不同屬性的公共裝置藝術(shù)展演環(huán)境特色

1、公共裝置藝術(shù),公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)與訴求主題之探討,設(shè)計(jì)目的─展現(xiàn)與溝通,公共裝置藝術(shù)的設(shè)計(jì)目的並非但求被看見而已，除了彰顯所在環(huán)境的氣息之外，更希望其訴求主題得以完全讓觀眾接收及感受。公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的展現(xiàn)與溝通：一、公共裝置藝術(shù)的目的與效應(yīng) 二、公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的環(huán)境因子考量 三、公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)與訴求主題的屬性探討,前言,20世紀(jì)60年代之後普普藝術(shù)的盛行景象─確切反映了現(xiàn)代藝術(shù)的精神已明顯朝向生活化、商業(yè)化與世俗化的群

2、眾路線邁進(jìn)1.強(qiáng)有力地否決了現(xiàn)代藝術(shù)本身繼續(xù)留守在博物館與畫廊的傳統(tǒng)宿命 2.傳達(dá)了現(xiàn)代藝術(shù)極力想更正或扭轉(zhuǎn)在世人的邏輯觀裡所謂「純藝術(shù)」的另一層貶義3.公共藝術(shù)的設(shè)置藉由便捷的資訊傳達(dá)與全球化的文明演進(jìn)腳步，也以極驚人的速度蔓延至全世界,20世紀(jì)60年代觀念藝術(shù),1.以另一種相對(duì)於傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)而言，完全是全新的溝通語(yǔ)彙，來(lái)詮釋創(chuàng)作 2.其所發(fā)揮的影響效應(yīng)，也波及到了20世紀(jì)80年代以後的現(xiàn)代裝置藝術(shù)家 3.無(wú)論是在博物館、

3、畫廊、展示館或是戶外公共空間，裝置藝術(shù)作品的展演同樣為現(xiàn)代人注入了另外一種形式的文化涵養(yǎng)及薰陶 公共裝置藝術(shù)作品展演─結(jié)合了公共藝術(shù)與裝置藝術(shù)兩造領(lǐng)域的目的與效應(yīng)，適時(shí)反映現(xiàn)代藝術(shù)已邁入群眾生活與休閒領(lǐng)域的社會(huì)現(xiàn)象,目的與效應(yīng),1.公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)如果從一般社會(huì)大眾的眼光來(lái)看，經(jīng)常很容易被視作藝術(shù)創(chuàng)作的其中一型，因?yàn)樽髌分谐Ｉl(fā)出感性與動(dòng)情的美感氛圍 2.從科學(xué)分析與實(shí)踐的角度觀之，公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇粴w類為應(yīng)用藝術(shù)

4、設(shè)計(jì) 3.以更清晰的思路解析，其所具備的目的性與效應(yīng)性，完整交代出本身既有的屬於設(shè)計(jì)領(lǐng)域思維的特性,公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的目的：,1.溝通傳達(dá)訊息 公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)是詮釋思想概念的另一種新型語(yǔ)言邏輯，從創(chuàng)作設(shè)計(jì)者的感受與企圖，到作品形式、風(fēng)格及樣態(tài)的呈現(xiàn)，乃至觀眾(經(jīng)常也是隸屬於作品呈現(xiàn)的一部份)的感受觀點(diǎn)與反應(yīng)，正是溝通、傳達(dá)訊息的一種設(shè)計(jì)媒介 2.改造環(huán)境氛圍 公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)與所處環(huán)境息息相關(guān)，非但其所在環(huán)境的色調(diào)、佈局

5、及氛圍會(huì)與作品本身相互構(gòu)成與刺激，作品的形式、風(fēng)格及樣態(tài)甚至可以完全顛覆所在環(huán)境的原本風(fēng)貌及氣質(zhì),3.激勵(lì)藝術(shù)涵養(yǎng) 常態(tài)性推陳展演與普遍推行至社會(huì)各角落，激勵(lì)社會(huì)人心的藝術(shù)涵養(yǎng)，經(jīng)由公共裝置藝術(shù)作品的普及與更替，營(yíng)造城鄉(xiāng)公共空間與閒置場(chǎng)景的景觀張力，豐沛大眾生活環(huán)境的視覺與情感認(rèn)知 4.散播人文情境 最直接深入群眾，在溝通認(rèn)知上絕對(duì)從大眾心理層次著眼。創(chuàng)作設(shè)計(jì)師既細(xì)膩又敏銳地從群眾文化抓取靈感與題材，之後再以作品呈現(xiàn)給群眾，目

6、的自然是散播人文情境，滋潤(rùn)社會(huì)人心 5.和諧美化社會(huì) 藉由詮釋與認(rèn)知、感受的途徑去達(dá)成溝通企圖，群眾的受教在於日積月累地潛移默化之中，在休閒生活中達(dá)成美育社會(huì)人心的目的,公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的效應(yīng)：,1.人文化 創(chuàng)作設(shè)計(jì)者取之於社會(huì)，然後再鏡射(作品形式、風(fēng)格及樣態(tài)的呈現(xiàn))回給社會(huì)，其過程本身即呈現(xiàn)了人文精神的流露 參觀的群眾受教化之後，帶往家庭及公司，成為茶餘飯後的閒話主題或內(nèi)容，這樣的擴(kuò)散效應(yīng)無(wú)遠(yuǎn)弗屆 2.美育化

7、當(dāng)公共裝置藝術(shù)普遍展演於社會(huì)上各個(gè)角落時(shí)，甚至觀眾參與也隸屬作品的一部份時(shí)，美育的教化真正達(dá)到普及化的廣度效應(yīng),3.休閒化在現(xiàn)代工商發(fā)達(dá)、生活節(jié)奏緊湊與有限的都會(huì)休閒空間環(huán)境中，正可以提供不斷翻新的公共裝置藝術(shù)展演，真正落實(shí)扮演都會(huì)空間休閒化的軟體設(shè)施角色。4.產(chǎn)業(yè)化 公共裝置藝術(shù)可藉由民間文藝社團(tuán)朝向產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展途徑去推廣，搭配中央或地方觀光資源的有效運(yùn)作，以結(jié)合觀光產(chǎn)業(yè)發(fā)揮強(qiáng)有力效應(yīng) 5.環(huán)?；?倉(cāng)庫(kù)、廠房及公辦等閒置

8、空間活化再利用概念，本身即是一種環(huán)保價(jià)值觀落實(shí)的印證。而公共裝置藝術(shù)展演的過程及意義改變了此類閒置空間續(xù)存的理由，並重新賦予其當(dāng)代價(jià)值與角色定位,環(huán)境因子,1.環(huán)境的氛圍，是一項(xiàng)重要影響展演效應(yīng)(無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)感受或是觀眾事後的觀感)的因素2.在戶外空間與室內(nèi)空間的差異； 在靜態(tài)空間與動(dòng)態(tài)空間的差異； 在閒置空間與現(xiàn)代空間的差異…等 都直接或間接地影響了公共裝置藝術(shù)展演的效應(yīng)，甚至也作用(干擾或突顯)了作品展演的訴求主題的接

9、受度,不同屬性的公共裝置藝術(shù)展演環(huán)境特色,1.公園、綠地 戶外開放空間須考量陽(yáng)光、風(fēng)向、雨水及露水等自然天候因素產(chǎn)生的作用(干擾或突顯),螞蟻等昆蟲的干擾也會(huì)產(chǎn)生意想不到的狀況 產(chǎn)業(yè)閒置空間的戶外場(chǎng)景(例如臺(tái)糖糖廠)具舊時(shí)空建築外貌，洋溢著懷舊情境的背景氣質(zhì) 2.倉(cāng)庫(kù)、廠房 既存建築原有機(jī)能及樣式，包括採(cǎi)光、通風(fēng)以及既存建材等，都足可影響展演氣氛及感受 其小開口設(shè)計(jì)的採(cǎi)光風(fēng)格，常可順勢(shì)鋪陳出另類藝?yán)?或畫廊)的跨時(shí)

10、空氛圍,3.公辦、宿舍 由於既存建築原先機(jī)能的迴異與空間區(qū)隔細(xì)密所致，嚴(yán)峻地限制了作品的格局及大小 此類既存建築的空間格局與表現(xiàn)形式強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)了作品展演的風(fēng)格 4.公共設(shè)施週圍 舊鐵道、車站、抽水站等週圍，應(yīng)發(fā)揮該場(chǎng)景的特殊設(shè)施造型及其構(gòu)材特色，選擇突顯其功能意義的時(shí)代訊息，並尊重既存設(shè)施實(shí)體佈局的原味及氣質(zhì),5.當(dāng)代空間場(chǎng)景 如市政廳、商業(yè)百貨、複合式咖啡店等，時(shí)空受限的包袱較小，也較容易發(fā)揮想像空間

11、 但在商業(yè)氣息濃厚的場(chǎng)景，作品展演的氣度相對(duì)地也容易受到銅臭味的主體意像所宰制,訴求主題屬性,訴求vs.反映1.公共裝置藝術(shù)展演不是永久性的陳列展演，它更像是反映社會(huì)脈搏與節(jié)奏的即時(shí)媒材歌舞秀 2.在群聚的社會(huì)互動(dòng)之中，因?yàn)橛辛?chǎng)及本位的迴然不同，演發(fā)了價(jià)值觀取向的差異(甚至是對(duì)立的) 3.詮釋共同的歷史記憶以及共同認(rèn)同的傳承習(xí)俗，以人文價(jià)值為出發(fā)情境的念舊與緬懷，也凝聚了同一生活圈的族群認(rèn)同感,訴求主題屬性分類,1.節(jié)慶類屬

12、性 訴求主題主要是以讚揚(yáng)企圖為動(dòng)機(jī)，彰顯歡樂情懷，營(yíng)造熱鬧氣氛，並以動(dòng)感架式形塑喧嘩節(jié)慶的亢奮，宣告爭(zhēng)豔與共榮同賀的開懷意境，展現(xiàn)嘉年華會(huì)一般的熱情洋溢氛圍如下圖所示，其聯(lián)展展示主題：蔗個(gè)年頭.喃.過展演背景：橋頭糖廠藝術(shù)家進(jìn)駐暨歲末節(jié)慶個(gè)人設(shè)計(jì)主題：五分仔花車媒材要求：取自現(xiàn)場(chǎng)已報(bào)廢車材、構(gòu)件形式策略：廢車材、構(gòu)件裝飾象徵性嘉年華花車以 拼貼拙氣突顯舊時(shí)空產(chǎn)業(yè)與現(xiàn)代剝離之窘境工作日數(shù)：一週展演日數(shù)：一個(gè)月

13、,,2.懷舊類屬性 訴求主題主要是以提示企圖為動(dòng)機(jī)，從紀(jì)念意義的詮釋，到緬懷共同的歷史記憶以及共同認(rèn)同的傳承習(xí)俗，並以念舊的情境惦記過往時(shí)空及事物，採(cǎi)以較靜態(tài)的展演形式如下圖所示，其聯(lián)展展示主題：臺(tái)灣 sugar land, 防空洞裝置藝術(shù)展演背景：高雄藝術(shù)季於橋頭糖廠開幕個(gè)人設(shè)計(jì)主題：糖花 .寶典媒材要求：五金材料與現(xiàn)場(chǎng)撿拾之椰子形式策略：葵花寶典之諧音，寶典意指

14、臺(tái)灣整體糖 業(yè)發(fā)展史營(yíng)造寶典蘊(yùn)化奇珍異果之幻象工作日數(shù)：二週展演日數(shù)：三週,,3.抗議類屬性 訴求主題主要是以抗?fàn)幤髨D為動(dòng)機(jī)，慣以較激烈的姿勢(shì)及態(tài)度展現(xiàn)抗?fàn)幵V求之主題，此類作品的風(fēng)格比較容易用醒目的構(gòu)成與更直接的思維路線呈現(xiàn)主題如下圖所示，其聯(lián)展展示主題：橋頭劫運(yùn)展演背景：高雄捷運(yùn)劃割橋頭糖廠，致八棵百年老樹迫遭移植個(gè)人設(shè)計(jì)主題：癲狂過後 – 昏眩、死寂媒材要求：印製海報(bào)與釘製木架形式策略：以方形花

15、圈意像營(yíng)造送葬哀悼氣息,配 合主題詮釋老樹遭劫後癲狂、昏眩、死寂三部曲工作日數(shù)：一週展演日數(shù)：二週,,結(jié)論,1.對(duì)學(xué)術(shù)界而言，此門設(shè)計(jì)尚停留在隸屬現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的一支小小分類之中，同時(shí)也尚未被重視到形同另一門設(shè)計(jì)顯學(xué)的地步 2.裝置藝術(shù)展演在各藝術(shù)村以及相關(guān)節(jié)慶活動(dòng)中逐漸活絡(luò)並普及；公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)也顯然成為社會(huì)中所探討的話題 3.若從20世紀(jì)60年代的主體藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展路徑來(lái)看，走入群眾的主要企圖論述儼然已成未來(lái)主體藝術(shù)創(chuàng)作