欲望獨(dú)白—?jiǎng)P瑟琳布蕾亞電影分析

1、福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文欲望獨(dú)白—?jiǎng)P瑟琳·布蕾亞電影分析姓名：高媛媛申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：戲劇戲曲學(xué)指導(dǎo)教師：顏純鈞20090501中文文摘中文文摘1 9 4 8 年出身于法國的女導(dǎo)演凱瑟琳布蕾亞，身兼作家、導(dǎo)演、演員、編劇等多重身分。從7 0 年代至今，她一直是一個(gè)引起時(shí)代爭議的人物。她一再以作品挑戰(zhàn)法國( 甚至全世界) 的道德尺度，有人批評她是“假藝術(shù)之名行色情之實(shí)”，有人贊賞她作品里的女主角“闖進(jìn)陌生的性愛領(lǐng)域，如同導(dǎo)

2、演本人違抗傳統(tǒng)的電影( 性別)界線”。長期以來，在電影中展示女性身體是被用來滿足男性狹隘的窺陰癖，用男性的視角來理解和對待女人的性的。而凱瑟琳讓女人自己的身體和欲望說話，將對性的思考提升到哲學(xué)的高度。她的電影關(guān)注女性對自己的性生活的理解，呈現(xiàn)各個(gè)年齡段的女性對這個(gè)問題的思考。在凱瑟琳的電影里，性是直率的、野性的、原始的，無所顧忌，不加掩飾。凱瑟琳認(rèn)為，性的呈現(xiàn)是作為女主角意識呈現(xiàn)的不可分割的一部分。她的電影充滿肉欲和色情味，有時(shí)還加入狂

3、放的暴力鏡頭，這種凌厲的影像風(fēng)格是對現(xiàn)代電影文化的創(chuàng)新和改革，同時(shí)也使她和她的電影飽受爭議，甚至非議。凱瑟琳最大的貢獻(xiàn)是將情色電影“作者化”，把性作為窺視女性心靈和意識的一個(gè)出口，這是電影史上無前例的創(chuàng)舉。本文著重解析凱瑟琳·布蕾亞的幾部代作品，并分析女性主義在凱瑟琳·布蕾亞影片中的體現(xiàn)。一、百變的凱瑟琳·布蕾亞本章著重對法國女導(dǎo)演凱瑟琳·布蕾亞的生平和作品做一定的介紹。凱瑟琳·布蕾亞作

4、為“情色導(dǎo)演”的名聲與現(xiàn)代主義電影的交接產(chǎn)生了極其暖昧模糊的關(guān)系。她已經(jīng)成為當(dāng)代歐洲電影文化的中堅(jiān)力量。除了在貝爾托魯齊的電影中演出過，她還與人合作編寫過麥克·寶伊斯隆德的《凱瑟琳與公司》( C a t h e r i n ee t C i e ) 、大衛(wèi)·漢密爾頓的《比利提斯》( B i l i t i s ) 等略微涉及性的電影劇本。她還為眾多著名導(dǎo)演寫過劇本。如莫里斯·皮亞拉的《警察》( P o l

5、i c e ，1 9 8 5 ) 、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《與船同行》( El an a v e v a ，1 9 8 3 ) 和莉莉安娜卡瓦尼的《皮膚》( P e l l e ，l a ，1 9 8 1 ) 。1 9 7 5 年，凱瑟琳·布蕾亞把自己的第四步小說《氣窗》( L e s o u p i r a i l ) 改編成劇本，拍成了電影《一個(gè)真正的年輕女孩》( 又譯《解放的潘多拉》) 。第二部作品《夜的喧囂》改編