再說(shuō)長(zhǎng)江影評(píng)

1、《再說(shuō)長(zhǎng)江》是央視于2004年8月開(kāi)始拍攝，歷時(shí)兩年行走在萬(wàn)里長(zhǎng)江之上，飛躍長(zhǎng)江沿岸十二個(gè)省市，打造的一部極具歷史厚重感的記錄片。這部大型電視記錄片，有著很多的第一次：第一次用搞清攝象機(jī)記錄了長(zhǎng)江源頭的最新形象第一次用直升機(jī)航攝記錄了海拔5800米的長(zhǎng)江之源第一次運(yùn)用真實(shí)再現(xiàn)和動(dòng)畫(huà)全程演繹長(zhǎng)江文明的源頭第一次用高清動(dòng)畫(huà)和衛(wèi)星戰(zhàn)線長(zhǎng)江生命的脈絡(luò)可以說(shuō)，這些第一次不僅讓我們享受了一次視覺(jué)盛宴，更加反映了中國(guó)日新月異的巨變。第一章：大江巨變《

2、再說(shuō)長(zhǎng)江》的開(kāi)篇是將現(xiàn)在的長(zhǎng)江與20年前《話說(shuō)長(zhǎng)江》中的大江及其沿岸、人民的生活進(jìn)行對(duì)比，突出20年間滄海桑田的變化?！对僬f(shuō)長(zhǎng)江》與其他記錄片最大的不同就是在于它的比較手法的廣泛運(yùn)用。而它之所以可以將比較手法運(yùn)用得這般淋漓盡致，那是因?yàn)樵谒暗?0年，先進(jìn)的中國(guó)電視人就已經(jīng)創(chuàng)造了一部同樣偉大的記錄片《話說(shuō)長(zhǎng)江》。此次的《再說(shuō)長(zhǎng)江》的拍攝，可以說(shuō)是站在了巨人的肩膀上進(jìn)行再創(chuàng)作。先人的模式與手法，給了《再說(shuō)長(zhǎng)江》很大的借鑒意義，在片中我們

3、也可以看到，有很多組鏡頭是按照20年前《話說(shuō)長(zhǎng)江》的模式和角度拍攝的，將這些鏡頭與20年前的進(jìn)行對(duì)比，不用過(guò)多的言語(yǔ)，受眾自然可以看到長(zhǎng)江甚至中國(guó)20年見(jiàn)的巨大變遷。這是《再說(shuō)長(zhǎng)江》一個(gè)獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，但如果運(yùn)用得不好，也有可能變成其劣勢(shì)。20年前的《話說(shuō)長(zhǎng)江》已深入人心，要怎樣跳出那固定模式，進(jìn)行形式和內(nèi)容的創(chuàng)新，怎樣再一次調(diào)動(dòng)更為挑剔的受眾的胃口，創(chuàng)造收視奇跡，亦成為了《再說(shuō)長(zhǎng)江》的難點(diǎn)。這也許就是世間的辨證吧。值得慶幸的是，今天的《再

4、說(shuō)長(zhǎng)江》跳出了20年前的圈子，在與過(guò)去的簡(jiǎn)單對(duì)比之上，運(yùn)用了新的科技，滲透了新的內(nèi)涵，寄予了新的希望。片中將歷史翻天覆地的變化比作川劇中的變臉。這一比喻既形象地展示了滄海桑田的改變，又將當(dāng)?shù)氐娜宋膬?nèi)涵孕育其中，既準(zhǔn)確又詼諧，既濃厚又通俗，值得借鑒。本片的聲音采用的是解說(shuō)加同期聲的混音模式。這樣，就既有解說(shuō)的清晰感，又有同期聲的真實(shí)感。特別是其豐富的背景音樂(lè)，在不同的主題處出現(xiàn)，在鏡頭記錄20年前三峽小孩子時(shí)是活潑跳躍，在追溯長(zhǎng)江源頭格拉

5、丹冬冰川是是那般神秘的原生態(tài)民歌，在描繪長(zhǎng)江翻天覆地的變化時(shí)是混重的音樂(lè)，各種音效巧妙地合在一起，宛若天成，既呼應(yīng)著主題，又給記錄片增添了幾分藝術(shù)感。鏡頭中好幾處出現(xiàn)了流云這一景象。該片的編導(dǎo)將歷史的變遷寄托在這一景象之上。使20年的歷史變化的厚重感用動(dòng)態(tài)的形象化景物表現(xiàn)出來(lái)，使受眾仿佛在親身感受這變化，這一手法運(yùn)用在此處恰當(dāng)好處。第二章：重上江源長(zhǎng)江發(fā)源與唐古拉山的各拉丹冬冰山，海拔5800米的姜根迪如的陀陀河，它擁有世界大河海拔最高

6、的源頭。陀陀河與當(dāng)曲、楚馬爾河匯成通天河。這是這一章留給我們的知識(shí)。本章運(yùn)用了大量視野開(kāi)闊的遠(yuǎn)景和高科技的航攝，力圖給受眾一種宏偉遼闊的視覺(jué)感受，體現(xiàn)出長(zhǎng)江作為中國(guó)母親河之宏偉壯麗。在重上江源之前，本片先向受眾呈現(xiàn)了兩個(gè)細(xì)節(jié)。一個(gè)是攝制組在途中的驚險(xiǎn)遭遇。反復(fù)出現(xiàn)的高原反應(yīng)；車輛經(jīng)常陷于凍土之中，需要人力去推；物資陷于湍急的水流之中，人們顧不得零度以下的低溫，奮不顧身的搶救；在高原的第一個(gè)夜晚，大雪漫天飛舞，雪壓在帳篷上，帳篷內(nèi)的人隨時(shí)

7、有窒息的危險(xiǎn)。特別有這么一個(gè)鏡頭：特寫(xiě)工作人員艱難的腳步，背景音樂(lè)是極其緩慢、沉重的呼吸，解說(shuō)詞說(shuō)仿佛每一次呼吸都是最后的一次呼吸……凡此種種，只是攝制組工作生活的小小折射，卻讓受眾看的如此提心吊膽，為每一個(gè)老居民，麗江變了，他的生活也自然跟著變了。由于近幾年麗江旅游熱，李實(shí)開(kāi)了家家庭旅社，生意還頗為紅火，其原因也因?yàn)樗矣兄惤y得的景象——激沙沙。生意越來(lái)越好了，客房就供不應(yīng)求了，于是李實(shí)的妻子要求李實(shí)將房子裝修為標(biāo)間，而李實(shí)則認(rèn)為

8、麗江的一切都是世界文化遺產(chǎn)，不能隨經(jīng)濟(jì)大流，要守住這些傳統(tǒng)的東西。李家兩口子的爭(zhēng)論確實(shí)發(fā)人深省，而《再說(shuō)長(zhǎng)江》也并沒(méi)有立刻表態(tài)，而是通過(guò)另外兩名人物的刻畫(huà)間接地引導(dǎo)著受眾的價(jià)值取向：一名叫宣科的當(dāng)?shù)厝藶楸Ｗo(hù)民族文化將當(dāng)?shù)鼐ü艠?lè)的老人聚集在一起重新詮釋中原已銷聲匿跡的古樂(lè)；一個(gè)名為樂(lè)家生法國(guó)人因?yàn)閷Ⅺ惤暈槿碎g天堂而長(zhǎng)期定居于此。反此種種，讓受眾在眼看麗江一步步走向世界的同時(shí)不禁感慨：民族的，才是世界的！另外，在描繪人間天堂麗江古城時(shí)，

9、攝像用了極具變化的鏡頭：航拍麗江雄偉的全貌，平視城中河水的柔情萬(wàn)種……各種鏡頭的有機(jī)組合，將麗江的跳躍和溫柔體現(xiàn)得淋漓盡致。特別是一幅拍攝玉龍雪山的大全景，運(yùn)用大量的流動(dòng)云彩，使青山白雪若隱若現(xiàn)，仿佛一幅歷經(jīng)前年的水墨畫(huà)，極具藝術(shù)觀賞價(jià)值。第五章：一江東去《再說(shuō)長(zhǎng)江》本章講述的是長(zhǎng)江出了麗江繼續(xù)東流至宜昌途中的各支流、水利工程以及沿岸著名城市的概況。與前幾章相比，此章的地理色彩頗為濃厚。當(dāng)然，作為記錄長(zhǎng)江這一地理事物的記錄片，《再說(shuō)長(zhǎng)江

10、》不可避免地會(huì)涉及很多地理知識(shí)，也有義務(wù)將一些知識(shí)教與受眾。但既然是面向廣大受眾而不是學(xué)者，怎樣使用最通俗的方式傳授知識(shí)，就是《再說(shuō)長(zhǎng)江》應(yīng)該考慮到的。從前幾章的制作，可以看得出，導(dǎo)演組是下了工夫的。但這一章，作為受眾，筆者不得不指出，說(shuō)教的氛圍太強(qiáng)了，仿佛是一部地理教學(xué)片而不是記錄片，其知識(shí)含量之大，地域跨度之大，恐怕沒(méi)有相關(guān)知識(shí)的受眾不能很好地掌握，或者說(shuō)，會(huì)使受眾的思路不清晰。本章還有一缺點(diǎn)，即解說(shuō)時(shí)含糊不清。譬如該章幾次提到巫山