微電影的微敘事研究

1、目 錄摘 要??????????????????????????lA b s t r a c t ???????????????????．????????．????????????．??．．：；引 言???????????????????????????????．．5一、文獻綜述??????????????????????????????5二、選題的研究意義和創(chuàng)新點???????????????????????6三、研究思路、主要內(nèi)容和

2、研究方法????????????????????6第一章微電影：微文化語境下的微敘事?????????????9第一節(jié)微時代與微文化：微電影的語境??????????????????．9一、“微時代”的到來????????????????????????．9二、微文化的盛行????????????????????????．．1 0第二節(jié)何為“微敘事”??????????????????????????1 2一、碎片特性?????????

3、?????????????????一1 2二、分身特性??????????????????????????．．1 3三、穿越特性??????????????????????????．．1 3第三節(jié)微電影的發(fā)展歷程及界定?????????????????????1 3一、微電影的發(fā)展歷程??????????????????????．．1 3二、微電影的界定????????????????????????．．1 5第二章 微電影的微敘事主題

4、?????????????????1 7第一節(jié)微電影的草根主題????????????????????????1 7一、草根的日常生活敘事?????????????????????～l 8二、草根的喜劇精神???????????????????????一1 9第二節(jié)微電影中的青春主題???????????????????????2 0一、青春期的成長陣痛??????????????????????．．2 1二、青春期的自我認同?????

5、?????????????????一2 2三、青春期的烏托邦幻想?????????????????????一2 3第三節(jié)微電影中的都市主題???????????????????????2 4一、都市物欲??????????????????????????．．2 4二、都市底層敘事????????????????????????．．2 5辛曉明：微電影的微敘事研究摘 要微電影作為新媒體時代的一種新興藝術形式，經(jīng)過了萌芽期、過渡期、繁榮期三

6、個時期的發(fā)展，不斷成熟完善，也引起學術界的關注。本文以微電影為研究對象，聚焦于微電影的微敘事，在與傳統(tǒng)電影、現(xiàn)代電影的敘事相區(qū)分的背景下，分析和概括微電影的微敘事的特點和規(guī)律。緒論部分對學術界目前關于微電影的研究狀況進行了梳理，作為新興的一種新媒體藝術形式，越來越多的學者和媒體人對微電影從傳播學、廣告學、經(jīng)濟學等角度進行研究。而聚焦于微電影的微敘事，在與電影敘事的比較分析下，借助敘事學相關理論對微電影進行探析，有助于進一步完善對微電影這

7、一新興藝術形式的研究。第一章對微電影產(chǎn)生的語境一一微時代和微文化進行了分析。微時代是移動的網(wǎng)絡時代，迷你的媒介時代，高速的傳播時代。微文化的特點是以微為美、微言“大義”、大眾化和多元化。微電影正是在微時代和微文化語境下新興的藝術形式，它是微型電影的簡稱，是專門在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的視頻短片。第二章從敘事主題入手，提煉出微電影的三種主題：草根敘事、

8、青春敘事和都市敘事。微電影的敘事不同于電影的宏大性，它反映現(xiàn)實的角度一般都是小視角，傳達的情感和精神世界都更加具體細微。草根主題的日常生活化敘事和喜劇精神，青春主題中的成長陣痛、自我認同、烏托邦幻想，都市主題中的物欲展示和底層敘事，都以一種親民的微小化的敘事方式為影視藝術注入了新鮮血液。第三章從敘事策略入手，重點探討了微電影的微敘事在形式上的特點。首先，微電影敘事具有微時間和微空間特點。其次，微電影在敘事時空的約束下，敘事方式總體上呈現(xiàn)

9、出碎片化的特點，主要表現(xiàn)在組合段敘事、開放式敘事、非線性敘事三個方面。再次，微電影的敘事改變了傳統(tǒng)敘事模式上的單向性，表現(xiàn)為互動性的敘事，互動性敘事使得微電影敘事手段更加多樣化，又為原本有限的微電影的敘事時空增加了無限可能。第四章反思了微電影的微敘事在各個環(huán)節(jié)出現(xiàn)的困境，包括敘事環(huán)境的無序性、敘事主體專業(yè)素養(yǎng)上的欠缺、商業(yè)化的侵蝕、接受主體的盲目性等。微電影要走出困境，要從“形”、“情”、“意”三個方面進行品格建構。就“形”而言，微電影