情與美白先勇的文學(xué)與藝術(shù)

1、情與美─白先勇的文學(xué)與藝術(shù),主講人：朱雅琪(文化大學(xué)中文系副教授),一、從小說談起,白先勇的小說《寂寞的十七歲》：〈金大奶奶〉〈我們看菊花去〉〈悶雷〉〈月夢(mèng)〉〈玉卿嫂〉〈黑虹〉〈小陽春〉〈青春〉〈藏在褲袋裡的手〉〈寂寞的十七歲〉〈那晚的夜光〉〈芝加哥之死〉〈上摩天樓去〉〈香港一九六0〉〈安樂鄉(xiāng)的一日〉〈火島之行〉〈謫仙記〉〈謫仙怨〉,《臺(tái)北人》：〈永遠(yuǎn)的尹雪艷〉〈一把青〉〈歲除〉〈金大班的最後一夜〉〈那片血一般紅的杜鵑花〉〈思舊賦〉〈

2、梁父吟〉〈孤戀花〉〈花橋榮記〉〈秋思〉〈滿天裡亮晶晶的星星〉〈遊園驚夢(mèng)〉〈冬夜〉〈國葬〉,《紐約客》：〈謫仙記〉〈謫仙怨〉〈夜曲〉〈骨灰〉〈Danny Boy〉〈Tea for Two〉《孽子》,書寫邊緣與悲憫情懷流落的臺(tái)北人、紐約客與孽子《臺(tái)北人》書前：「朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！埂磩⒂礤a?烏衣巷〉《紐約客》書前：「前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！埂搓愖影?登幽

3、州臺(tái)歌〉《孽子》書前：「寫給那一群，在最深最深的黑夜裡，獨(dú)自徬徨街頭，無所依歸的孩子們?！?白先勇：「文學(xué)最大的功能，大概就是喚起人 類常常處在休眠狀態(tài)的惻隱之心吧?！埂溉绻莻€(gè)人對(duì)於人生存了一絲悲憫，我想他就是非常moral，非常有道德的一個(gè)人?？梢赃@樣說吧，可能我比較同情在感情上失敗的人。我對(duì)社會(huì)上一般世俗譴責(zé)的那些人物，我倒還滿同情他們?！?古典與現(xiàn)代迴旋之美中國古典文化西方現(xiàn)代主義〈遊園驚夢(mèng)〉：「杜麗娘快要入夢(mèng)

4、了，柳夢(mèng)梅也該上場(chǎng)了?！?.他的馬是白的，路也是白的，樹幹子也是白的，他那匹白馬在猛烈的太陽底下照得發(fā)了亮。…..他那匹白馬在樺樹林子裏奔跑起來，活像一頭麥稈叢中亂竄的白兔兒。太陽照在馬背上，蒸出一縷縷的白煙來。一匹白的，一匹黑的─兩匹馬都在淌著汗，而他身上卻是沾滿了觸鼻的馬汗。他的眉毛變得碧青，眼睛像兩團(tuán)燒著了的黑火，汗珠子一行行從他額上流到他鮮紅的顴上來。…..」,二、白先勇與影視,改編成電影與電視劇的小說〈金大班的最後一夜〉〈

5、玉卿嫂〉〈孤戀花〉〈謫仙記〉─﹝最後的貴族﹞〈花橋榮記〉〈那片血一般紅的杜鵑花〉《孽子》,曹瑞原(電視劇孽子導(dǎo)演)：「過程中，他完美、挑剔，孜孜不倦，一再提醒。從大綱、分場(chǎng)、劇本，我們挑燈夜戰(zhàn)，日以繼夜，我與編劇(陳世傑)往往被他一句：『那我們來討論下一集吧！』的話，從疲憊萎靡的狀態(tài)中震懾而醒，因?yàn)槌Ｊ橇璩繒r(shí)分?！?三、白先勇與舞臺(tái)劇,1982年白先勇製作舞臺(tái)劇〈遊園驚夢(mèng)〉，錢夫人由盧燕飾演，竇夫人由歸亞蕾飾演。八月七日晚在臺(tái)

6、北國父紀(jì)念館首演，到八月十四日一共演出十場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。除〈遊園驚夢(mèng)〉外，白先勇小說〈謫仙記〉〈金大班的最後一夜〉《孽子》等皆曾被不同單位改編成舞臺(tái)劇上演。,四、白先勇與崑曲,很小的時(shí)候我在上海看過一次崑曲，那是抗戰(zhàn)勝利後的第二年梅蘭芳回國首次公演，在上海美琪大戲院演出。…..我隨家人去看的，恰巧就是《遊園驚夢(mèng)》。從此我便與崑曲，尤其是《牡丹亭》結(jié)下了不解之緣。小時(shí)候並不懂戲，可是《遊園》中「皂羅袍」那一段婉麗嫵媚、一唱三歎的曲調(diào)，卻深

7、深地印在我記憶中，以致許多年後，一聽到這段音樂的笙簫管笛悠然揚(yáng)起來就不禁怦然心動(dòng)。,崑曲無他，得一美字：唱腔美、身段美、詞藻美，集音樂、舞蹈及文學(xué)之美於一身，經(jīng)過四百多年，千錘百煉，爐火純青，早已到達(dá)化境，成為中國表演藝術(shù)中最精緻最完美的一種形式。,白先勇第一次製作崑曲1983年製作《牡丹亭》，杜麗娘和柳夢(mèng)梅分別由徐露和高蕙蘭飾演，在臺(tái)北國父紀(jì)念館演了兩場(chǎng)。白先勇第二次製作崑曲1992年再次製作《牡丹亭》，杜麗娘和柳夢(mèng)梅分別由華

8、文漪和高蕙蘭飾演，在國家劇院一連表演四天。,白先勇第三次製作崑曲2002年12月開始製作青春版《牡丹亭》，杜麗娘和柳夢(mèng)梅分別由俞玖林和沈豐英飾演，從2004年4月29日臺(tái)北國家劇院首演以來，至2007年5月13日在兩岸三地和美國西岸已成功上演百場(chǎng)，它的規(guī)模之大、影響之廣，可謂空前。白先勇：「在這次青春版《牡丹亭》製作的千頭萬緒中，崑曲的古典美學(xué)如何與現(xiàn)代劇場(chǎng)接軌，是最大的難題。…..我們的大原則是尊重但不一定步步因循『古典』，選擇但

9、避免濫用『現(xiàn)代』， 『古典』為體，『現(xiàn)代』為用?！?白先勇：「製作青春版《牡丹亭》的目的就是想做一次嘗試，借著製作一齣崑曲經(jīng)典大戲，舉用培養(yǎng)一群青年演員，而以這些青春煥發(fā)、形貌俊麗的演員來吸引年輕觀眾，激起他們對(duì)美的嚮往與熱情；最後，將崑曲的古典美與現(xiàn)代劇場(chǎng)接軌，製作出一齣既古典又現(xiàn)代、合乎二十一世紀(jì)審美觀的戲曲。換句話說，就是希望能將有五百年歷史的崑曲劇種振衰起疲，賦予新的青春生命?！箘⒖。骸浮赌档ねぁ肥莻€(gè)純情的故事，…..而這樣的