宋徽宗書(shū)畫(huà)鑒賞

1、宋徽宗書(shū)畫(huà)鑒賞,,趙佶（1082-1135年），涿州（今河北涿縣）人，初封瑞王，元符三年即帝位，稱(chēng)徽宗，在位25年，為政昏庸，但于藝術(shù)頗多造詣，是歷史上最著名的皇帝書(shū)畫(huà)家，藝術(shù)活動(dòng)倡導(dǎo)者與組織者，,曾命編《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》及《宣和博古圖》、《大觀帖》等。其天分甚高，擅詩(shī)詞、工書(shū)畫(huà)、精賞鑒，人物、花鳥(niǎo)、山水皆精。其所創(chuàng)書(shū)體“瘦金書(shū)”，頓挫有致，瘦勁鋒利，挺秀清雅，別具一格。陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》稱(chēng)：“徽宗行、草、正書(shū)，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛

2、稷，變其法度，自號(hào)‘瘦金書(shū)’，意態(tài)天成，非可以形跡求也。”傳世墨跡有《千字文》、《掠水燕翎詩(shī)紈扇》、《閏中秋月詩(shī)帖》等。,《題李白上陽(yáng)臺(tái)帖》,北京故宮博物院藏,趙佶《題歐陽(yáng)詢(xún)張翰帖后跋》北京故宮博物院藏。,,,趙佶《欲借 風(fēng)霜二詩(shī)帖》紙，楷書(shū)，33.2×63厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。,,《瑞鶴圖卷》絹本設(shè)色51×138.2cm，遼寧省博物館藏,,趙佶 《恭事方丘敕》（局部）行書(shū)，39.9×265.7cm，遼寧

3、省博物館藏,,草書(shū)千字文卷 （局部）,草書(shū)千字文卷 （局部）,紙本草書(shū)縱31.5厘米，橫117.2厘米 收藏地: 遼寧省博物館藏 作品介紹：《草書(shū)千字文》，是其四十歲時(shí)的作品，長(zhǎng)達(dá)十一米余，氣勢(shì)極為雄健，觀之“飛動(dòng)若虎踞龍騰，風(fēng)云慶會(huì)；遠(yuǎn)異常流”，是繼張旭、懷素之后的杰作。宋代堪與相比的只有黃庭堅(jiān)的《諸上座帖》。歐陽(yáng)修曾感嘆書(shū)法在宋代的衰落，原因在于眾多書(shū)家拘泥于法帖，趙佶卻能不為流行的法帖所拘束，并能獨(dú)創(chuàng)一格，這種精神是難能可貴

4、的。（出處: 中國(guó)書(shū)畫(huà)名家精品大典）,《芙蓉錦雞圖》軸，北宋徽宗趙佶繪，絹本，設(shè)色縱81.5cm，橫53.6cm  故宮博物院藏,作為獨(dú)立的畫(huà)科，宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥(niǎo)畫(huà)作。圖中芙蓉盛開(kāi)，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。,,宋徵宗 趙佶《桃鳩圖》冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色縱26.1厘米，橫

5、28.5厘米(日)東京國(guó)立博物館藏此冊(cè)頁(yè)在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工，棲鳩動(dòng)態(tài)自然而生動(dòng)，用生漆點(diǎn)睛，卓有神采，整體色彩華麗，瘦金書(shū)稍稚嫩。這樣的風(fēng)格被認(rèn)為是徽宗早年的畫(huà)筆，傳其為畫(huà)家二十六歲時(shí)的作品。此圖流傳日本已久，長(zhǎng)期以來(lái)被作為徽宗的真跡，受到良好的保護(hù)，現(xiàn)在是日本的國(guó)寶級(jí)文物。,,《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫(xiě)實(shí)類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫(huà)”。 此圖畫(huà)莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門(mén)，

6、門(mén)上方彩云繚繞，18只神態(tài)各異的丹頂鶴，在上空翱翔盤(pán)旋，另兩只站立在殿脊的鴟吻之上，回首相望，天空及宮殿周?chē)南樵平砸云酵夸秩?，更烘托出仙鶴動(dòng)飛之勢(shì)和曼妙體態(tài)，氣氛祥和吉慶。畫(huà)后有趙佶瘦金書(shū)敘述一段。 《瑞鶴圖》曾收入《宣和睿覽集》，金軍攻入汴梁時(shí)，這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去，清乾隆晚期被收進(jìn)清宮，溥儀私自?shī)A帶出宮后流失到東北。,《瑞鶴圖》構(gòu)圖和技法俱皆精到：構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿(mǎn)天空，一線(xiàn)屋檐既反襯出

7、群鶴高翔，又賦予畫(huà)面故事情節(jié)，在中國(guó)繪畫(huà)史上是一次大膽嘗試；繪畫(huà)技法尤為精妙，圖中群鶴姿態(tài)百變，無(wú)有同者，鶴身粉畫(huà)墨寫(xiě)，睛以生漆點(diǎn)染，整個(gè)畫(huà)面生機(jī)盎然。,傳奇國(guó)寶《瑞鶴圖》絹本設(shè)色，縱51厘米，橫138.2厘米 遼寧省博物館藏,,本畫(huà)描繪得相當(dāng)精致，人物表情以及畫(huà)面氣氛，足以引人人勝。通過(guò)纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無(wú)加。但從所流傳的趙佶各種畫(huà)筆看來(lái)，以及古人的一切看法，認(rèn)為此圖不是趙佶之手筆，元湯自謂“余自可一

8、望而識(shí)”。胡敬曾在他所著《西清札記》中大罵在上面題詩(shī)的蔡京，說(shuō)他公然敢于皇上畫(huà)筆上面正中題詩(shī)，看來(lái)是有一定的道理，也是我們值得分析的。應(yīng)該說(shuō)，無(wú)論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無(wú)忌憚”地題詩(shī)于畫(huà)之正中，而且還在皇上御筆上方。因此，歷代鑒賞家認(rèn)為《聽(tīng)琴圖》并非趙佶之作。然而不管此作是代筆，或者是畫(huà)院中人的作品，無(wú)論如何，它都是一幅“神筆之妙、無(wú)以復(fù)加”的上乘作品。,聽(tīng)琴圖，絹本設(shè)色147.2cmx51.3cm，北京故宮博物院藏,,宋徽宗趙佶 《紅

9、蓼白鵝圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏) 《紅蓼鵝圖》軸，高一三二·九厘米，寬八六·三厘米，設(shè)色畫(huà)。無(wú)名款。收傳印記有“宣和殿寶”、“乾隆鑒藏”等十余印。現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院。 圖繪岸旁紅蓼白鵝。構(gòu)圖洗煉，形象明快優(yōu)美，色彩鮮麗，筆致自然，格調(diào)也很高簡(jiǎn)。傳為趙佶的繪畫(huà)作品，多為畫(huà)院中高手所代筆。此幅作品，可能即為畫(huà)院中畫(huà)家所繪制，因此，也反映了這一時(shí)期畫(huà)院的藝術(shù)成就與水平。,,北宋趙佶 97x53 cm 臺(tái)北故

10、宮博物院藏,這件作品的實(shí)景多被安排在畫(huà)面左半側(cè)，占據(jù)不到二分之一的面積，其余以留白來(lái)表現(xiàn)云霧、煙靄和野水。此種設(shè)計(jì)與北宋初期，取中軸構(gòu)圖的巨軸山水畫(huà)有所不同，可以見(jiàn)到山水畫(huà)從雄偉風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閹в惺闱闅夥盏内厔?shì)。群山疊嶂被壓縮、聚集在畫(huà)面左上角，已經(jīng)失去原本撼人的氣勢(shì)，畫(huà)家使用大量水墨淡染來(lái)呈現(xiàn)煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫(huà)面的流動(dòng)性。渾圓如云狀的山石和蟹爪樹(shù)是李、郭畫(huà)派的重要特征，畫(huà)家以簡(jiǎn)潔、洗煉的用筆來(lái)詮釋大師的風(fēng)格，呈現(xiàn)