《春江花月夜》詩(shī)詞鑒賞

1、第二節(jié) 春江花月夜,（唐）張若虛,一、背景知識(shí),1、作者生平及創(chuàng)作：張若虛（約660-約720），揚(yáng)州(治所在今江蘇揚(yáng)州)人。曾任兗州兵曹。中宗神龍（705-707）年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。其詩(shī)描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存

2、2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓全唐”、“孤篇橫絕竟為大家”之譽(yù)。其二為《代答閨夢(mèng)還》,代答閨夢(mèng)還,關(guān)塞年華早，樓臺(tái)別望違。試衫著暖氣，開鏡覓春暉。燕入窺羅幕，蜂來(lái)上畫衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。夢(mèng)魂何處入，寂寂掩重扉。,一、背景知識(shí),2、解題：《春江花月夜》本為樂(lè)府舊題，相傳為陳后主所創(chuàng)，內(nèi)容是寫艷情的“宮體”詩(shī)。隋及唐初人仿作逐漸將其改變?yōu)閷懢霸?shī)，但仍為五

3、言短篇。張若虛首次將這一舊題改造成長(zhǎng)篇七言歌行，對(duì)春江花月夜景作盡情描繪，對(duì)自身內(nèi)在情感與詩(shī)的情韻意境作淋漓酣暢的展示。,一、背景知識(shí),2、解題：樂(lè)府詩(shī)舊題 ：《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí)，說(shuō)法不一?；蛘f(shuō)“未詳所起”；或說(shuō)陳后主所作；或說(shuō)隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過(guò)濃，遠(yuǎn)不及張若虛

4、此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。,一、背景知識(shí),2、解題：陳后主首創(chuàng)說(shuō)　1. 郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷47《清商曲辭?吳聲歌曲》四　　《唐書?樂(lè)志》曰：“《春江花月夜》《玉樹后庭花》《堂堂》并陳后主所作。后主常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太常令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者，以為此曲?！?.《隋

5、書?樂(lè)志》曰：“陳后主于清樂(lè)中造《黃驪留》及《玉樹后庭花》《金釵兩鬢垂》等曲，與幸臣等制其歌詞，綺艷相高，極于輕蕩，男女唱和，其音甚哀?！?．《隋書?五行志》曰： 　　“禎明（587－589年）初，后主作新歌，辭甚哀怨，令后宮美人習(xí)而歌之。其辭曰：‘玉樹后庭花，花開不復(fù)久。’ 時(shí)人以為歌讖，此其不久兆也?！?．《南史》曰： 　　“后主張貴妃名麗華，與龔孔二貴嬪、王李二美人、張薛二淑媛 、袁昭儀、何婕妤、江修容等，并有寵，又以

6、宮人袁大舍等為女學(xué)士。每引客游宴，則使諸貴人女學(xué)士與狎客共賦新詩(shī)，采其尤艷麗者，以為曲調(diào)，被以新聲，送宮女千數(shù)歌之。其曲有《玉樹后庭花》《臨春樂(lè)》等，其略云：‘璧月夜夜?jié)M,瓊 樹朝朝新?！蟮纸悦缽堎F妃、孔貴嬪之容色?！?一、背景知識(shí),3、前人評(píng)價(jià)：《春江花月夜》沿用陳隋樂(lè)府舊題來(lái)抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，完全洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺，后人評(píng)價(jià)稱“張若虛

7、《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)；宋詞、元詩(shī)，盡其支流”，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠(yuǎn)影響。聞一多先生在《宮體詩(shī)的自贖》中說(shuō)：“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是瀆褻?！庇终f(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過(guò)程了，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過(guò)程的過(guò)程?！闭f(shuō)張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績(jī)是無(wú)可估

8、計(jì)的?！?二、作品解讀,,二、作品解讀,,二、作品解讀,原詩(shī)：,二、作品解讀,,,,,,《春江花月夜》原詩(shī),春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。可

9、憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。,譯文春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，什么地方的春江沒(méi)有明亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢

10、生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠的閃爍。月光像白霜一樣從空中流下，感覺不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見。江水、天空成一色，沒(méi)有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮照耀著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。游子象一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今

11、晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。美好的閨房中的門簾卷不去月光，在搗衣石上拂去月光但它又來(lái)了。這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。送信的天鵝能夠飛翔很遠(yuǎn)但不能隨月光飛到您身邊，送信的魚龍潛游很遠(yuǎn)但不能游到您身邊，只能在水面激起陣陣波紋。昨天晚上夢(mèng)見花朵落在悠閑的水潭上，可憐春天過(guò)了一半還不能回家。江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月

12、亮晚晚落下，如今又西斜。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。,詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。（重在寫月）    1、春江、海（闊大的意境）    （升）生（一個(gè)世界的誕生，有生命） 

13、;   何處春江（境界更為闊大）    花林（叢）――素潔的畫面（實(shí)中有虛）    前8句：純明、單一    “孤”――一人和一月的精神對(duì)話，人類初始的月光，一塵不染---過(guò)渡至人    2、人生宇宙的拷問(wèn)：    3、人的期待： 

14、60;  青楓點(diǎn)綴離愁；江邊，扁舟子；遠(yuǎn)處：明月樓    “可憐樓上月徘徊”（時(shí)間流逝）    “玉戶簾中……拂還來(lái)”（有月的晚上，平凡人的詩(shī)意生活，“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”）    “卷”――長(zhǎng)時(shí)間思念，無(wú)意識(shí)、無(wú)聊的舉動(dòng)     “鴻雁（善飛之鳥）---魚龍（善潛游）”（人類無(wú)法實(shí)現(xiàn)愿

15、望的無(wú)奈）    “落月”（借月亮寄托思念，也幾乎是不可能的了，變的無(wú)奈）4、小結(jié)：月升――月落：輪回  短暫  變（永恒）。,二、作品解讀,這首詩(shī)著力于詩(shī)境的融造，詩(shī)以“江”、“月”映照，圍繞“春江花月夜”五字囊括了豐富的意象，寫江則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等為陪襯，寫月則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、魚、雁、海霧等為映照，形成詩(shī)境容量的豐富感與充實(shí)感

16、。同時(shí)，圍繞著豐富的意象，詩(shī)人的成功之處恰恰在于舍去具象的描摹與刻劃，著力于詩(shī)境整體的合成。詩(shī)中對(duì)生命美好的感受體認(rèn)，對(duì)月圓人壽的強(qiáng)烈向往，對(duì)人生暫促的惆悵傷感，對(duì)宇宙亙古的哲理思索，全都溶浸于既透明純凈又似有似無(wú)的春江月色之中，造成一種既明麗又靜謐的夢(mèng)幻般的美的情調(diào)與境界。,二、作品解讀,對(duì)此，聞一多稱為“更敻絕的宇宙意識(shí)，一個(gè)更深沉更寥廓更寧?kù)o的境界”，李澤厚則進(jìn)而認(rèn)為，“永恒的江山，無(wú)限的風(fēng)月給這些詩(shī)人們的，是一種少年式的人生哲理

17、和夾著悲傷、悵惘的激勵(lì)和歡愉，聞一多形容為‘神秘’、‘迷惘’、‘宇宙意識(shí)’等等，其實(shí)就是這種審美心理和藝術(shù)意境”，這就一方面從哲學(xué)與美學(xué)的角度闡釋詩(shī)境，另一方面又將這種詩(shī)境出現(xiàn)的根源，推溯到那一特定時(shí)代的士人精神風(fēng)貌、審美心理及時(shí)代性文學(xué)主題的廣闊的文化背景之上。 “孤篇蓋全唐”，和作者“孤篇橫絕，竟為大家”的張若虛一樣，這首詩(shī)充滿神秘感。詩(shī)中不僅僅有其他作品的景與情，更充滿了對(duì)宇宙的思索，毫不夸張地說(shuō)，在當(dāng)時(shí)世界哲學(xué)界，還沒(méi)有誰(shuí)能夠

18、和這位神秘的張若虛相比，或許，張若虛，這個(gè)本身就顯得神秘莫測(cè)的名字也是這位神秘人物在對(duì)宇宙思索是為自己取的化名吧。若不然，怎么能至今找不到任何關(guān)于他的只言片語(yǔ)。,三、作品分析要點(diǎn),1、內(nèi)容方面：作品情感基調(diào)的理解把握：(1)哀傷(2)哀而不傷(3) 欣欣向榮,分析舉例：(2)哀而不傷,清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人

19、生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。（哲學(xué)家如海德格爾在《形而上學(xué)序論》中也有此類觀點(diǎn)）張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似?！眰€(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似

20、”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響。,分析舉例： (3) 欣欣向榮,切入點(diǎn)：1、宇宙人生思考部分，點(diǎn)明了是人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似！以人類角度來(lái)思考，就不會(huì)覺得哀傷了！作品中自始至終所用的泛指，如：何處、何人、何年、何人、誰(shuí)家、何處、幾人，這都說(shuō)明作者的視角是放在人類

21、而不是一個(gè)個(gè)體的人身上的。3、第三部分張揚(yáng)人類獨(dú)有的豐富的思想感情，選擇相思離別的愛情為代表，更突顯出了人生的美好！,三、作品分析要點(diǎn),2、藝術(shù)方面：第一：情景理三者有機(jī)結(jié)合：（1）景——春江花月夜美景（2）理——宇宙人生哲理思考（3）情——游子思婦相思之情（人類美好情感的代表）詩(shī)人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游

22、子思婦的同情心擴(kuò)大開來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。,三、作品分析要點(diǎn),2、藝術(shù)方面：第二，全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃?shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)

23、情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意

24、境美。,三、作品分析要點(diǎn),2、藝術(shù)方面：第三，詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)

25、奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。,現(xiàn)代作品,步韻張若虛《春江花月夜》周文齊 揚(yáng)子江潮沒(méi)岸平，天上明月伴秋生。一瀉萬(wàn)里歸大海，波光流水難分明。 才過(guò)六朝舊花甸，又照唯揚(yáng)碧空霰。時(shí)空倒流本宇宙，色即是空幾人見？ 江天無(wú)色也無(wú)塵，何須長(zhǎng)夜懸月輪？世間唯有人嘆月，海內(nèi)何處月嘆人？ 蒼生萬(wàn)變無(wú)窮已，流光代代還相似。莫嘆江月長(zhǎng)伴我，萬(wàn)般柔情付流水。 北固山下水悠悠，西津渡上有人

26、愁。月滿江城灑萬(wàn)里，國(guó)破當(dāng)憶北固樓。 北顧亭上幾徘徊，猶記旖旎明鏡臺(tái)。磷磷波光離我去，欸乃一聲伴潮來(lái)。 天邊北斗如相聞，但傳一言矚高君: 暴秦自古不識(shí)字，何須三昭奏奇文？ 焦山崖懸紅榴花，可伴明月竟無(wú)家。自古留得青山在，何慮濁星不西斜！ 江月昏沉籠輕霧，幾退晚潮末家路。曉來(lái)已是百帆過(guò)，神州當(dāng)栽萬(wàn)千樹。,民族管弦樂(lè)《春江花月夜》,春江花月夜原是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》（又名《夕陽(yáng)簫歌》，亦名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)

27、曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂(lè)曲。解放后，又經(jīng)多人整理改編，更臻完善，深為國(guó)內(nèi)外聽眾珍愛。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。 　　第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，

28、意境深遠(yuǎn)（片段1）。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”（片段2）和“風(fēng)回曲水”的意境。 接著如見江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“欸乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)