淺談《水滸傳》的藝術(shù)成就

1、安陽師范學(xué)院成人教育本科生畢業(yè)論文第1頁共7頁淺談淺談《水滸傳水滸傳》的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就論文摘要：論文摘要：《水滸傳》以它杰出的藝術(shù)描寫手段，揭示了中國封建社會中農(nóng)民起義的發(fā)生、發(fā)展和失敗過程的一些本質(zhì)方面?！端疂G傳》的藝術(shù)成就是創(chuàng)造了一批栩栩如生、性格鮮明而飽滿的英雄形象?！端疂G傳》描寫人物的第一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是：綜合利用肖像、動(dòng)作、情節(jié)、語言等手段，以白描手法去展開故事，在故事進(jìn)行中塑造性格。第二個(gè)特點(diǎn)是：《水滸傳》善于在近似性格與近

2、似環(huán)境中突顯不同性格。第三、作者的語言藝術(shù)有特殊的成就，特別是下層人物的語言。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：水滸傳、性格、人物形象、藝術(shù)成就、語言藝術(shù)正文：正文：《水滸傳》千百年來家喻戶曉，婦孺皆知，《水滸傳》的主要藝術(shù)成就是創(chuàng)造了一批栩栩如生、性格鮮明而飽滿的英雄形象。其中林沖、魯達(dá)、武松、楊志、宋江、石秀、李逵六人寫得最好。其他如西門慶、潘金連、閻婆惜、王婆、王倫……等一系列人物也是寫得很有水平的?！端疂G傳》創(chuàng)造了一批下層社會和罪犯中的英雄人物形

3、象。這些人物在社會中有著廣泛的代表性，因此深受廣大人群喜愛，久盛不衰！《水滸傳》描寫人物的第一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是：綜合利用肖像、動(dòng)作、情節(jié)、語言等手段，以白描手法去展開故事，在故事進(jìn)行中塑造性格。第二個(gè)特點(diǎn)是：《水滸傳》善于在近似性格與近似環(huán)境中突顯不同性格。這是非常的藝術(shù)成就。如魯達(dá)、李逵、武松、史進(jìn)、阮小七、焦挺都粗魯，但各有不同。作者常常故意把相似的人和事對比來寫，寫來活靈活現(xiàn)，卻是全然不同。如武松殺嫂與石秀殺嫂，林沖賣刀與楊志賣刀，林

4、沖發(fā)配、武松發(fā)配與盧俊義發(fā)配，林沖誤入白虎堂與武松誤入后院，江州劫法場與大名府劫法場，林沖落難魯達(dá)相救與盧俊義落難燕青相救……相似環(huán)境中的對比描寫是大量的、不重復(fù)的。有時(shí)，作者也在相反的性格對比中描寫人物。如楊雄與石秀，李逵與宋江……第三、作者的語言藝術(shù)有特殊的成就，特別是下層人物的語言。人物形象的創(chuàng)造《水滸傳》以巨大的文學(xué)天賦，綜合有機(jī)地運(yùn)用情節(jié)、動(dòng)作、語言、肖像等文學(xué)手段，白描，塑造出一大批栩栩如生的英雄人物形象。書中寫得突出的形象

5、多是下層社會的英雄和形形色色的人物，至于上層的高俅等人和知識分子吳用等人，沒有達(dá)到高的藝術(shù)成就。我們先說林沖。林沖是《水滸》眾英雄中原來地位最高、因而也受官場生活影響最大的、心理最復(fù)雜的人物。他的內(nèi)心深處充滿英雄性的向往和憧憬，可又深知“在人屋檐下，怎能不低頭”的道理。這樣，就形成他獨(dú)有的心理矛盾與性格矛盾，使他與魯達(dá)、武松不同。初出場，見妻子被人調(diào)戲，氣忿上前揮拳要打：卻見是本官高衙內(nèi)，先自手軟了。等到發(fā)現(xiàn)盧虞候誘騙妻子的陰謀，他義忿

6、填膺，拿了一把解腕尖刀等了三日。卻又是“每日與智深上街吃酒，把這件事都放慢了”如果是武松、魯達(dá)，不但三日等不得，就一刻也等不得，更不會“放慢了”。這是許多教訓(xùn)迫使林沖約束自己血性的結(jié)果，他不能不前思后想，不能不有顧慮。因?yàn)樗猩類壑钠拮?，他不愿一拼了之，他要考慮后路。后來，誤入白虎堂，明知是中了奸計(jì)，還是忍辱偷生，含淚上路。這里，《水滸傳》作者表現(xiàn)出刻畫英雄性格唯一的例外，深刻描繪了林沖對自己妻子的眷戀。書中雖沒有大量、直接的愛情描寫

7、，卻令人無時(shí)無刻不感到林沖對妻子的無限情意。要理解林沖在上梁山前的全部行動(dòng)，只有理解他在被受欺凌后仍然存有與妻子重聚的幻想才可能，否則，他就不是真正的英雄了。林沖來自上層社會，……長期的官場氛圍和與妻子團(tuán)聚的幻想，徹底把一位偉大英雄的本性麻痹了。前期的林沖完全是一付可憐像，談不上什么英雄氣慨；可正是這樣，后來他的轉(zhuǎn)變才那么動(dòng)人?！氨啤鄙狭荷?，；這個(gè)“逼”字，最集中地表現(xiàn)在林沖身上。這是作者的高安陽師范學(xué)院成人教育本科生畢業(yè)論文第3頁共7

8、頁一句話不說，甚于說千百句，簡單一段描寫，令人驚心動(dòng)魄，活畫當(dāng)時(shí)情景。找到骨灰，有了物證，武松還覺不夠，他要找人證，要查明奸夫是誰？于是找到鄆哥，盡知詳情后，才帶物證與兩人去告官。去告官，這表明當(dāng)時(shí)武松還沒有對這個(gè)社會完全絕望，他還想通過正常手段解決問題。等到告官不準(zhǔn)，斷了用正常手段復(fù)仇的路，他才決心自己動(dòng)手復(fù)仇。而武松是高度清醒的，他知道只剩下自己動(dòng)手復(fù)仇一條路了。殺嫂充分表現(xiàn)出武松復(fù)仇的狠辣與精明。他先叫士兵留住何九叔，然后到街上買

9、了紙筆墨硯、豬、鵝、雞、酒等，藉口祭兄，把潘金蓮、王婆和一干近鄰請來。然后，他開始了慘酷的復(fù)仇。用“毒過砒霜”的刀殺了潘金蓮、王婆與西門慶后，武松便到衙門自首。武松去自首，表明他還幻想這個(gè)社會不至于完全拋棄正義，完全拋棄他。血的教訓(xùn)使武松拋卻一切幻想，他的性格急速發(fā)生變化。武松性格的變化和林沖性格的變化，是《水滸傳》中寫人物性格發(fā)展的最好描寫。林沖的性格變化來得太慢，他畢竟是久經(jīng)官場的上層人物，思慮太多；武松則是少年任性的人，他一旦覺悟

10、，就以極快速度適應(yīng)現(xiàn)實(shí)，走上魯達(dá)的道路。對社會失去幻想與信任的武松，他的行為顯得異常的瀟灑、豪放，而復(fù)仇行動(dòng)則是異常兇殘、狠毒。武松也有幽默，但和魯達(dá)不同。魯達(dá)是一個(gè)粗放的、年齡較大的、飽經(jīng)風(fēng)霜的英雄，他的幽默、是中年人的幽默；武松的幽默則明顯帶有少年人的風(fēng)趣。在孟州道孫二娘的黑店里，武松看出破綻，心想：“這婦人不懷好意了，你看我先要耍他。”：那婦人……赤膊著便把武松輕輕提將起來。武松就勢抱著那婦人，把兩手一拘拘將攏來，當(dāng)胸前摟住，卻把

11、兩只腿望婦人下半截只一夾，壓在婦人身上，那婦人殺豬似叫將起來。魯達(dá)只會騎在小霸王身上，絕不會騎到一個(gè)婦人身上，武松卻可以。英雄們的一言一行，都各有其特點(diǎn)。武松的怨毒是仇恨逼出來的。他的本性是大度的、寬容的、講禮貌的。懂得各種合理人情的。他和李逵的亂殺人、石秀的偏狹有所不同。他來到清河縣，想到買禮物送嫂嫂，一言一語都有尺度、有分寸。對潘金蓮的某些挑逗言行也能諒解，心胸開闊。有血性，不免愛表現(xiàn)?？旎盍譃槭┒鞒隽?，固然是因打抱不平，也有相當(dāng)程

12、度是因報(bào)私恩與表現(xiàn)欲。這容易被人利用，是一個(gè)少年血?dú)夥絼偟挠⑿垭y免的弱點(diǎn)。李逵也是一位寫得非常生動(dòng)的人物。他有明顯的兩面性：一方面是典型的游民或流氓代表，亂砍亂殺，應(yīng)該給予否定評價(jià)；另一方面，卻是一位心地純良、憨直忠厚、杖義行事的英雄，這是應(yīng)該給予充分肯定的。李逵與其他英雄不同之處在于他的一切表現(xiàn)幾乎都是出自天然。天然的粗魯，天然的赤子之心，天然的耿直與天然的野性……他來自民間，只有他才隨時(shí)隨地說得出要打倒趙家皇帝，讓晁蓋、宋江做皇帝；

13、他顧不得許多社會倫理準(zhǔn)則，只有他在初見宋江時(shí)賭錢輸了會強(qiáng)搶別人的錢；只有他會自己扮縣令取樂，也只有他才會一見天下不平事不問青紅皂白就立即沖上去。大鬧忠義堂一節(jié)突出表現(xiàn)了李逵的耿直與純潔。，聽到劉太公訴說假宋江搶奪女兒一事，因?yàn)榇拄敳簧扑伎?，信以為真，睜圓怪眼，拔出板斧，先砍倒杏黃旗，把替天行道四字扯得粉碎。李逵最尊敬、最熱愛的人是宋江，但當(dāng)發(fā)現(xiàn)宋江有過錯(cuò)時(shí)，他毫不留情。鐵牛身上沒有一絲奴顏媚骨，實(shí)是愛煞人。他的形象當(dāng)令絕大多數(shù)官場人物汗