★景德鎮(zhèn)陶瓷學院博士考試：《現(xiàn)代設計史》通關秘籍1

1、1現(xiàn)代設計史1.什么是設計？什么是現(xiàn)代設計？包括哪幾方面？與傳統(tǒng)設計區(qū)別所謂設計指的是把一種設計、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程?，F(xiàn)代設計是現(xiàn)代經(jīng)濟和現(xiàn)代市場活動的組成部分包括：1.現(xiàn)代建筑設計，現(xiàn)代室內(nèi)和環(huán)境設計；2.現(xiàn)代產(chǎn)品設計，或稱為工業(yè)設計；3.現(xiàn)代平面設計，包括包裝設計一般平面設計，以及企業(yè)形象設計；4.廣告設計；5.服裝設計，包括時裝設計與成衣設計幾方面；6.紡織品設計；7.為平面設計和廣告設計

2、服務的幾個特殊的技術部門，即攝影、電影與電視制作、商業(yè)插圖區(qū)別：現(xiàn)代設計是與大工業(yè)化生產(chǎn)和現(xiàn)代文明的密切關系，與現(xiàn)代社會生活的密切關系，這是傳統(tǒng)設計所不具有的。傳統(tǒng)設計的設計與制作是分不開的，設計者同時也是制作者，而現(xiàn)代設計一個很大的特點是制作與設計是分工的，使設計終于成為一個獨立的活動，與制作生產(chǎn)活動相分開。2.現(xiàn)代設計形成與發(fā)展的共同背景？1.現(xiàn)代設計是工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術條件下之必然產(chǎn)物2.是設計界改變以往專為權貴服務的方向，轉

3、而提出要為民眾服務的口號的產(chǎn)物，使設計民主化的進程3.現(xiàn)代設計的形成基于社會的日益豐裕、中產(chǎn)階級日益在社會生活中起主導作用、社會日益向消費時代轉化、科學技術日益膨脹、大眾媒體日益咄咄逼人、世界結構變?yōu)槔鋺?zhàn)后的新復雜格局，通過商業(yè)活動、貿(mào)易競爭、文化發(fā)展、知識分子對社會危機的不斷思考和憂慮得到表達和完成的一個進程。3.如何理解現(xiàn)代設計形成與發(fā)展的共同背景？1.強調(diào)設計和工程、設計和藝術的區(qū)別。藝術是十分個性的自我表達行為，工程是解決人造物

4、各部件相互間關系的學問與活動。2.了解20世紀的巨大變化，特別是市場結構的變化，對設計造成的巨大影響。中產(chǎn)階級日益成為社會的主干，設計風格上的領導地位動搖了，民主的趨向越來越強烈，反對為權貴服務的裝飾主義的呼聲越來越高，個人主義逾越了權威主義的控制，民主主義成為主導。這種新的社會狀況刺激了生產(chǎn)的發(fā)展，推動社會進入消費時代，商業(yè)主義成為設計背后的主要推動力量。二戰(zhàn)后的設計發(fā)展，很大程度上是商業(yè)主義的發(fā)展。設計現(xiàn)象既是文化現(xiàn)象又是商業(yè)現(xiàn)象。

5、4.根據(jù)你對現(xiàn)代設計的理解，論述對我國設計發(fā)展方向的認識。所謂設計，就是把一種設計規(guī)劃，設想，問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。1、經(jīng)濟的不斷發(fā)展，造成商業(yè)化現(xiàn)象的普遍，我國的現(xiàn)代設計要順應這一大潮流，致使在現(xiàn)代設計領域里不落后。2面對我國龐大的人口，廣大的地域環(huán)境，在吸收外來文化的同時，要堅守我國傳統(tǒng)文化，民族傳統(tǒng)，保留在設計里，以使在多樣化的現(xiàn)代設計發(fā)展領域里有自己的獨特之處。3社會經(jīng)濟發(fā)展，離不開政治的扶持與政等傾

6、向是必須的，大力倡導設計的使用之處。4在教育領域里，要重視人才的培養(yǎng)新一代具有先進的思想活躍的藝術設計的細胞。1、現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生的思想背景與核心內(nèi)容？思想背景：資產(chǎn)階級日益奪取政權，日益在經(jīng)濟生活中起到重大影響，乃至決定性影響，這個主流權利階級已不能再遵循以往為貴族階級的設計模式，進行大量的調(diào)整。核心內(nèi)容：改變設計為權貴的這種數(shù)千年的歷史，企圖讓設計為大眾服務。2、英國工藝美術運動風格的特征？1.強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)2.在

7、裝飾上那個矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格3.提倡歌德風格和其它中世紀風格，講究簡單、樸實無華、良好功能4.主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向5.裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。3、英國工藝美術運動的缺點？.英國工藝美術運動的缺點是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能

8、為低收入的平民百姓所享有。因此，依然是象牙塔里的產(chǎn)品，是知識分子一廂情愿的理想主義結晶。4、威廉莫里斯提出的基本原則？（1）.產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動（2）.設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。5、英國工藝美術運動的兩個代表人物是誰？約翰拉斯金、威廉莫里斯6、歐洲工業(yè)革命以前設計有哪些特點？以18世紀巴洛克風格：豪華視覺沖擊力、宏偉的氣勢、熱情奔放、喜慶、莊嚴和高貴、壯觀，表現(xiàn)形式新穎、氣派，

9、打破了傳統(tǒng)的藝術常規(guī)，宮殿和教堂為載體。巴洛克風格到極致就有了洛可可風格，洛可可代表了當時貴族對藝術的追求，不同之處在色彩上，法國開始興起莊重即豪華奔放艷麗浮華的特點，產(chǎn)生于宮廷，個性張揚體現(xiàn)了對藝術的追求，纖細輕巧更華麗更豪華，帶有女性化，首先風行于法國宮廷后宮，審美風尚還一定程度上吸收了東方藝術風格。7、現(xiàn)代設計產(chǎn)生的時間、地點、歷史背景時間地點：1750年英國。背景：是現(xiàn)代化的工業(yè)生產(chǎn)，也就是說自從1950年的工業(yè)革命以來現(xiàn)代設計

10、才逐步產(chǎn)生，其中包括了現(xiàn)代建筑、工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計、服裝設計等等，其中工業(yè)產(chǎn)品設計業(yè)被稱為工業(yè)設計8、工藝美術運動的成就體現(xiàn)在哪些方面工藝美術運動雖然是由設計師自發(fā)發(fā)起的，但是，由于人們的審美觀念的變化、工業(yè)革命以后產(chǎn)品外觀設計的丑陋等事實，使這場運動發(fā)展迅速，從英國蔓延到了歐洲大陸的法國、斯堪的納維亞半島以及美國。影響所及，涉及到建筑、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品和平面設計等領域、范疇（1）、建筑與室內(nèi)設計，建筑與室內(nèi)設計可謂是受

11、工藝美術運動影響最早的領域。這不僅表現(xiàn)在工藝美術運動的倡導者基本上是一些建筑設計師，而且在建筑與室內(nèi)設計領域充分體現(xiàn)了工藝美術的思想。（2）、家具設計，家具設計是工藝美術運動影響最大的領域。除了莫里斯的“紅屋”設計以外，一批著名的設計師都設計了頗具工藝美術運動風格的家具——簡潔、質(zhì)樸，沒有過多虛飾結構，并注意材料的選擇與搭配。（3）、陶瓷設計，從總體上說，工藝美術運動時期的陶瓷設計雖仍以實用性小，主要供陳設與玩賞的藝術瓷為主，陶瓷設計家

12、和制作者們忙于提高溫釉及窯變等品種的實驗，（4）、金屬工藝設計，工藝美術運動的金屬制品設計也很引人注目，它不僅是設計師們表達技術與藝術相結合的思想的一個重要方面，而且其設計更少無用的虛飾，更富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風格特點，造型比較粗重。在陶瓷設計方面作出了較大貢獻的有前所述阿什比和德累塞同樣在金屬工藝設計方面作出了巨大貢獻。(5)、染識品設計，由于莫里斯對染織業(yè)興趣最大，所以其對英國工藝美術運動中染織品設計的影響也最直接。他反對在染

13、織上使用任何化學染料，堅持使用天然染料。他親自設計壁掛、地毯、壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚（圖213）。在莫里斯的影響下，英國工藝美術運動期間出現(xiàn)了一批染織品設計家(6)、平面設計平面設計可謂是英國“工藝美術”運動比較有成就的一方面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計基礎的人物。9、英國工藝美術的特點這時的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向；一是工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美的設計，二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權貴使用的用品。

14、當時，擺在設計家面前有兩個重要的問題；一是過分裝飾、嬌柔做作的維多利亞風格的蔓延；二是令不少知識分子感到震驚、甚至恐慌的工業(yè)化的來臨1、新藝術運動史在何時何地產(chǎn)生的？其發(fā)展軌跡是什么新藝術運動是19世紀末、20世紀處在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響相當大的“裝飾藝術”運動，一次內(nèi)容很廣泛的設計運動。發(fā)展軌跡：涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術都受到影響，延續(xù)時間長達十余年，是設計上

15、一次非常重具有相當影響力的形式主義運動。2、新藝術運動產(chǎn)生的背景是什么？背景：是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動，是對工業(yè)化風格的強烈反映，旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉向采用自然中的一些裝飾動機，受到日本裝飾風格特別是江戶時期的藝術與裝飾風格和浮世繪的影響。3、新藝術運動與工藝美術運動有何不同點？英國和美國的“工藝美術”運動比較比較重視中世紀的哥德風格，把哥德風格作為一個重要的參考與借鑒

16、來源，而“新藝術”運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線、強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)。4、為什么新藝術運動史一場運動而不是一個風格呢？這場運動在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)出的風格卻是各不相同的。如果以為新藝術是一個統(tǒng)一的裝飾和藝術風格，那就根本不可能廓清它的真實面貌。但是從時間、根源、思想、影響因素等等方面來看。它們又有千絲萬縷的

17、關系，屬于同一場運動，因此，從運動的角度來看新藝術，比較能夠反映出真實的面貌來。5、新藝術運動的發(fā)源地和兩個發(fā)展中心在哪里？法國應該被視為新藝術運動的發(fā)源地。兩個重要的發(fā)展中心：一個是巴黎另一個是小城市南斯。6、吉馬德的重要設計作品及其風格？重要設計：巴黎地下鐵道系統(tǒng)設計的一系列路口。風格：建筑結構基本上是采用青銅和其它金屬鑄造成的吉馬德充分發(fā)揮了他的自然主義特點。模仿植物的結構來設計，這些入口的頂棚和欄桿都模仿植物的形狀，特別是扭曲的

18、樹木枝干，纏繞的藤蔓，頂棚還有意得采用海北的形狀來處理。這些金屬的地鐵入口，成為巴黎市民的喜愛，迄今保留完好。7、蓋勒對家具設計想出了什么原則和看法？蓋勒的設計思想具有強烈的自然主義傾向，原則：提出自己對家具設計的看法和原則，他還提出了設計裝飾的主題要與設計的功能一致。這是法國“新藝術”運動中最早提出在設計中必須考慮功能重要性的原則的設計家，無論他的設計是否達到這個原則，這種提法在設計史上是很有意義的。8、法國新藝術運動的陶瓷設計主要吸

19、收了哪幾種國際設計特點？吸收了伊斯蘭陶瓷風格和中國及日本韓國朝鮮10、亨利凡德威爾德的設計思想與大多數(shù)新藝術運動的設計家相比有何不同？與大多數(shù)“新藝術運動”設計家強烈反對現(xiàn)代技術和機械的立場不同，他支持新技術，他曾說過“技術史產(chǎn)生新文化的重要因素，根據(jù)理性結構原理所創(chuàng)造出來的完全實用的設計才能夠真正實現(xiàn)美的第一要素，也才能取得美的本質(zhì)。提出了設計中功能第一的原則。11、為達到工業(yè)與藝術相結合的目標，亨利凡德維爾德提出了哪幾項原則？產(chǎn)品設

20、計結構合理，材料運用嚴格標準、工作程序明確清晰三個原則12、為什么說米拉公寓（高帝）的建筑設計對了解新藝術運動的風格實質(zhì)和形成特征非常有幫助？這座建筑完全采用有機主義特點，是“新藝術”運動的極端作品無論外表還是內(nèi)部，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面，整座建筑好像一個融化的冰激凌，采用混凝土模具成形全力造成一個完全有機的形態(tài)，內(nèi)部的家具、門窗、裝飾部件一全部都是吸收植物、動物形態(tài)動機的造型?！靶滤囆g”運動對于機械的強烈反感，對于工業(yè)

21、的強烈挑戰(zhàn)情緒，對于維多利亞風格的厭惡，以及巴塞羅那人對于形式的大膽探索，對于新風格的高度容忍、卡塔蘭人的豐富的想象力和創(chuàng)造力都可以從這個項目中看到這是他最為著名的設計之一，同時也是“新藝術”運動的有機形態(tài)，曲線風格發(fā)展到最極端化的代表作品。13、德國的青年風格和奧地利的分離派是如何興起的？德國的新藝術設計運動的是由青年風格這個名稱稱謂的，與法國比利時、西班牙的同一個運動類似，發(fā)起這個設計運動的人物主要也是藝術家、建筑家，他們懷有3利用

22、現(xiàn)代設計來避免社會革命，利用設計來創(chuàng)造美好社會的理想主義、烏托邦主義思想，是現(xiàn)代主義中非常典型的一個。2米斯。凡德洛的設計思想：他是現(xiàn)代主義建筑設計的重要大師之一，他通過自己一生的實踐，奠立了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，提出了少則多的立場和原則。對于他來說，建筑就是建筑，至于為誰設計，對于他來講并不重要，從政治上來講，米斯是非政治化的代表。3弗蘭克。賴特的設計思想：他是美國現(xiàn)代建筑設計中最具有個人特點的大師，他設計上的一個很強烈的特點是努力

23、在自己的設計和周圍的自然環(huán)境中找尋一種和諧的因素，設法使設計達到與自然的融合關系，他的設計是自然環(huán)境中的一個有機組成部分，其建筑是充滿浪漫主義的。4阿爾瓦。阿圖的設計思想：他是芬蘭的重要建筑大師，是現(xiàn)代主義設計的重要奠基人，代表了與典型的現(xiàn)代主義——國際主義風格不同的方向，在強調(diào)功能、民主化的同時，探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿足的設計方向，奠定了現(xiàn)代斯堪的納維亞設計風格的理論基礎，影響世界的設計發(fā)展，是當代最為重要的

24、設計人物之一。1、包豪斯對現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生的影響和貢獻？從長遠的思想影響來看，包豪斯奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念基礎，建立了現(xiàn)代主義設計的歐洲體系原則，把以觀念為中心的設計體系、以解決問題為中心的設計體系比較完整的奠定起來，從而與美國為中心的僅僅重視改變外形、強調(diào)商業(yè)效益的所謂“改形設計”，或者稱為“式樣改變設計”對立，形成了現(xiàn)代設計當中兩個非常不同的、甚至是對立的體系，戰(zhàn)后被稱為歐洲設計體系和美國設計體系，其中的區(qū)別，就是指的這兩種對立的

25、體系。而包豪斯的大批移居美國的人員，包括它的主要領導人物，卻又把包豪斯體系的部分內(nèi)容與美國的體系結合，形成戰(zhàn)后美國版本的“國際主義風格”，更大的影響了世界各國。這種混合形成一個非常復雜的混合品，精神的內(nèi)容減弱，形式主義成分加大，商業(yè)主義味道強烈，理想主義內(nèi)核消失，因此，國際主義設計不但引起理論界的批判，同時也造成了設計界的反感，這些因素，造成1970年前后開始的后現(xiàn)代主義設計運動。但是，從后現(xiàn)代主義運動的發(fā)起、發(fā)展來看，也是基于和針對源

26、于包豪斯的某些原則因素的。從本質(zhì)來說，后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義的一個反映的結果，而它產(chǎn)生的源頭，依然可以上溯到包豪斯時期的一些思想和設計實踐。更應該提到的是：到20世紀80年代末期和90年代，后現(xiàn)代主義逐漸式微以來，一股復興經(jīng)典現(xiàn)代主義、復興包豪斯傳統(tǒng)的運動已經(jīng)開始初露端倪，這個被評論界稱為新包豪斯主義或者新現(xiàn)代主義的風格運動在20世紀90年代開始出現(xiàn)，表現(xiàn)出各種新的形式運動。這表明包豪斯的影響一直沒有消退，他不但存在，影響設計的發(fā)展，同

27、時還有可能還會產(chǎn)生新的衍生內(nèi)容來。2、包豪斯對現(xiàn)代設計產(chǎn)生的影響和貢獻？包豪斯的存在時間雖然短暫，但對現(xiàn)代設計產(chǎn)生的影響卻非常深遠。從具體的影響來說，它奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎，目前世界上各個設計教育單位，乃至藝術教育院校通行的基礎課，就是包豪斯首創(chuàng)的。這個基礎課結構，把對平面和立體結構的研究、材料的研究、色彩的研究三方面獨立起來，使視覺教育第一次比較牢固的奠立在科學的基礎上，而不僅僅是基于藝術家個人的、非科學化的、不可靠的感覺基礎

28、上。包豪斯同時還開始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為目的的、具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設計教育，奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設計的基本面貌，迄今依然對工業(yè)產(chǎn)品設計有深刻的影響。包豪斯對于平面設計的功能化探索和現(xiàn)代主義設計面貌的教育，也依然成為現(xiàn)代平面設計的一個主要的和重要的根源。包豪斯廣泛采用工作室體制進行教育，讓學生參與動手的制作過程，完全改變以往那種只繪畫、不動手制作的陳舊教育方式；同時，包豪斯還開始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系，使學生能夠

29、體驗工業(yè)生產(chǎn)與設計的關聯(lián)，開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)生產(chǎn)密切聯(lián)系的第一章。3、包豪斯經(jīng)歷了哪三個發(fā)展階段？每個階段的主要特征是？格羅佩斯的理想主義，邁耶的共產(chǎn)主義，米斯的實用主義。把三個階段貫穿起來，包豪斯因而兼而具有知識分子理想主義的浪漫和烏托邦精神、共產(chǎn)主義政治目標、建筑設計的實用主義方向和嚴謹?shù)墓ぷ鞣椒ㄌ卣鳌?、包豪斯主要的設計理念？①技術和藝術應該和諧統(tǒng)一②視覺敏感性達到理性的水平③對材料、結構、肌理、色彩有科學的、技術的理解④集體工

30、作是設計的核心⑤藝術家、企業(yè)家、技術人員應該緊密合作⑥學生的作業(yè)和企業(yè)項目密切結合，5、了解包豪斯設計大師魏瑪時期，格羅皮烏斯任校長，提出“藝術與技術新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負起訓練20世紀設計家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術家與手工匠師授課，形成藝術教育與手工制作相結合的新型教育制度；包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯在其青年時代就致力于德意志制造同盟。他區(qū)別于同代人的是，以極其認真的態(tài)度致力于美術和工業(yè)化社會之間的調(diào)和。格羅皮烏斯力圖

31、探索藝術與技術的新統(tǒng)一，并要求設計師“向死的機械產(chǎn)品注入靈魂”德紹時期，包豪斯在德國德紹重建，并進行課程改革，實行了設計與制作教學一體化的教學方法，取得了優(yōu)異成果。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務，由建筑系主任漢內(nèi)斯梅耶繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后梅耶本人也不得不于1930年辭職離任，由L密斯凡德羅繼任。接任的密斯面對來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著

32、學校的運轉，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關閉包豪斯；柏林時期。L密斯凡德羅將學校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對剛剛上臺的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結束其14年的發(fā)展歷程。包豪斯早期的一批基礎課教師有俄羅斯人康定斯基、美國人費寧格、瑞士人克利和伊頓等，其中康定斯基曾擔任過莫里斯教育學院金屬和木制品車間的繪畫

33、課教師。這些藝術家都與表現(xiàn)主義有很強的聯(lián)系。表現(xiàn)主義是20世紀初出現(xiàn)于德國和奧地利的一種藝術流派。主張藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主管感受和體驗，鼓吹用藝術來改造世界。用奇特、夸張的形體來表現(xiàn)時代精神。這種理想主義的思想與包豪斯“發(fā)現(xiàn)象征世界的形式”和創(chuàng)造新的社會的目標是一致的。格羅皮烏斯設計法格斯制鞋廠(1910－1911)L密斯凡德羅作品：美國伊利諾工學院建筑及設計系館（1956）紐約西格拉姆大廈（1956－1958，與菲利普約翰遜合作

34、）“巴塞羅那”椅1929“先生”椅1927馬謝布魯爾設計休閑椅（1928－1929）瓦西里扶手椅19251、美國工業(yè)設計的發(fā)展與歐洲大陸相比有什么不同特點？正當歐洲各國進行現(xiàn)代主義設計的探索與試驗的時候，美國人則基于商業(yè)競爭的要求，全力以赴的開始了為企業(yè)服務的工業(yè)設計運動，在美國這場運動并沒有多少學究味道，也沒什么知識分子的理想主義成分，從一開始美國的設計運動就沾滿了實用的商業(yè)氣息。美國人提出設計應當遵循“形式追隨功能”但在美國競爭激烈

35、的商業(yè)市場上，設計所遵循的其實是“形式追隨市場”，對于企業(yè)來說，最重要的并不是設計能否給社會帶來有益處，或者對整個人民的生活有所改善，設計唯一的要點是能夠促進銷售。因此，約束美國早期工業(yè)設計發(fā)展的力量不是知識分子的理想主義，也不是社會民主主義，而是十足的商業(yè)競爭。市場競爭機制在發(fā)展美國設計中起了決定性作用。2、德國、美國對于設計的巨大貢獻各是什么？如果說德國人對于設計的最大貢獻是建立了現(xiàn)代設計的理論和教育體系，進行了大量的試驗，把社會利

36、益當作設計教育和設計本身目的，那么美國對于世界設計的最重要貢獻就是發(fā)展了工業(yè)設計，并且把工業(yè)設計職業(yè)化。3、美國的第一代工業(yè)設計師與歐洲相比在專業(yè)背景和工作方法上有何不同？美國新一代設計師，也就是我們稱為第一代工業(yè)設計師就是在危機的競爭當中產(chǎn)生的。專業(yè)背景：歐洲第一代設計師的背景基本上都是建筑師，同時他們都有堅實的高等專業(yè)教育基礎，大部分是建筑專業(yè)畢業(yè)的，并且有長期的建筑設計經(jīng)驗。而美國的第一代工業(yè)設計師的專業(yè)背景卻參差不齊，不少人甚至

37、沒有正式的高等教育背景。工作方法：美國設計師的對象比較復雜，設計方法也比較不同，往往比歐洲設計時間短、效率高、缺乏認真的社會因素思考，而長于市場競爭；從設計實用性來說，美國設計師比他們的歐洲同行發(fā)達得多，靈活得多，而從設計觀念來說，他們又顯得淺薄。專業(yè)背景和教育背景的不同造成設計發(fā)展趨向不同，這是美國與歐洲設計一個非常大的區(qū)別。歐洲設計師比較強調(diào)設計的社會效應、設計對于大環(huán)境可能造成的影響、現(xiàn)代設計對于民族傳統(tǒng)的繼承性和發(fā)展性，以及設計

38、本身的社會含義。而美國設計師對于設計形式造成的商業(yè)效果有明確追求，對于設計的觀念以及造成的社會影響作用則考慮不多。4、列舉美國工業(yè)設計的四位主要奠基人及其主要貢獻。答：沃爾特提格、雷蒙羅維、亨利德萊佛斯、諾爾曼貝蓋迪斯。（1）沃爾特提格：1928年，他成功地為柯達公司設計出大眾型的新照相機柯達；他是最早在產(chǎn)品設計中注意到人體工程學因素的設計家之一；他逐漸發(fā)展出自己的一套設計體系，為企業(yè)開發(fā)整個產(chǎn)品系列的設計，這種設計方式，使他成為早期美

39、國最為成功的工業(yè)設計師之一。（2）雷蒙羅維：1929年，為企業(yè)家西格蒙特格斯特納重新設計復印機；為西爾斯百貨公司設計的冷點電冰箱；可口可樂的玻璃瓶設計；1939年，設計的洛克波特和SI火車頭；1941年，重新設計《幸運》香煙包裝；1964年，設計肯尼迪紀念郵票；1974年，為蘇聯(lián)設計莫斯科人汽車，是蘇聯(lián)政府委托西方人設計的第一個項目。3）亨利德萊佛斯：1930年，設計貝爾公司的電話，1937年，他提出了把話筒與聽筒合二為一；1961年，

40、出版了《人體度量》，從而為設計界奠定人體工程學這門課程；他是最早把人體工程學系統(tǒng)運用在設計過程中的一個設計家。（4）諾爾曼貝蓋迪斯：1932年出版著作《地平線》；設計了第四號飛船。5、簡述雷蒙羅維的設計生涯及其設計特點；他最重要的貢獻是什么？答：設計生涯：（1）1919年來到美國紐約，開始了他從無到有的設計生涯。（2）1925年已經(jīng)有美國雜志稱他為當時最杰出的裝飾藝術風格插圖畫家了。（3）從20世紀20年代開始，他致力于改進美國產(chǎn)品外型

41、的工作。（4）他設計生涯中的一個重要人物是貝克釩，羅維從30年代開始成立自己的設計公司，就開始雇傭貝克釩，開始了與他長達25年的合作關系。（5）他開始在1938年擴展自己的公司，從1947年開始到60年代中期為止，他的公司雇傭設計人員數(shù)目總是保持在150到180人之間，最高時候曾經(jīng)有200人在她的領導下從事設計工作。設計特點：簡練、容易維修和保養(yǎng)、典雅或者美觀、使用方便、經(jīng)濟、耐用、以及產(chǎn)品設計通過產(chǎn)品的形狀表達使用功能。重要貢獻：19

42、29年，為企業(yè)家西格蒙特格斯特納重新設計復印機；為西爾斯百貨公司設計的冷點電冰箱；可口可樂的玻璃瓶設計；1939年，設計的洛克波特和SI火車頭；1941年，重新設計《幸運》香煙包裝；1964年，設計肯尼迪紀念郵票；1974年，為蘇聯(lián)設計莫斯科人汽車，是蘇聯(lián)政府委托西方人設計的第一個項目。6、20世紀3040年代美國出現(xiàn)的典型的現(xiàn)代主義設計風格是什么？這種風格最初重要表現(xiàn)在那些產(chǎn)品設計上？以后有什么發(fā)展？答：（1）是流線型風格。（2）它主