大衛(wèi)格里菲斯主要作品與創(chuàng)作手法鑒賞

1、格里菲斯主要作品與創(chuàng)作手法鑒賞格里菲斯主要作品與創(chuàng)作手法鑒賞歷來(lái)，美國(guó)默片時(shí)代的導(dǎo)演大衛(wèi)?格里菲斯(1875—1848)作為電影藝術(shù)奠基人的地位舉世公認(rèn)。讓電影與戲劇分家的他一生充滿(mǎn)戲劇色彩，這位大師品嘗的酸甜苦辣、經(jīng)歷的榮辱沉浮連同他創(chuàng)造的各種電影表現(xiàn)手法，皆以諸多迂回的形式在影壇上時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。一、大衛(wèi)格里菲斯簡(jiǎn)介一、大衛(wèi)格里菲斯簡(jiǎn)介大衛(wèi)大衛(wèi)?格里菲斯格里菲斯全名：戴維盧埃林沃克格里菲思DavidLlewelynWarkGriffith

2、(1875~1948)。出生于肯塔基州的拉格朗基，父親是個(gè)醫(yī)生，參加過(guò)美國(guó)的南北戰(zhàn)爭(zhēng)，是個(gè)破產(chǎn)的南軍上校。他在格里菲斯十歲時(shí)就去世了。全家的生活重?fù)?dān)就落在格里菲斯那當(dāng)小學(xué)教員的姐姐身上，日子過(guò)得很艱難。格里菲斯早早地就步入社會(huì)，當(dāng)過(guò)書(shū)店店記、《信使報(bào)》記者、消防隊(duì)員、冶金工人、電梯工人、高爾夫球場(chǎng)的撿球員、默菲特劇團(tuán)的演員等。從這多而雜的行當(dāng)看，格里菲斯曾為了糊口，簡(jiǎn)直是碰到什么工作就干什么，完全沒(méi)有選擇的自由。不過(guò)，不論生活怎么艱難，

3、他都沒(méi)放棄對(duì)文學(xué)的愛(ài)好，他閱讀布朗寧、杰克倫敦、莫泊桑、托爾斯泰、狄更斯和惠特曼的作品，并且自己還寫(xiě)過(guò)詩(shī)歌、小說(shuō)和劇本。這種生活使他廣泛接觸了下層社會(huì)，了解人民的艱辛。這對(duì)于他日后馳騁影壇卻不是沒(méi)有益處的。二、二、主要作品與鑒賞主要作品與鑒賞一般說(shuō)來(lái)，格里菲斯有兩部經(jīng)典影片值得回顧：《一個(gè)國(guó)家的誕生》(1915)標(biāo)志著一個(gè)大師的誕生，《黨同伐異》(1916)宣布了電影藝術(shù)的獨(dú)立。1915年2月8日，是《一個(gè)國(guó)家的誕生》在美國(guó)首映的日子，

4、也是格里菲斯終生難忘的日子。他沒(méi)想到這是一部身前身后最毀譽(yù)參半的影片，沒(méi)想到這是一部“票房春藥”般讓自己大紅大紫大發(fā)的影片影片公映后，美利堅(jiān)舉國(guó)上下反響強(qiáng)烈，一片震驚，甚至在不少城鎮(zhèn)引發(fā)騷亂。社會(huì)各界各抒己見(jiàn)，新聞媒體大加關(guān)注。除少數(shù)種族主義分子之外，最主流的共識(shí)可歸納為：這是一部藝術(shù)上杰出，商業(yè)上成功，政治上反動(dòng)的影片。用現(xiàn)在的話(huà)說(shuō)，這部影片違反了“政治正確性”。格里菲斯向小說(shuō)借鑒敘事技巧的創(chuàng)作理念，在新浪潮主將弗朗索瓦特呂弗那里得到

5、了強(qiáng)化。特呂弗坦陳自己執(zhí)導(dǎo)影片《槍擊鋼琴師》、《朱爾和吉姆》的靈感完全來(lái)自那些讓他欣喜若狂的小說(shuō)。他認(rèn)為：“電影是一門(mén)講究構(gòu)造的藝術(shù)，它和文學(xué)是緊密相聯(lián)的。其中的各種角色就和小說(shuō)中塑造的各種人物一樣，是生氣勃勃和情感強(qiáng)烈的。如果說(shuō)《一個(gè)國(guó)家的誕生》是格里菲斯展現(xiàn)才華、創(chuàng)造票房的代表作，那么，《黨同伐異》則是格里菲斯回應(yīng)他人指責(zé)、進(jìn)行自我申辯之作，當(dāng)然也是他電影藝術(shù)的頂峰。格里菲斯曾用8個(gè)小時(shí)影像演繹這幾句話(huà)。影片的主題是“人類(lèi)從不容異己

6、到寬容的進(jìn)化”，共有四個(gè)不同時(shí)代和不同地域的故事闡述這個(gè)主題。四個(gè)故事中的核心故事是“現(xiàn)代故事”《母與法》，另三個(gè)隱喻故事作為陪襯，分別是基督故事、法國(guó)故事、巴比6在影片風(fēng)格上追求脫離現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻效應(yīng)。四、對(duì)電影的貢獻(xiàn)四、對(duì)電影的貢獻(xiàn)第一是對(duì)基本電影語(yǔ)言、敘事元素的開(kāi)掘和定型；第二是對(duì)電影寫(xiě)實(shí)功能和表意功能的進(jìn)一步探究；第三是對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏所作的創(chuàng)新。格里菲斯并非第一個(gè)使用景別的變換，但他首次在自己的作品中將畫(huà)面景別標(biāo)準(zhǔn)化

7、，賦予特寫(xiě)、近景、中景、全景等以特定的定義和涵義；格里菲斯第一個(gè)將鏡頭確定為電影最小的敘事單位，擯棄了照搬戲劇以場(chǎng)景為敘事單位的老觀念，他還確立了由若干鏡頭組成場(chǎng)景，由若干場(chǎng)景構(gòu)織段落的標(biāo)準(zhǔn)概念；格里菲斯最早有意識(shí)地系統(tǒng)使用運(yùn)動(dòng)鏡頭（搖鏡頭、移動(dòng)鏡頭及景深鏡頭），并按照敘事情節(jié)或心理情景的需要將不同的時(shí)空平行剪輯在一起，使電影最終成為了獨(dú)立于戲劇舞臺(tái)之外的又一門(mén)新興藝術(shù)。格里菲斯不但首先使用三維立體化的真實(shí)布景和表意性的燈光照明，他的創(chuàng)

8、見(jiàn)更表現(xiàn)在他對(duì)演員的選擇和表演要求方面。格里菲斯要求演員放棄原先舞臺(tái)式的夸張動(dòng)和表情，回歸含蓄自然的表演風(fēng)格；他還自創(chuàng)了一套演員表情動(dòng)作的特殊語(yǔ)匯，簡(jiǎn)潔明了又真實(shí)可信；格里菲斯花費(fèi)大量時(shí)間和精力來(lái)進(jìn)行拍攝前的排練，更重要的是，格里菲斯認(rèn)識(shí)到演員外在形象和內(nèi)在氣質(zhì)的至關(guān)重要，在演員的甄選、搭配和培養(yǎng)方面頗下功夫，發(fā)掘出瑪麗璧克馥、萊昂納爾巴瑞摩爾和莉蓮吉許等一大批最早的電影明星，開(kāi)創(chuàng)了好萊塢明星制度的先河。他開(kāi)創(chuàng)和總結(jié)了敘事電影的基本敘事