山水畫設色方法

1、山水畫的設色法中國山水畫有水墨畫和設色畫兩類?！澳痹趥鹘y(tǒng)上往往也被看作為“色”，唐張彥遠說“運墨而五色具”，后來又有“五墨、六彩，說法不一。一說黑、濃、濕、干、淡五種墨加上白，謂之六彩，一說五墨是濃、宿，焦、退、埃?？傊钦f墨有濃淡干濕的變化.純以墨彩（有時水墨中和以極淡的藤黃、花青或赭石）表現的水墨畫，是中國繪畫上獨特的風格，自唐、宋以來，與設色畫并駕齊驅，丹素異彩。墨法，歸結起來，有濃、淡、破、積、焦、宿幾種。運用水墨，達到五色斑

2、爛的效果，關鍵有二：一、“墨法之妙，全從筆出。”這里有兩層意思：一是說“墨”不能離開“筆”，“墨”是筆運行的記錄，非筆不能運墨；一是說墨法中運有筆法，用墨之法即在用筆，用筆不虛著，不凝滯，才能做到墨彩騰發(fā)，就是濃墨、破墨，也要既能融合，又能分明，才始有墨有筆。二、“用墨無他，惟在潔凈?！睗崈舨拍芑顫?。運墨之法又在用水，要達到清和活。有經驗的畫家，畫完一張畫，一盂水基本上還是清的，這說明筆上所含水分的多少，墨的濃淡，都自然地反映在紙上，做

3、到了控制自如，毫不做作。有筆而有墨，有墨而有筆，沉著痛快，燦然成象，是對一幅好的水墨畫的要求。下面著重談設色畫。一山水畫設色的類別傳統(tǒng)的山水設色，大體可分水墨淡彩、青淺絳、綠、金碧、沒骨等幾種。水墨淡彩。是指水墨為主，極少部分著以淡色的畫法。如元代王蒙“只以赭石著山水中人面及松皮，或僅用青、綠于苔點樹葉，或僅用赭石于小石坡側等，總之是用色既少而淡。青綠山水尤其大青綠，設色層次較為煩多，通常不少于這幾道：墨骨底色（又從赭色汁綠、墨青等透明

4、色）礦質色（二鋪以上）透明色暈染汁綠或花青等勾皴，點飾苔草。金碧山水則又用泥金勾框、皴罩。如果畫在絹或較薄的紙上，背后又需用白粉或相應的礦質色涂襯，使正面的顏色更見厚重明凈。礦質色的施用，應注意兩點：一是要打“底”，要在赭色或汁綠，墨青等透明色的“底”上敷石綠、朱砂、朱驃、石黃等，石青又要在石綠上敷設。據記載，古人有以朱砂為“底”上石青的，愈顯得沉厚，又是妙詣獨得了。如下：如:正色是石綠底色用赭色汁綠如正色是石青色底色用赭色、汁綠、花青

5、淡墨墨青石綠朱砂如正色是朱砂，朱標底色用赭色，胭脂洋紅膏.其中有只用赭色為底的也有先赭再上花青汁綠等色的（花青、汁綠之面積，要小于赭石；石青、石綠之面積，又耍要小于花青、汁綠。這樣，層次分明而有變化）。礦質顏料，是所謂金石之色，易板實而難分濃淡?；ㄇ唷⒅G、胭脂等為植物質顏料，所謂草木之色。草木之色打底，就能使正色活潑而易分濃淡。底色的不同，又會有冷暖的不同感覺。底色一定要打足，打底的目的，是為了施以礦質色后，色彩的感覺達到明快、沉厚而