(gè)熟知的世界時(shí),有太多的熟悉的東西已經(jīng)被挖掘、被表現(xiàn)出來(lái),而如何將我們所看到的、所感受的描繪出來(lái)變成了重點(diǎn)研究對(duì)象?，F(xiàn)實(shí)對(duì)藝術(shù)家的要求從以往的被單純的真實(shí)的還原到現(xiàn)如今藝術(shù)家用過(guò)自己的眼睛,自己作為藝術(shù)實(shí)踐的個(gè)體隨著這個(gè)不斷發(fā)展的世界產(chǎn)生新的理解和想法。
　　大衛(wèi)·霍克尼是20世紀(jì)英國(guó)最重要的藝術(shù)家之一,他在繪畫(huà)、攝影、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、蝕刻、等領(lǐng)域都作出了獨(dú)特的藝術(shù)貢獻(xiàn)。他在每次創(chuàng)作中都力求用不同的繪畫(huà)語(yǔ)言和媒介來(lái)創(chuàng)作出最好

2、最生動(dòng)的作品。20世紀(jì)80年代,他創(chuàng)造性地將照片拼貼成一幅幅畫(huà)作,這種獨(dú)特技藝發(fā)展成為一種新的攝影藝術(shù)形式?；艨四嵋舶堰@種被眾人稱(chēng)之為“霍克尼式”攝影技術(shù)融入到繪畫(huà)中去,新的創(chuàng)作方法改變了霍克尼的繪畫(huà)方式。
　　霍克尼的作品趨于平面化,這種類(lèi)型的框架占據(jù)整幅畫(huà)的大部分面積,他利用自己杰出的構(gòu)造大框架的設(shè)計(jì)才能,將一些差異較大或互相排斥的事物有機(jī)和諧的安排在一起,讓人們?cè)谟^看作品時(shí)不僅沒(méi)有感覺(jué)到內(nèi)容的突兀,反而感到繪畫(huà)元素的匠心獨(dú)運(yùn)

3、。他還把物理學(xué)的發(fā)展與藝術(shù)透視學(xué)和空間觀念的變革進(jìn)行創(chuàng)作性的比較研究,出版了一本名為《隱秘的知識(shí)》的書(shū)籍。書(shū)中大膽提出:傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家為使作品達(dá)到“生動(dòng)逼真”的效果而采用某種透鏡成像的光學(xué)儀器對(duì)所畫(huà)事物進(jìn)行光影分析。他憑借自己獨(dú)特的藝術(shù)作品和實(shí)踐證明了繪畫(huà)、圖像之間的孿生與共棲關(guān)系,霍克尼的繪畫(huà)創(chuàng)作理念和觀察方法以及對(duì)空間的表現(xiàn)方式具有重大的啟發(fā)意義。
　　霍克尼首次使用Iphone、ipod作畫(huà)再次引起大眾的矚目。方便快捷的畫(huà)面

4、修改方式滿(mǎn)足了人們對(duì)快餐文化的心理需求,同時(shí)不但保持了他原有創(chuàng)作風(fēng)格和每一筆獨(dú)特的創(chuàng)作方式,并且高像素的色彩、完美無(wú)痕的修飾完全體現(xiàn)出新科技給人類(lèi)生活帶來(lái)的美感,而且iPad配置的繪畫(huà)的回放軟件使欣賞者可以從另一個(gè)角度觀賞到畫(huà)家作畫(huà)的過(guò)程細(xì)節(jié),毫無(wú)疑問(wèn)是對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)家繪畫(huà)和欣賞著觀看方式的創(chuàng)新。
　　大衛(wèi)·霍克尼在每次創(chuàng)作中都力求用不同的繪畫(huà)語(yǔ)言和媒介來(lái)創(chuàng)新,通過(guò)極具個(gè)性的創(chuàng)意及獨(dú)特的見(jiàn)解,使得欣賞者輕易的走進(jìn)他的內(nèi)心世界。我們隨意翻

5、開(kāi)霍克尼的任意一本畫(huà)冊(cè),都會(huì)為他的多元性感到驚嘆。油畫(huà)、丙烯、鉛筆、蝕刻,照片拼貼,廣告招貼、舞臺(tái)設(shè)計(jì),寫(xiě)實(shí)、涂鴉、立體主義、表現(xiàn)主義,單色調(diào)、濃墨重彩……無(wú)不有聲有色?；艨四崦恳欢螘r(shí)間的作品都有獨(dú)特之處,無(wú)論是繪畫(huà)技巧還是繪畫(huà)方式,因?yàn)樵谒氖澜缋?挑戰(zhàn)等同于吸引力。
　　盡管繪畫(huà)主題豐富多彩但不變的是作者對(duì)生活的細(xì)細(xì)體會(huì),生活中的角角落落,陌生路人的一個(gè)小動(dòng)作,親朋好友的一個(gè)微笑,都會(huì)讓霍克尼自然而然的拿起畫(huà)筆,將一幕幕生活瑣