80年代以后內(nèi)地青春電影的空間演變

1、獨創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者：簽字日期：2015年04月12日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)

2、研究生院(籌)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，口保密期限至年月止)。學(xué)位論文作者簽名：導(dǎo)師簽名：簽字日期：2015年04月12日簽字日期：川，；f百山心年中月卻日萬方數(shù)據(jù)西南大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要80年代以后內(nèi)地青春電影的空間演變戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生陳曦指導(dǎo)教師劉宇清中文摘要青春電影作為一種亞類型電影，

3、從上個世紀(jì)六十年代的好萊塢風(fēng)靡的“青春片”到九十年代占領(lǐng)亞洲市場的日韓青春電影，甚至新世紀(jì)的臺灣青春電影都發(fā)展的尤為興盛，而縱觀中國電影史，青春的個人記憶本應(yīng)提前登上電影舞臺，但卻因為政治意識形態(tài)的需要一直被擱淺為“空洞的能指符號”。中國新時期以來，隨著社會體制的變遷、改革開放帶來的迅猛發(fā)展加快了國家的現(xiàn)代化進(jìn)程，承載著集體記憶的青春歲月逐漸消逝，取而代之的是關(guān)注人本的思想革新。年輕人以及整個社會逐漸脫離了對原始的土地、村莊、山川河流的

4、依賴，投身于迅猛發(fā)展的市場經(jīng)濟(jì)城市化之中。改革開放初期的青春模式一方面充滿了對青春逝去的悵惘，一方面也充斥著對現(xiàn)代化和祖國河山的歌頌熱愛，曾經(jīng)的集體空間分崩離析帶來的是逝去和新生；而九十年代的青春電影則徹底脫離了動蕩時期的集體記憶，更多的以邊緣化題材和敘事模式來傳達(dá)個人情感，他們忠于一種新的真實的影像，不像前一代人的作品那樣固執(zhí)于傳統(tǒng)文化、鄉(xiāng)村和寓言，他們的作品聚焦在城市中日常生活的不確定上；城市成了電影的滋養(yǎng)壤，同時在熒幕中它也被悄然

5、的關(guān)注著，二十一世紀(jì)初期的中國社會得到了經(jīng)濟(jì)騰飛和國際化的開放，青春敘述更加豐富起來，也更傾向于私人空間里自我記憶的獨特和個性化。本文選擇中國內(nèi)地青春電影的萌芽時期一一七十年代末八十年代初著手，梳理內(nèi)地青春電影在不同時期的不同表達(dá)方式，賦予這一類型電影以完整的定義，勾勒出其獨特的發(fā)展流變模式，進(jìn)而整理出青春電影中不斷發(fā)展變化中的敘事空間，描繪出內(nèi)地青春記憶中獨特的從集體公共空間到個人成長空間的范式轉(zhuǎn)交，試圖從敘事空間的共通和變更中呈現(xiàn)出