“毛發(fā)”的隱喻——“毛發(fā)”在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)

1、分 類 號(hào)： 分 類 號(hào)： J2 J2 密 級(jí)： 密 級(jí)： 公開 公開論文編號(hào)： 論文編號(hào)： S12015 S12015 學(xué) 號(hào)： 學(xué) 號(hào)： 2012110015 2012110015碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文“毛發(fā)”的隱喻——“毛發(fā)”在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)研 究 生： 研 究 生： 楊濟(jì)靜 楊濟(jì)靜指 導(dǎo) 教 師： 指 導(dǎo) 教 師： 侯寶川 教授 侯寶川 教授一 級(jí) 學(xué) 科： 一 級(jí) 學(xué) 科： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)學(xué) 科、專 業(yè)： 學(xué) 科、專

2、 業(yè)： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)研 究 方 向： 研 究 方 向： 當(dāng)代繪畫研究 當(dāng)代繪畫研究論文完成時(shí)間： 論文完成時(shí)間： 2015 年 5 月 20 日 2015 年 5 月 20 日論文答辯日期： 論文答辯日期： 2013 年 6 月 5 日 2013 年 6 月 5 日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要I“毛發(fā)”的隱喻－－“毛發(fā)”在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)摘 要藝術(shù)創(chuàng)作中藝術(shù)材料有著基礎(chǔ)性的重要作用，正如萊門特.格林柏格所說，物質(zhì)性的材料性決

3、定了藝術(shù)本質(zhì)。然而，人們卻在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里忽視了藝術(shù)材料本身的材質(zhì)屬性以及其背后所蘊(yùn)含的豐富的社會(huì)隱喻。藝術(shù)家在充分熟悉所用材料的物質(zhì)屬性的同時(shí)再巧妙的結(jié)合其材料背后的社會(huì)性，這樣對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作會(huì)大有裨益。將動(dòng)物或者人類的“毛發(fā)”作為材料融入藝術(shù)創(chuàng)作古今中外早已有之并不稀奇，而“毛發(fā)”背后所蘊(yùn)含的豐富的社會(huì)隱喻更是使其作為藝術(shù)材料不斷的演繹拓展的主要原因。隱藏在區(qū)區(qū)毛發(fā)背后的是整個(gè)人類文化歷史的變遷，而本文主要探討的是毛發(fā)這一人體材料

4、在藝術(shù)創(chuàng)作中的不斷演繹與拓展?？梢哉f藝術(shù)史就是一部材料史，而且這些材料大多誠(chéng)實(shí)的回應(yīng)了那個(gè)時(shí)代的文化、經(jīng)濟(jì)、風(fēng)俗等特征。譬如：遠(yuǎn)古的石器時(shí)期的古人便將動(dòng)物毛發(fā)作為繪畫工具與動(dòng)物的血作為粘合劑進(jìn)行洞穴壁畫的創(chuàng)；而正真最先將材料運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)該從畢加索的立體派開始的、自此以后生活中的自然材料或現(xiàn)成品材料不斷的滲透進(jìn)藝術(shù)界；進(jìn)現(xiàn)代裝置藝術(shù)中所廣泛運(yùn)用的現(xiàn)代高科技材料等。由動(dòng)物或人類毛發(fā)制成的繪畫工具毛筆，其獨(dú)特的構(gòu)造原理也締造了獨(dú)一無二

5、的東方藝術(shù)。雖說在國(guó)畫中毛發(fā)沒有實(shí)質(zhì)性的出現(xiàn)在畫作之上，但其所獨(dú)有的“軟”、“尖”、“韌”的氣質(zhì)無形的游離在畫作的每個(gè)空隙。女性藝術(shù)家比較偏好在作品中使用毛發(fā)，譬如梅雷茨.奧本海姆的《物（皮毛午餐）》。由于女藝術(shù)家的性別身份、又加上毛發(fā)或者皮毛本身所有的一些生物特征、最后再混上一些社會(huì)隱喻于是一撮簡(jiǎn)單的動(dòng)物毛發(fā)就很自然的變成了“色情”、“陰性”、“身體化”的女性藝術(shù)的符號(hào)了。毛發(fā)與絲綢、棉線、麻、人工合成纖維作為一種藝術(shù)材料時(shí)在某種角度