論歷史圖像繪畫中的劇場與架構(gòu)

1、分 類 號： 分 類 號： J2 J2 密 級： 密 級： 公開 公開論文編號： 論文編號： S12029 S12029 學(xué) 號： 學(xué) 號： 2012110029 2012110029碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文論歷史圖像繪畫中的劇場與架構(gòu)院系名稱： 院系名稱： 油畫系 油畫系學(xué)號： 學(xué)號： 2012110029學(xué)生： 學(xué)生： 彭方山 彭方山指導(dǎo)老師： 指導(dǎo)老師： 張奇開 教授 張奇開 教授一 級 學(xué) 科： 一 級 學(xué) 科： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)

2、學(xué)研 究 方 向： 研 究 方 向： 油畫藝術(shù) 油畫藝術(shù)論文完成日期： 論文完成日期： 2015 年 3 月 15 日 2015 年 3 月 15 日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要I論歷史圖像繪畫的劇場與架構(gòu)摘 要隨著劇場理論的發(fā)展， “劇場”的定義不再僅僅限于傳統(tǒng)戲劇表演的理論，它影響了除戲劇以外其他藝術(shù)類別，至 60 年代批評家弗雷德將劇場性引入藝術(shù)批評后，劇場性逐漸被廣義的擴(kuò)大為涵蓋生活的全部，這種思維模式即： “劇場思維”。

3、在當(dāng)前繪畫領(lǐng)域中， “劇場思維” 很大程度上影響了藝術(shù)家的思維和創(chuàng)作方向。它既要求藝術(shù)家的創(chuàng)作與時代意識結(jié)合同時在感官上又能與觀者形成一種特殊的聯(lián)系。 “劇場思維”是具有各種繁雜而隱秘的思維模式的總合體，他的出現(xiàn)使繪畫藝術(shù)具有了一個更寬更廣的維度在向前發(fā)展。本文源于自身的創(chuàng)作與思考，筆者在運用“劇場思維”進(jìn)行歷史圖像繪畫創(chuàng)作進(jìn)行研究的時候，發(fā)現(xiàn)之前研究“劇場思維”與歷史圖像繪畫創(chuàng)作的關(guān)系尚未有比較詳細(xì)完整的梳理與總結(jié)。故而本文試圖從兩個

4、方面入手，對其進(jìn)行研究。其一， 追溯“劇場思維”與歷史圖像繪畫創(chuàng)作的的關(guān)系， 強(qiáng)調(diào)其的唯一性與不可替代的價值。 其二， 例舉在 “劇場”理論出現(xiàn)之后含有“劇場思維”各種不同特性的藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作并將其分類歸納，再引以美術(shù)史實加以分析研究。本文共分為六個章節(jié)：第一個章節(jié)綜合闡釋 “劇場思維” 在繪畫中的相關(guān)線索及在歷史圖像繪畫創(chuàng)作實踐研究中的起因和意義。第二個章節(jié)從戲劇的戲劇性和“劇場思維”的定義展開。分別闡釋戲劇性與繪畫、“劇場思維”與繪