從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”——談克里姆特人物繪畫藝術(shù)的演化

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動規(guī)范( 試行) 》。另外，該學(xué)位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費(fèi)或?qū)嶒炇业馁Y助，在( ) 實驗室完成。( 請在以上括號內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒炇颐Q，未有此項聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)聲

2、明人1 7 涉年i ／‘，．、嗄夥中文摘要中文摘要在十九世紀(jì)末, s j - 十世紀(jì)初的世界藝術(shù)史中，很少有藝術(shù)品如同克里姆特的繪畫作品那樣受到如此多樣而戲劇化的評價。他曾是奧地利藝術(shù)圈風(fēng)靡一時的偶像人物，同時也在國際上被公認(rèn)為是“那個時期奧地利最偉大的藝術(shù)家”㈣。雖然幾乎出現(xiàn)在同一時期，這位奇特的藝術(shù)大師既不同于保羅·塞尚( P a u lC 6 z a n n e )也不同于瓦里西·康定斯基( W a s s i

3、 l y W a s i l y e v i c hK a n d i n s k y ) ，當(dāng)然更不同于巴勃羅·魯伊斯·畢加索( P a b l o P i c a s s o ) 。如果說上述這三位大師的作品是現(xiàn)代主義本質(zhì)的代表作，那么克里姆特的作品絕不可以完全以現(xiàn)代主義來描述。在古老的“傳統(tǒng)”走向“現(xiàn)代”的路上，他一直努力在二者之間或者說是在“自然主義的描繪手法上”和“具有象征意義的裝飾性構(gòu)圖”之間，努力尋找一

4、個完美的契合點(diǎn)，借此延伸開去完成自己的藝術(shù)創(chuàng)想?？死锬诽貜?qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，繪畫風(fēng)格具有極為強(qiáng)烈的形式感，他將象征主義極強(qiáng)的裝飾性語言用于繪畫，獲得了極具特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。這位從工藝美術(shù)起步，由裝飾藝術(shù)發(fā)展，最后定位于繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)大師極為值得我們?nèi)ヌ骄咳W(xué)習(xí)。本文主要以克里姆特藝術(shù)活動時間為序?qū)ζ洳煌瑫r期的人物繪畫作品進(jìn)行深入分析和研究，以其畫面中的裝飾性語言為切入點(diǎn)來分析這位藝術(shù)大師藝術(shù)思想以及繪畫風(fēng)格的發(fā)展和演化。論文第一部分：克里姆

5、特的生平簡述。論文第二部分：結(jié)合每一時期的社會因素和歷史背景來將克里姆特一生的藝術(shù)活動分為4 個時期，進(jìn)而探究克里姆特藝術(shù)思想的發(fā)展演化。論文第三部分：從克里姆特每一時期代表作中的形式入手，通過色彩、線條、造型、材料以及“自然的描繪手法“ 和“與抽象的裝飾性構(gòu)圖”間的關(guān)系來深入分析克里姆特人物繪畫作品中的典型特征以及風(fēng)格的演化。論文第四部分：克里姆特藝術(shù)思想和繪畫風(fēng)格對后人的影響以及對筆者碩士階段繪畫創(chuàng)作的指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞：克里姆特；藝