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文檔簡(jiǎn)介
1、從現(xiàn)存的文獻(xiàn)資料中去發(fā)現(xiàn)古代語(yǔ)音的特點(diǎn),是研究漢語(yǔ)語(yǔ)音史的一個(gè)重要手段。前人對(duì)唐詩(shī)宋詞元曲用韻的研究可謂備矣,但對(duì)于明代北曲用韻的研究卻很少,這是因?yàn)椴簧儆嘘P(guān)曲韻的著作認(rèn)為:明代北曲用韻仍然遵守周德清的《中原音韻》,而南曲則遵守《洪武正韻》,通過(guò)這兩部韻書基本可以看到當(dāng)時(shí)的語(yǔ)音狀況,所以對(duì)明代北曲作品重視不夠,研究成果也很少。為了弄清北曲是否完全遵循《中原音韻》的問(wèn)題,本文對(duì)明代河北散曲家薛論道散曲的用韻情況進(jìn)行了考察。 通過(guò)對(duì)
2、薛論道散曲用韻的整理歸納,本文發(fā)現(xiàn)其用韻共分十六部,即東鐘、江陽(yáng)、支思、齊微、魚模、皆來(lái)、真文、寒山、桓歡、先天、蕭豪、歌戈、家麻、車遮、庚青、尤侯,比《中原音韻》少了侵尋、監(jiān)咸、廉纖三部,此三部分別歸入真文、寒山、先天三部。另外,薛論道散曲韻部中的齊微、魚模兩部也有明顯分化的傾向。齊微部中聲母為[f][v]的唇音字絕大多數(shù)都押入灰韻;魚模部中魚韻與模韻合用14次,其中13次都是魚韻的入聲字押入模韻。而這些入聲字的韻母在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已經(jīng)全
3、部為[u]。 文中通過(guò)與《中原音韻》《洪武正韻》的對(duì)比,發(fā)現(xiàn)薛論道散曲用韻存在著諸多異部通葉現(xiàn)象:或是陰聲韻部之間相葉,如魚模部與尤侯部互葉;或是陽(yáng)聲韻與陰聲韻相葉,如江陽(yáng)部葉入魚模部;或是陰聲韻與陽(yáng)聲韻相葉,如家麻部葉入真文部;或是陽(yáng)聲韻之間相葉,如侵尋部葉入真文部等。其中有的屬于失韻、借韻的現(xiàn)象,如江陽(yáng)部葉魚模部是失韻,先天、寒山、桓歡部之間通葉是借韻;有的屬于作者押韻較寬的現(xiàn)象,如東鐘部葉庚青部;而有的則反映了漢語(yǔ)語(yǔ)音流變
4、的痕跡,如皆來(lái)部與車遮部相葉,反映出皆來(lái)部中的[k]系聲母字失去[i]韻尾與車遮部合流的演變痕跡;又如魚模部與尤侯部互葉,反映了源自中古尤侯部的個(gè)別唇音字在明代仍然存在文白兩種讀音,而這兩種讀音一直并存發(fā)展;等等。 此外,我們對(duì)《中原音韻》中漏收字進(jìn)行了歸納,通過(guò)歸納,我們發(fā)現(xiàn)不少常用字《中原音韻》都沒(méi)有收入,如“他、錯(cuò)”等,這反映了《中原音韻》在取字方面還存在一定的局限。 通過(guò)對(duì)薛論道散曲用韻的研究,我們發(fā)現(xiàn)明代北曲的
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