攝影作品分析步驟

1、首先是看其功用目的，即服務(wù)于誰的問題首先是看其功用目的，即服務(wù)于誰的問題；其二看其文化背景；第三看作品的寫實(shí)特色，有沒有形成什么風(fēng)格；最后看其形式，如畫面構(gòu)成技巧方面的特點(diǎn)。顯然，藝術(shù)語言，尤其是具有創(chuàng)造性和個(gè)性化的藝術(shù)語言在作品中的運(yùn)用程度，是作品分析的一大重點(diǎn)。分析攝影作品，許多人都有自己的一套主張，但不管怎么說，在分析過程中最基本的幾個(gè)步驟都是不可或缺的，那就是：看看、想想、看看、再想想看看、想想、看看、再想想。一看一看“說“什么

2、，二看怎么什么，二看怎么“說”，三看，三看“說“到了什么程度到了什么程度。分析一般都是從讀圖開始，分析者最好具備一定的視覺表達(dá)方面的知識(shí)，如視覺心理學(xué)、攝影術(shù)、攝影史和視覺語言等方面的知識(shí)從畫面內(nèi)外盡可能多地了解攝影畫面所要表達(dá)的真實(shí)意圖。其中值得注意的是，分析者必須明確他們將要分析的攝影作品所屬的類別以及它們各自所適用的基本的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。一般的欣賞者讀懂了畫面也就不再企求什么了但對(duì)較認(rèn)真的欣賞者來說，他們并不滿足于讀懂畫面，他們還想讀懂

3、攝影師，讀通這一類攝影作品，了解有關(guān)作品、作者和這類創(chuàng)作現(xiàn)象的更多的資料或信息以便作進(jìn)一步的比較研究并且還要深入地對(duì)攝影作品本身的表達(dá)技巧進(jìn)行剖析。概括起來就是以下四個(gè)步驟：1從讀圖開始：從讀圖開始：2了解畫面的真實(shí)意圖：了解畫面的真實(shí)意圖：3解讀攝影師解讀攝影師(如有可能的話，盡量去了解與作品創(chuàng)作相關(guān)的背景資料如有可能的話，盡量去了解與作品創(chuàng)作相關(guān)的背景資料)：4分析畫面內(nèi)容與形式分析畫面內(nèi)容與形式(也可稱為也可稱為“意義與結(jié)構(gòu)意義與

4、結(jié)構(gòu)”或“立意與表達(dá)立意與表達(dá)”)的關(guān)系。的關(guān)系。看立意看立意——讀懂畫面的含義讀懂畫面的含義◎?qū)徱晹z影作品的標(biāo)題，抓住畫面所揭示的主題標(biāo)題(包括副標(biāo)題)對(duì)大多數(shù)攝影作品來說，通常都屬于點(diǎn)睛之筆或是最簡(jiǎn)練的內(nèi)容概括。不管該攝影作品是系列照片，還是單幅照片，通過其標(biāo)題的引導(dǎo)，你就會(huì)立即明確該作品所表達(dá)的內(nèi)容及其大致含義。因此，我們看作品，應(yīng)結(jié)合標(biāo)題看畫面，或者說是聯(lián)系畫面看標(biāo)題。標(biāo)題中所提供的信息，有來自時(shí)間方面的(某年某月某日，表明某個(gè)

5、特定歷史時(shí)期的)，有來自空間方面的(某某地方，表明特定的拍攝場(chǎng)所)，也有說明事件、情節(jié)的，甚至是表達(dá)某種特定的情緒心態(tài)和奇特感受的，這些都是作品中最重要的信息或者說是重要信息中的一部分?？傊瑯?biāo)題能或多或少地明示或暗示該作品所要揭示的內(nèi)容與創(chuàng)作者的立意。◎結(jié)合畫面，由標(biāo)題作引申，概括出作品的主題思想(立意)主題思想主題思想(立意立意)是作品的靈魂是作品的靈魂，是作品的價(jià)值所在是作品的價(jià)值所在。在具體的分析過程中我們也是首先根據(jù)作品的立意

6、來確定該作品的根據(jù)作品的立意來確定該作品的思想深度和人文方面的立場(chǎng)思想深度和人文方面的立場(chǎng)并以此來推斷它的存在價(jià)值與社會(huì)效應(yīng)的并以此來推斷它的存在價(jià)值與社會(huì)效應(yīng)的，從標(biāo)題開始結(jié)合畫面推斷出作品的立意再?gòu)膶?duì)作品的一步步解讀中仔細(xì)體會(huì)創(chuàng)作者對(duì)拍攝主題的提煉與概括以及對(duì)各種表現(xiàn)技巧的駕馭這實(shí)際上是對(duì)創(chuàng)作者心智運(yùn)作過程的一次重現(xiàn)與還原n我們可以由此判斷出該攝影作品創(chuàng)作的成敗和思想品位的高下?？幢磉_(dá)看表達(dá)——分析畫面內(nèi)外的各種表現(xiàn)技巧分析畫面內(nèi)外

7、的各種表現(xiàn)技巧不管畫面立意有多重要終究都要取決于畫面所采取的表達(dá)方式。立意一旦離開了表達(dá)，也就變得沒有意義了，因?yàn)橹挥斜磉_(dá)出來的立意，才能為人所理解和接受。也就是說，我這里主要包括：形狀(主體形狀與背景形狀、)與畫面空間的關(guān)系，如“松“與“緊“、“疏“與“密”等；均衡與畫面空間的關(guān)系如傳統(tǒng)繪畫中的均衡原則在攝影中的運(yùn)用，以及現(xiàn)代攝影構(gòu)圖中均衡規(guī)則的新變化等：透視與畫面空間的關(guān)系，如畫面視角的開闊程度、遠(yuǎn)近感覺和空間深度，不同焦距鏡頭對(duì)透

8、視的夸張與壓縮處理等；動(dòng)感與畫面空間的關(guān)系，如沉寂與飛動(dòng)、內(nèi)在的較為隱含的動(dòng)感與外在的較為緊張激烈的動(dòng)感對(duì)畫面空間形成與配置的影響：節(jié)奏與畫面空間，如節(jié)奏所產(chǎn)生的視覺愉悅感和視覺含義的完整表達(dá)對(duì)畫外心理空間的建立所需要的象征性與寓意性(明示或暗示)因素的要求等。3畫面影調(diào)的構(gòu)成。指適應(yīng)視覺表達(dá)的需要而確定的攝影畫面內(nèi)的明暗配置情況，如：畫面調(diào)子輕重濃淡的取舍與合理的分配：影子的處理；畫面基調(diào)的確立：全影調(diào)照片的技術(shù)控制：黑白照片中的影調(diào)

9、調(diào)節(jié)與反差控制：影調(diào)與畫面虛實(shí)感覺的關(guān)系：背景影調(diào)與主體影調(diào)的區(qū)分處理：整體影調(diào)效果與畫面情緒氣氛的關(guān)系等。4畫面線條的構(gòu)成。線條是構(gòu)成攝影畫面主要造型感覺的最抽象也是最基本的視覺元素它能強(qiáng)調(diào)出主體與背景的形狀形成和諧的視覺秩序產(chǎn)生畫面內(nèi)外的視覺張力。在分析具體的攝影作品中，一般從畫面的主線著手，推斷出攝影師在創(chuàng)作時(shí)對(duì)畫面的主線進(jìn)行提煉和截取的真實(shí)意圖。因?yàn)楫?dāng)我們順著主線的方向進(jìn)行搜尋時(shí)就可以非常自然地了解畫面所要表達(dá)的含義。因此，我們

10、也通常將這一貫穿畫面情節(jié)內(nèi)容的主線稱為“視覺引導(dǎo)線“。5畫面色彩的構(gòu)成。色彩感覺在視覺表達(dá)方面是最強(qiáng)烈也是最外在化的，因而也是攝影創(chuàng)作中最難駕馭和最活躍的視覺元素。許多人奈何不了它是因?yàn)椴涣私馍实钠⑿杂绕湓趯?duì)客觀色的選擇與主觀色的控制方面，處處都有陷阱，時(shí)時(shí)都會(huì)面臨新的挑戰(zhàn)。用色不僅要有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)還得有獨(dú)特的色彩體驗(yàn)和行之有效的創(chuàng)意表達(dá)方法。6畫面背景氣氛的營(yíng)造。視覺表達(dá)難就難在氣氛的表現(xiàn)。優(yōu)秀的戲劇或電影導(dǎo)演，不光會(huì)導(dǎo)戲，更善于

11、誘導(dǎo)氣氛。其實(shí)，拍攝照片也同理。許多初學(xué)者拿起照相機(jī)拍照，“一葉障目，不見泰山”，只見主體，不見背景，注意力分配不當(dāng)，全集中在主體一頭了，而在不知不覺間放棄了對(duì)整個(gè)畫面的全面經(jīng)營(yíng)。拍攝出來的照片，由于背景嚴(yán)重失控，主體的表現(xiàn)不得不受到來自背景雜亂因素的視覺干擾，以至于無法明確表達(dá)拍攝者的真正意圖。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師知道，拍攝照片花在畫面背景上的時(shí)間與精力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)主體選擇控制所需的時(shí)間與精力。在具體的操作過程中背景往往比主體還重要，因?yàn)?/p>

12、經(jīng)營(yíng)畫面必須有一個(gè)通盤的考慮。對(duì)攝影師來說，必須對(duì)畫面進(jìn)行全面的控制。不光要以背景來有效地襯托主體，還要有意識(shí)地將背景因素當(dāng)作與主體密切相關(guān)的信息來表達(dá)n其實(shí)。背景本身就是主體表達(dá)不可分割的一個(gè)有機(jī)組成部分?！笥霉饧记煞治鰯z影技巧在很大程度上就是用光技巧攝影的成功首先是用光的成功對(duì)光線的特殊敏感攝影的成功首先是用光的成功對(duì)光線的特殊敏感和細(xì)致人微的控制能力是攝影師應(yīng)具備的必不可少的素質(zhì)和細(xì)致人微的控制能力是攝影師應(yīng)具備的必不可少的素質(zhì)。