中國當(dāng)代青年繪畫中物性特征的現(xiàn)實(shí)依據(jù)

1、中圖分類號： J 2 4 3U D G ： 7 0 0密級： 公開學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶j I 芒訊藝尢學(xué)碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷藝術(shù)碩士)中國當(dāng)代青年繪畫中物性特征的現(xiàn)實(shí)依據(jù)T h e r e a l i s t i cb a s i so f t h eo b j e c t h o o d c h a r a c t e r i s t i c so fC h i n e s ec o n t e m p o r a r y

2、 y o u t h p a i n t i n g研究生姓名：劉粲指導(dǎo)教師： 王國斌教授學(xué)科專業(yè)：美術(shù)研究方向：油畫論文開題日期： 2 0 1 6 年9 月1 5 日I摘要自8 5 美術(shù)運(yùn)動(dòng)以來，青年藝術(shù)家一直是推動(dòng)中國當(dāng)代繪畫的一股中堅(jiān)力量。期間經(jīng)歷了諸如傷痕、政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)、媚俗等再到后來的卡通、小清新與壞畫等一些繪畫潮流。這些潮流的出現(xiàn)與興起往往離不開青年藝術(shù)家這個(gè)創(chuàng)作群體的推動(dòng)，因?yàn)榍嗄晁囆g(shù)家這個(gè)身份更具有把握時(shí)代潮流的敏

3、銳性，也是他們初探自我藝術(shù)風(fēng)格的重要時(shí)期，更是在當(dāng)下生活的一種思考。時(shí)至今日，在近幾年的當(dāng)代青年繪畫中出現(xiàn)了一批有著不規(guī)則的基底，以及夾雜著對綜合材料與現(xiàn)成品手法使用的作品。這些不同于傳統(tǒng)繪畫的作品雖然有著一定的裝置或現(xiàn)成品的外表，但創(chuàng)作的主要形式還是來自于繪畫。這種暫時(shí)稱不上某種潮流或主義的風(fēng)格，使得當(dāng)下略顯式微的繪畫藝術(shù)再次活躍起來。這種傾向使我不禁想起批評家邁克爾·佛雷德界定極少主義所凸顯的物性特征，即突出繪畫自身的物質(zhì)

4、媒介屬性。物性是銜接西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，并與期間發(fā)生的現(xiàn)象學(xué)等思潮有著密切關(guān)聯(lián)。在此后的后現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)中，作為部分藝術(shù)家創(chuàng)作的觀念載體，繪畫的物質(zhì)媒介屬性被賦予了更加的重要地位。而本文的目的在于：針對近期中國當(dāng)代青年繪畫展覽中出現(xiàn)的物性特征的現(xiàn)象進(jìn)行論述，對具有代表性的青年畫家進(jìn)行分析，思考這種現(xiàn)象為什么會(huì)出現(xiàn)即出現(xiàn)的依據(jù)是什么。并得到以下結(jié)論：首先，這種繪畫潮流的出現(xiàn)是因?yàn)楫?dāng)代青年藝術(shù)家有著對當(dāng)下這個(gè)媒介與圖像所充斥的時(shí)