關(guān)于作品《浮生記》系列創(chuàng)作筆記.pdf

1、上世紀(jì)末，隨著世界范圍內(nèi)藝術(shù)思潮的碰撞與融合，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念和審美取向也發(fā)生著巨大的改變。傳統(tǒng)工筆畫的“當(dāng)代性”轉(zhuǎn)變，成為很多學(xué)者和藝術(shù)家研究探索的方向。新工筆繪畫在此情境下應(yīng)運(yùn)而生。相較于傳統(tǒng)工筆畫，新工筆一方面對(duì)西方繪畫的觀念特征進(jìn)行了有機(jī)融入，擺脫了中國(guó)畫傳統(tǒng)程式化的桎梏，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家自我追求的精神體驗(yàn);一方面又保留了中國(guó)畫特有的材料媒介，繼承了傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀基因，并通過對(duì)傳統(tǒng)技法的深入研習(xí)和大膽地革新使其更加精進(jìn)，拓

2、寬了傳統(tǒng)技法表現(xiàn)的局限性。新工筆畫家們逐步創(chuàng)造出一種既體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代化演進(jìn)，又不失自身東方韻味的新的工筆畫視覺樣式。新工筆探索了傳統(tǒng)工筆畫在當(dāng)代語(yǔ)境中尋求自我突圍的一種可能性，使歷史悠久的中國(guó)工筆畫藝術(shù)展現(xiàn)出新的生命力。本文第一部分闡述了新工筆蓬勃發(fā)展的大背景下，對(duì)筆者創(chuàng)作觀念產(chǎn)生的影響，以及作品《浮生記》系列創(chuàng)作構(gòu)思的產(chǎn)生過程。第二部分結(jié)合對(duì)新工筆繪畫的認(rèn)識(shí)和自身的創(chuàng)作實(shí)踐，從構(gòu)圖、造型、勾線、設(shè)色等幾個(gè)方面分析了作品《浮生記