大山子藝術(shù)與設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)功能區(qū)的演化過程及其動力分析.pdf

1、大山子藝術(shù)園區(qū)作為北京甚至中國最具代表性的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)，不僅在空間上充滿工業(yè)氣息，其發(fā)展過程也可謂是波瀾壯闊。繼798藝術(shù)區(qū)和75ID.PARK北京時尚設(shè)計(jì)廣場之后，在未來三年內(nèi)該地區(qū)將新增三家創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，成為年產(chǎn)值超過50億的經(jīng)濟(jì)功能區(qū)。
　　 時間與空間是我們考察事物演變的重要坐標(biāo)。在時間坐標(biāo)上，大山子藝術(shù)園區(qū)經(jīng)歷了藝術(shù)家自發(fā)形成的草莽時代，進(jìn)入由政府主導(dǎo)規(guī)劃的秩序時期。隨之園區(qū)的氛圍也由藝術(shù)創(chuàng)作演變?yōu)樗囆g(shù)展覽與買賣。在

2、空間維度上，本文借鑒列斐伏爾的空間三面向，將藝術(shù)園區(qū)的空間劃分為物質(zhì)空間、規(guī)劃空間與企業(yè)活動空間。隨著時間的發(fā)展，空間在這三個層面都發(fā)生了劇烈的變化：物質(zhì)空間的不斷擴(kuò)大及被再利用；規(guī)劃空間從取締到保護(hù)到開發(fā)；企業(yè)活動由原來的工廠勞作到藝術(shù)創(chuàng)作再到藝術(shù)的展覽與買賣。使用者的空間雖然偶爾可以逃脫規(guī)劃空間的主導(dǎo)秩序，就如798藝術(shù)家發(fā)起的保衛(wèi)運(yùn)動，但總體而言還是處于被動與被支配的地位。
　　 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的演變是一個非常復(fù)雜的過程，多

3、種動力相互交織共同推動著園區(qū)的形成與發(fā)展，政府、資本、文化的力量在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展中起到了非同尋常的作用。政府通過土地的供給、產(chǎn)業(yè)規(guī)劃、財(cái)政政策強(qiáng)有力的塑造著園區(qū)的空間。資本的逐利本性使得藝術(shù)園區(qū)的建設(shè)都被盈利邏輯所控制，呈現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象，同時資本的流動性使得中國的藝術(shù)園區(qū)已經(jīng)被納入到全球生產(chǎn)體系中，成為資本全球盈利的一個重要節(jié)點(diǎn)。文化是對抗藝術(shù)園區(qū)同質(zhì)化與商業(yè)化的重要砝碼，因此政府在藝術(shù)園區(qū)的建設(shè)過程中必須傾向保護(hù)文化以保持藝術(shù)園區(qū)的