唐英昆曲改良研究.pdf

1、本文對(duì)唐英昆曲改良進(jìn)行了研究。清中葉是中國(guó)戲曲史一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一時(shí)期，雅部昆曲職掌北京、蘇州、揚(yáng)州等地，為上流階級(jí)青睞和扶植；而與此同時(shí)，花部戲曲則興起于全國(guó)各地，形成遍地開(kāi)花之勢(shì)，整個(gè)劇壇呈現(xiàn)出“花雅爭(zhēng)勝”的熱鬧局面。 唐英進(jìn)行戲曲創(chuàng)作的乾隆年間，正是盛行劇壇數(shù)百年之久的雅部昆曲盛極而衰，各地花部亂彈諸腔方興未艾的時(shí)期。當(dāng)時(shí)大部分文人士大夫都視昆曲為正宗，排斥地方戲曲。作為雅部昆曲劇作家之一，唐英既雅好昆曲，堅(jiān)持昆曲創(chuàng)作

2、，又能夠不斥花部戲曲，積極改編花部的戲曲劇本。應(yīng)該說(shuō)，在他身上集中體現(xiàn)了雅俗戲曲的交融、互滲。在唐英的十種花部改編本和七種雅部劇作中，我們都能找到唐英吸收和借鑒花部戲曲、“融花入雅”的痕跡。在唐英十種“新詞舊戲”的改編本中，平民化世俗化的題材與人物、通俗自然的語(yǔ)言、合流亂彈與昆腔的唱法、突破常規(guī)的角色安排以及對(duì)舞臺(tái)效果的重視，均體現(xiàn)出唐英致力于戲曲的雅俗互融。而七種自編本中唐英在開(kāi)場(chǎng)體制、演唱方式、科介動(dòng)作伴奏樂(lè)器等方面亦多有突破。然而