寫意花鳥畫的隨類賦彩與我的繪畫創(chuàng)作

1、 寫意花鳥畫的隨類賦彩與我的繪畫創(chuàng)作 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （專業(yè)學(xué)位） 學(xué)生姓名：李昕蘭 指導(dǎo)教師：熊顯林 副教授 學(xué)位類別：藝術(shù)碩士 重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 二 O 一五年四月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 中國繪畫藝術(shù)又稱為丹青藝術(shù)，色彩在中國繪畫中占據(jù)重要的地位。南齊· 謝赫在《古畫品錄》中提出的“六法”所體現(xiàn)出的真理的普遍性及體系的嚴(yán)密性都為后來中國畫的創(chuàng)作和批評，提供了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，而“隨類賦彩”

2、亦是對其后千年中國畫色彩理論的預(yù)見性測定。中國畫色彩運(yùn)用不在于形式是水墨還是色彩，主要在作為主體的畫家個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)反映到作品里，反映到色彩上。這同時(shí)也體現(xiàn)“隨類賦彩”的要求。只有用全面的、發(fā)展的觀點(diǎn)來理解“隨類賦彩”所體現(xiàn)的中國畫色彩理論基礎(chǔ)的實(shí)質(zhì)，我們才能夠在漫長的歷史進(jìn)程中，對中國畫色彩觀所發(fā)生變化的原因有一個(gè)正確的把握。“設(shè)色好者無定法，合色妙者無定方”。中國畫用色不在色相的多寡和技巧的生熟，而在于我們對于“隨類賦彩”的理解和認(rèn)識