人造景觀——中國(guó)當(dāng)代繪畫中的時(shí)代風(fēng)景.pdf

1、自新中國(guó)建立到70年代，藝術(shù)的發(fā)展一直受主流意識(shí)形態(tài)的控制，對(duì)藝術(shù)自身的發(fā)展產(chǎn)生深重的影響，而這些影響在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)作品中就被直觀的體現(xiàn)出來(lái)。每個(gè)時(shí)代都有自身的社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，時(shí)代的“景觀”不斷變遷，相應(yīng)的在繪畫上所體現(xiàn)出的內(nèi)容與特點(diǎn)也會(huì)不斷發(fā)展，亦可稱之為繪畫中“時(shí)代風(fēng)景”的變遷?；诖饲疤嵯拢疚奶岢隽死L畫中的時(shí)代景觀，以期能以繪畫的角度來(lái)解讀時(shí)代的發(fā)展及其特點(diǎn)，并且映射當(dāng)下，發(fā)現(xiàn)新問(wèn)題，希望能以這種角度的研究來(lái)影響當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作。

2、r>　　那么本論文將分四個(gè)部分進(jìn)行，第一部份是對(duì)本選題中的部份概念進(jìn)行說(shuō)明，包括“景觀”，“人造景觀”，“時(shí)代風(fēng)景”等，其次是對(duì)涉及到的相關(guān)時(shí)代背景的梳理與闡述，然后在理清社會(huì)文化時(shí)代發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí)以人造景觀的概念進(jìn)行分析與比較。
　　第二部份主要是以時(shí)代風(fēng)景為前提來(lái)分析闡述國(guó)內(nèi)當(dāng)代繪畫的線索，考察在這種角度上當(dāng)代繪畫作品呈現(xiàn)出怎樣的視覺(jué)機(jī)制。為了使這種分析清晰完整，首先本章對(duì)風(fēng)景及風(fēng)景畫之間的關(guān)系進(jìn)行梳理，并且重點(diǎn)闡述說(shuō)明繪畫中

3、的時(shí)代風(fēng)景，不是一般意義上的風(fēng)景畫，而是一種廣義的，社會(huì)化的風(fēng)景。接著是進(jìn)一步梳理了中西方繪畫史上“風(fēng)景畫”在各個(gè)時(shí)期的發(fā)展歷程與表現(xiàn)。然后闡明當(dāng)風(fēng)景成為廣義上的風(fēng)景的時(shí)候，顯然時(shí)代風(fēng)景就會(huì)成為繪畫中無(wú)法回避的對(duì)象而被表達(dá)，那么我們就可以非常有脈絡(luò)的了解和研究。
　　第三部分是分析在當(dāng)下這種多元化的語(yǔ)境下繪畫在表現(xiàn)這種廣義上的風(fēng)景及其所呈現(xiàn)出什么樣的態(tài)勢(shì)，顯然要讀懂當(dāng)下，但我們有必要先回顧一下過(guò)往的發(fā)展，所以本節(jié)先分析了文革后到9

4、0年代這一時(shí)期的社會(huì)文化語(yǔ)境及特點(diǎn)，重點(diǎn)分析在這一時(shí)期繪畫上整體視覺(jué)內(nèi)容的變化，并結(jié)合個(gè)案作具體說(shuō)明，勾勒出時(shí)代風(fēng)景繪畫在當(dāng)時(shí)的轉(zhuǎn)變軌跡與特征。然后緊接著是考察2000年以來(lái)當(dāng)代繪畫中時(shí)代風(fēng)景的發(fā)展動(dòng)向和體現(xiàn)，提出時(shí)代風(fēng)景是作為社會(huì)景觀的藝術(shù)化，如何在新時(shí)期被體現(xiàn)的，又在視覺(jué)上產(chǎn)生什么樣的新機(jī)制。
　　第四部份主要是從社會(huì)歷史發(fā)展的角度來(lái)反觀繪畫本身。首先指出繪畫作為時(shí)代的縮影，并且具有超時(shí)代性，那么從繪畫的角度來(lái)解讀時(shí)代發(fā)展的歷