《送別》音樂鑒賞

1、第1頁共7頁李叔同《送別》音樂賞析李叔同《送別》音樂賞析——長亭古道的藝術(shù)情懷［摘［摘要］要］近現(xiàn)代音樂家李叔同的《送別》，是一首具有很高藝術(shù)價值的作品。它一方面借鑒了西洋音樂成就，另一方面又傳承了中國文化的精髓，取得了很高的藝術(shù)成就。尤其在歌詞樂創(chuàng)作方面，成功運用了中國古典詩詞的審美意象，詩中有畫，意趣高遠，意境深悠。本文從音樂創(chuàng)作背景、特征和唱法三個方面對它進行了探討，由于其演繹版本較多，本文還遴選個別比較有特色的版本進行了簡單的比

2、較和賞析。［關(guān)鍵詞］［關(guān)鍵詞］送別；創(chuàng)作背景；特征；唱法；演繹版本《送別》是20世紀(jì)初中國學(xué)堂樂歌的經(jīng)典之作，時至今日仍為學(xué)子們廣泛傳唱，但對其音樂背景和特征的了解不多，而且在聲樂方法上也探討較少，限于本人的音樂基礎(chǔ)，在多方參考下，進行對音樂的簡單鑒賞。一、《送別》的音樂背景一、《送別》的音樂背景李叔同祖籍浙江，生于天津，其父為同治進士，自幼飽讀詩書，很早就顯露出超凡的才華。1898年李叔同遷居上海，后東渡日本求學(xué)5年零7個月，1911

3、年他32歲時返回故土，四年后在杭州浙江省立第一師范學(xué)校創(chuàng)作《送別》，這時的李叔同不僅精通西洋音樂技法，而且內(nèi)在的文化底蘊和豐富的生活閱歷讓他的音樂思想和人文精神都達到純熟，因而在《送別》一曲中將中國傳統(tǒng)文化的“離別”意境和情懷表現(xiàn)的淋漓盡致。其歌詞為:“長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒!長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山?！薄端蛣e》的曲調(diào)并

4、非李叔同自創(chuàng)，而是源自奧德威(Johnponddway1824—1880)的歌曲《夢見家和母親》的曲調(diào)進行創(chuàng)作，李叔同并不是直接接觸這首歌曲，而是間接地用了他的曲調(diào)。因為，在李叔同留日期間，日第3頁共7頁從曲式結(jié)構(gòu)來看《送別》是單三部曲式結(jié)構(gòu)，每兩個樂句組成一個樂段，第一樂段的曲式結(jié)構(gòu)和第三樂段完全相同，整體樂段平緩，起伏很小。第二樂段第一樂句的“天之涯，地之角，知交半零落”一改第一樂段的沉靜，表現(xiàn)出一種激動、感慨的情緒，而第二樂句“一

5、瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒”又重新再現(xiàn)了第一樂段第二樂句“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”的曲調(diào)，不過也略有變化，表現(xiàn)了一種友人離別的哀傷之情。這樣微妙的曲式結(jié)構(gòu)讓《送別》在反復(fù)中突顯了悠長的主題，但又不是單純的重復(fù)，而是在重復(fù)中得以升華。從《送別》的旋律構(gòu)成來看，音樂素材簡練，有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力。結(jié)構(gòu)上，全曲共四個樂句，第一樂句落音為2，第二樂句落音為1，第三樂句落音為2，第四樂句落音為1，四句重復(fù)第二句，構(gòu)成abcb結(jié)構(gòu)，符合中國詩詞最常

6、見的、典型的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，也符合中國古典音樂重復(fù)下句的常用手法。從樂句內(nèi)部來看，音階是以五聲為骨干的七聲音階，旋律進行除兩次4—7的進行之外，其他均與中國的“三音環(huán)繞”式旋律推進如出一轍，具有中國傳統(tǒng)音樂的氣質(zhì)。從詞曲結(jié)合的角度看，《送別》的音樂起伏與字調(diào)抑揚二者配合自然貼切，幾乎是天衣無縫，同時，作為藝術(shù)歌曲，《送別》的歌詞借用了很多意象，很是優(yōu)美，由此體現(xiàn)出李叔同高超的創(chuàng)作技巧和深厚的國學(xué)功底。三、《送別》的唱法分析三、《送別》的唱

7、法分析《送別》近百年的流行，給了我們諸多啟迪，完全可以作為當(dāng)今流行音樂的樣板。作為學(xué)堂樂歌，其唱法主要可歸于通俗唱法，演繹時主要使用混聲?；炻暰褪钦婕俾暤幕旌线\用，它介于真聲和假聲之間，是一種中性的聲音?；炻暫蛦渭兊恼媛暭俾曄啾?，在聲音技巧上具有一定的難度?；炻曉谥新晠^(qū)時以真聲為主適當(dāng)加入假聲；而在高聲區(qū)時，以假聲為主適當(dāng)加入真聲，從而使聲音聽起來更加圓潤豐滿。在演唱《送別》時，演唱者需要通過輕柔的聲音唱出人們分別是的惆悵和眷戀之情，并