中國電視劇類型學(xué)系列研究之一江姐藝術(shù)形象的比較研究.pdf

1、塑造典型的人物形象是語言藝術(shù)和綜合藝術(shù)美學(xué)價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵。江姐在中國大地上以其獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷和堅(jiān)貞不屈的革命情懷被傳頌至今，成為深入人心的典型形象，江姐也經(jīng)過了時(shí)間的洗禮完成了由原型真人——小說形象——舞臺(tái)形象——銀幕形象——電視劇形象的傳承和流變過程，而這座流變過程的富礦至今未被深挖細(xì)采。
　　論文將傳頌半個(gè)多世紀(jì)的江姐故事聯(lián)系起來，以江姐的藝術(shù)形象為核心研究對(duì)象，運(yùn)用對(duì)比分析法，分別對(duì)承載江姐藝術(shù)形象的典型藝術(shù)作品進(jìn)行細(xì)讀

2、并且做出集中、系統(tǒng)地梳理和比較。江姐藝術(shù)形象是時(shí)代的產(chǎn)物，因此論文不僅要在時(shí)間的橫截面上比較，還會(huì)在時(shí)代的縱深里比較，以分析江姐形象中鮮明的歷時(shí)性和共時(shí)性類型特征。
　　第一章主要分析前期紅色經(jīng)典時(shí)期的江姐藝術(shù)形象。論文結(jié)合不同藝術(shù)種類不同的形式特征，逐一分析了作為群像之一的小說江姐，她平靜溫和;作為兩個(gè)主角之一的電影江姐，她端莊鎮(zhèn)靜;作為第一主角的歌劇江姐，她溫婉優(yōu)雅。在此基礎(chǔ)之上，論文總結(jié)了紅色經(jīng)典中江姐的類型特征、改編以及對(duì)

3、后世江姐形象創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠(yuǎn)而具體的影響。
　　第二章主要分析當(dāng)代電視劇中的江姐藝術(shù)形象。1999版江姐靠近經(jīng)典，藝術(shù)創(chuàng)新成分少;2010版江姐靠近江姐原型情感，2011版江姐靠近江姐原型性格，這二者都走了一條遠(yuǎn)離經(jīng)典的紅色傳奇之路。電視劇中的江姐，無論是類型特征、特殊的觀賞心理還是不穩(wěn)定的獨(dú)特性，都鮮明體現(xiàn)了當(dāng)代性。在共時(shí)性分析完結(jié)之后，論文在這章第四小節(jié)分析了江姐形象的歷時(shí)性類型特征。
　　第三章著重總結(jié)江姐藝術(shù)形象發(fā)展的

4、得失與啟示。論文首先分析了時(shí)代語境中江姐作為“意志英雄”和“能力英雄”的得失。接著，論文從三個(gè)方向收網(wǎng):江姐形象正是在不斷適應(yīng)藝術(shù)形式變化的過程中得到創(chuàng)新發(fā)展的;成功的改編除了塑造成功的人物形象別無他途;以江姐為代表的類型人物往往存在于一個(gè)縱橫交織的互文網(wǎng)絡(luò)之中，類型形象得益于互文性相似性的同時(shí)，也應(yīng)該重視互文性所隱含的差異性。最后，分析電視劇《江姐》對(duì)當(dāng)下紅色經(jīng)典改編劇的啟示:創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)四個(gè)場(chǎng)域中尋求相對(duì)的平衡和