贛南客家舞蹈中“單袖筒”的形態(tài)與文化傳承研究_23315.pdf

1、本課題的研究范圍集中在江西省贛南地區(qū),研究重點(diǎn)建立在贛南客家舞蹈三大表演技巧,即“三絕”之一的“單袖筒”的形態(tài)與文化傳承上,從歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面進(jìn)行綜合田野考察實(shí)踐,重研究“單袖筒”的形態(tài)與文化傳承。
　　 贛南客家舞蹈,是客家文化孕育出來(lái)的藝術(shù)瑰寶?！皢涡渫病庇质沁@瑰寶中獨(dú)具特色的表演技巧之一。它在形成和發(fā)展的過(guò)程中廣泛吸收了本地及外地流傳到贛南客家地區(qū)的各種民問(wèn)歌舞、民間燈彩、民間戲曲的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng),成為既有客家民俗,

2、又有獨(dú)特風(fēng)韻的表演技巧。贛南客家舞蹈具有深厚的文化內(nèi)涵,屬于漢族民間舞。在舞蹈中,動(dòng)作形態(tài)的特征是舞種最重要的體現(xiàn)形式之一,而獨(dú)具特色的形態(tài)就是形成那種風(fēng)格最好的表達(dá)。要對(duì)“單袖筒”動(dòng)作形態(tài)、風(fēng)格、“主干動(dòng)作”、文化有全面的認(rèn)識(shí),這對(duì)“單袖筒”文化的傳承至關(guān)重要,也對(duì)贛南客家舞蹈的發(fā)展非常重要。為了傳承和發(fā)展流傳下來(lái)的客家舞蹈,本文從贛南客家舞蹈種類(lèi)和贛南客家舞蹈的“三絕”兩個(gè)方面對(duì)贛南客家舞蹈做了簡(jiǎn)單的梳理:通過(guò)對(duì)“單袖筒”動(dòng)作形態(tài)、

3、“單袖筒”的獨(dú)特風(fēng)韻、“單袖筒”對(duì)人物情感的表述、鑼鼓伴奏對(duì)“單袖簡(jiǎn)”表演的影響、“單袖筒”與中國(guó)古典舞中“雙水袖”之異同、“單袖筒”與“矮子步”和“扇子花”的關(guān)系六個(gè)方面的研究,挖掘出蘊(yùn)藏在這一表演形態(tài)中所折射出的宗教、文化意蘊(yùn)。
　　 論文的寫(xiě)作建立在較為嚴(yán)格的田野工作基礎(chǔ)之上,通過(guò)歷史及具體動(dòng)作形態(tài)考察,客觀描述和分析贛南客家舞蹈“三絕”之一的“單袖筒”獨(dú)特的形態(tài)、特征、文化及與其相關(guān)的藝術(shù)文化關(guān)系,力求客觀準(zhǔn)確地研究“單

4、袖筒”文化傳承發(fā)展道路的完美圖景。
　　 本論文的論述基本上建立在“總述——分述——總述”的結(jié)構(gòu)框架上,從宏觀到微觀再到宏觀,采用了夾敘夾議方法來(lái)闡述文章內(nèi)容。一個(gè)表演形態(tài)的產(chǎn)生必然與社會(huì)環(huán)境、生存環(huán)境有著一定的聯(lián)系,為了更好地對(duì)“單袖筒”形態(tài)與文化傳承進(jìn)行研究,論文開(kāi)頭的序主要是以綜述的形式來(lái)對(duì)贛南客家舞蹈進(jìn)行概述,從而引出贛南客家舞蹈的“三絕”,為文章的開(kāi)始做好鋪墊。第一章主要對(duì)“單袖筒”形態(tài)進(jìn)行橫向、縱向精致地剖析。在對(duì)各