唐英劇作的舞臺(tái)藝術(shù)研究

1、唐英劇作的舞臺(tái)藝術(shù)研究專業(yè)名稱：中國古代文學(xué)申請(qǐng)人：雷文婷指導(dǎo)教師：闕真教授論文答辯委員會(huì)主席：委員：第四章：唐英劇作的科介運(yùn)用。唐英劇作中，無論是人物的姿態(tài)動(dòng)作、情緒表情還是舞臺(tái)空間效果等方面，都有詳細(xì)的舞臺(tái)提示。首先，姿態(tài)動(dòng)作準(zhǔn)確到位。不管是展現(xiàn)人物特征的表演動(dòng)作還是舞蹈、武打等技術(shù)性動(dòng)作，唐英均重視舞臺(tái)表演效果，準(zhǔn)確到位的動(dòng)作提示，有利于塑造舞臺(tái)形象。其次，情緒表情生動(dòng)傳神。具體表現(xiàn)有三：一是情感表達(dá)富有層次感和豐富性；二是情態(tài)與

2、動(dòng)作結(jié)合；三是在變化、對(duì)比中體現(xiàn)人物的情緒表情。最后，空間效果立體直觀。唐英對(duì)舞臺(tái)布景、燈光煙火、舞臺(tái)音效等戲曲舞臺(tái)之空間效果也有詳細(xì)提示，這也體現(xiàn)出他對(duì)舞臺(tái)演出的重視?？平樽鳛楸硌莸膶?shí)錄和記載，是戲曲表演的手段和依托，通過對(duì)其進(jìn)行分析，我們能窺見唐英劇作的舞臺(tái)表演風(fēng)貌。第五章：唐英劇作的舞臺(tái)美術(shù)。本章從三方面展開論述。首先，內(nèi)涵豐富的服裝。在服飾的內(nèi)涵方面，唐英劇作有幾個(gè)特點(diǎn)：一是存在換裝現(xiàn)象：二是借服飾揭示人物的品行性格；三是服飾具

3、有類型化特征；四是具有現(xiàn)實(shí)批判性。其次，多姿多彩的化妝。具體表現(xiàn)為：一是化妝方式突破了臉譜化、類型化的程式；二是妝容前后有變化；三是副、丑之妝容相對(duì)夸張；四是化妝符合角色身份和劇情發(fā)展；第五，對(duì)胡須的化妝甚為講究。最后，紛繁多樣的道具。唐英劇作中的道具也非常有特點(diǎn)，具體表現(xiàn)有三：一是緊密聯(lián)系劇情，道具為劇情發(fā)展及人物塑造服務(wù)；二是富有生活氣息，道具市民化、世俗化；三是具有程式性和寫意性。由此可見，唐英對(duì)戲曲服裝、化妝、道具等舞臺(tái)造型藝術(shù)

4、非常重視，這是他重視舞臺(tái)演出效果的又一體現(xiàn)。第六章：唐英劇作的音樂表現(xiàn)。本章主要從器樂伴奏和聲腔唱法兩方面來分析論證。首先，唐英劇作的器樂伴奏助聲顯情。唐英劇作在器樂伴奏方面呈現(xiàn)出三個(gè)顯著特點(diǎn)：一是以器樂共奏調(diào)和聲情節(jié)奏；二是借器樂伴奏強(qiáng)化劇中曲情；三是用器樂調(diào)整反映劇情變化?？傊朴∽髦衅鳂返倪x擇和使用與劇情節(jié)奏、人物情緒及舞臺(tái)氣氛相符，較為恰當(dāng)合理。其次，聲腔唱法取白花部。這體現(xiàn)在三方面：一是民間山歌小曲的植入；二是地方唱腔的吸

5、收；三是演唱方式的借鑒。唐英劇作對(duì)民間腔調(diào)唱法的吸收，豐富舞臺(tái)表演的同時(shí)，又活躍了舞臺(tái)氣氛，增強(qiáng)了戲曲音樂的戲劇性和趣味性，同時(shí)又使其劇作既生動(dòng)活潑又不失昆腔自身的清正高雅。這樣的嘗試和改造，可謂一舉多得?？傮w而言，唐英的劇作，無論是從劇本本身還是從舞臺(tái)表演的角度來看，都有豐厚的內(nèi)涵。本文立足舞臺(tái)表演，從劇本的細(xì)節(jié)中去把握和分析，嘗試通過自己的努力來盡可能全面地呈現(xiàn)和還原唐英劇作的舞臺(tái)藝術(shù)，力求彌補(bǔ)前人研究之不足，為唐英戲曲研究貢獻(xiàn)自己