中國(guó)畫(huà)色彩滲化現(xiàn)象探析

1、 你 山東理工大學(xué) 山東理工大學(xué) 碩士學(xué)位論文 中國(guó)畫(huà)色彩滲化現(xiàn)象探析 中國(guó)畫(huà)色彩滲化現(xiàn)象探析 Chinese painting color infiltration Phenomenon 研 究 生： 趙 怡 指 導(dǎo) 教 師： 齊 永 新 申請(qǐng) 學(xué) 位門(mén) 類(lèi) 級(jí)別： 文 學(xué) 碩 士 學(xué) 科 專(zhuān) 業(yè) 名 稱(chēng)： 美 術(shù) 學(xué) 研 究 方

2、 向： 中 國(guó) 畫(huà) 研 究 論 文 完 成 日 期： 2012 2012 年 3 月 1 日 單位代碼：10433 學(xué) 號(hào)：Y0909323 分類(lèi)號(hào)：J202 密 級(jí)： 山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文 摘要 I摘 要 隨著社會(huì)和藝術(shù)的發(fā)展，中國(guó)畫(huà)的色彩滲化效果作為有力的色彩

3、語(yǔ)言被很多藝術(shù)家喜愛(ài)和運(yùn)用，成為畫(huà)面有意義的表現(xiàn)形式。它之所以廣受創(chuàng)作者和欣賞者的喜愛(ài)， 是源自于中國(guó)人崇尚自然的文化觀念， 追尋天人合一、 以自然為上的藝術(shù)境界。中國(guó)畫(huà)色彩滲化的創(chuàng)作實(shí)踐基礎(chǔ)是水墨畫(huà)中墨色的滲化，人們從這些畫(huà)面中能感受到造化神奇，符合中國(guó)人追求意外情趣、妙合自然、于單純中求豐富的審美心理。 本文通過(guò)對(duì)中國(guó)畫(huà)色彩滲化的歷史和現(xiàn)狀的梳理分析，認(rèn)為色彩的滲化可以追溯到已有千年歷史的沒(méi)骨畫(huà)法，發(fā)展至清末“二居”的“撞水撞粉”法

4、和近代張大千、劉海粟“潑墨潑彩”法，直至當(dāng)代，色彩滲化語(yǔ)言已經(jīng)不斷地以新的姿態(tài)被廣泛運(yùn)用到山水、花鳥(niǎo)、人物畫(huà)中。本文的重點(diǎn)是從當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作視角上結(jié)合眾多畫(huà)家如田黎明、林容生、蘇百鈞、江宏偉、莫曉松、潘纓、陳子等的代表性作品對(duì)這一語(yǔ)言進(jìn)行深入研究，提煉出能夠體現(xiàn)色彩滲化語(yǔ)言的多種表現(xiàn)形式和技法并加以分析。色彩滲化從以下三個(gè)方面得到充分的運(yùn)用和體現(xiàn)：1.山水畫(huà)：田黎明在水墨山水畫(huà)中創(chuàng)立并運(yùn)用融染法、連體法、圍墨法等特殊技法，林容生在青綠

5、山水畫(huà)中運(yùn)用色彩滲化效果等； 2.花鳥(niǎo)畫(huà)： 較二居時(shí)代， 用色更加濃烈， 范圍更加廣闊，不僅在葉子或花的局部運(yùn)用，在底色及整個(gè)畫(huà)面中都有體現(xiàn)，蘇百鈞運(yùn)用潑彩潑墨法、漬色法等技法，江宏偉運(yùn)用水洗的技法，莫曉松運(yùn)用礦物質(zhì)顏料產(chǎn)生滲化現(xiàn)象等；3.人物畫(huà)：從人物衣飾、畫(huà)面背景到人物景物背景的融合都有色彩滲化現(xiàn)象的體現(xiàn)，潘纓善用接染法和漬水平涂法，陳子用沖和半潑半染等技法，以及田黎明的融染法、連體法、圍墨法等。綜上所述，這些表現(xiàn)技法為中國(guó)畫(huà)的色彩