全金韻考.pdf

1、十三世紀由于少數(shù)民族政權入主中原、漢族和少數(shù)民族之間語言與文化的交流及融合，漢語也在悄無聲息的發(fā)生著變化。至周德清《中原音韻》面世的時候，這種變化基本上大局已定。正處于這種變化的過程之中的金朝作為元朝之前的一個朝代，1115年建國，1127年入主中原，1234年滅亡。這一百多年的異族統(tǒng)治，以及少數(shù)民族語言的侵入會給當時的漢語帶來怎樣的影響？本文就是要在綜合考察金朝時期詩、文、詞、曲用韻的基礎上考察該時期北方漢語的總體情況，窺測《中原音韻

2、》之前北方漢語通語的狀態(tài)，補全從《切韻》系統(tǒng)經過宋代通語十八部到《中原音韻》十九部之間過渡時期的語言空白。
　　雖然在金朝用韻方面前人已經作過一些研究，比如魯國堯先生、李愛平先生對金詞作過一些研究，郭彥、耿志堅等學者對全金詩做過一些研究，黎新第、廖珣英等先生都對金曲用韻作過一些探討。但是從詩、文、詞、曲各個方面對金朝的用韻材料進行全方位研究并在此基礎上對金代北方漢語通語的面貌做出整體探索的工作還從來沒有人做過，本文就是要在這方面做

3、一些努力。
　　本文共15萬字，分為5章，第一章為緒論，探討女真族的歷史、金朝的科舉制度、文化政策以及文學的發(fā)展，然后探討金朝用韻研究的現(xiàn)狀，最后介紹所用的材料和研究的方法。第二章全金韻系（上）主要探討金代詩文用韻。第三章全金韻系（下）主要考查金代詞和散曲諸宮調的用韻情況。第四章金代北方通語，先介紹金代北方漢語通語的背景情況，然后介紹金代編訂的韻書所反映出的當時語音的實際情況，之后在詩、詞、文、曲四種韻部系統(tǒng)的基礎上結合金代韻書反

4、映出的當時實際語音確定金代北方通語的韻部系統(tǒng)，并考察這個韻部系統(tǒng)在近代語言史中的地位。第五章主要探討一些特殊韻腳字和特殊用韻。特殊韻腳字也是語音史研究的重要內容，因為它可以從一個字折射出語音的變化，更加詳細而具體。因為方音、用韻習慣以及泥古的影響，總會有一些特殊用韻出現(xiàn)，那么這些特殊的用韻的出現(xiàn)到底是什么原因呢？這里要作出一些探討。
　　本文綜合考察了金代詩、詞、文、曲四種文體的用韻材料，參照《廣韻》韻目標注韻腳字，先系聯(lián)韻腳字，

5、然后通過計算獨用、通押等的比例來確定韻部的分合，一般通押在10％以上就可以認為兩個韻部已經合并。通過系聯(lián)，我們得到金詩18部的韻部系統(tǒng)，包括歌戈部、家車部、魚模部、皆哈部、支微部、豪蕭部、尤侯部、覃鹽部、侵尋部、寒先部、真文部、江陽部、庚清部、東鐘部、屋燭部、覺鐸部、德質部、月帖部;得到金文16部的韻部系統(tǒng)，包括歌戈部、家車部、魚模部、皆來部、支微部、豪蕭部、尤侯部、寒覃部、侵真部、江陽部、庚清部、東鐘部、屋燭部、覺鐸部、德質部、月帖部

6、;得到金詞17部的韻部系統(tǒng)，包括歌戈部、家車部、魚模部、皆哈部、支微部、豪蕭部、尤侯部、侵尋部、寒覃部、真文部、江陽部、庚清部、東鐘部、屋燭部、覺鐸部、德質部、月帖部;金曲12部的韻部系統(tǒng)，包括東鐘部、江陽部、寒覃部、侵庚部、支微部、魚模部、皆來部、豪蕭部、歌戈部、家麻部、車遮部、尤侯部。
　　以上述四個韻部系統(tǒng)為參照，通過對它們的比較綜合，并結合金代編訂的韻書《校訂五音集韻》、《四聲等子》等反映出來的當時語音的實際情況，我們得到

7、一個完整的金代北方通語的韻部系統(tǒng):歌戈部、家麻部、車遮部、魚模部、皆來部、支微部、豪蕭部、尤侯部、覃鹽部、侵尋部、寒先部、真文部、江陽部、庚清部、東鐘部。這個韻系最大的特點是家麻部、車遮部的分立，支微部中支思組的獨立性加強，寒先部中洪細分組的漸趨明朗和入派三聲。（在金代韻系中，獨立的韻部我們稱為“部”，討論韻部內部情況的時候，我們稱為“組”，比如寒先部中的先仙組和寒山組，支微部中的支思組與齊微組等）與宋通語十八部中家車部沒有分成兩類的趨

8、勢相比，金代北方通語中家麻部與車遮部已經分立，但是車遮部中包含的韻字還比較少，到《中原音韻》時期，車遮部中的字已經大大增加;在宋通語十八部中還沒有看到支思部的影子，但是在金代北方通語中，支思組雖然還不能夠獨立，但是獨立的趨勢已經非常明顯，而到《中原音韻》中支思部與齊微部界限已經完全分明，截然分開。關于寒先部內部的洪細分化雖然在一些方言的內部已有發(fā)生①，但是在整個宋代通語中還沒有看到這種洪細分化的端倪，而在金代北方通語中寒先部內部的洪細分

9、化已經非常嚴重，先仙元細音組已經表現(xiàn)出相對的獨立性，因此具有了分組的傾向。到《中原音韻》時代，寒先部的內部根據洪細弇侈進一步細分成了三部。宋代通語中，入聲已經由《廣韻》的34部合并成了4部，而在金代北方通語中，這4部也沒有了，入聲已經分部派入了陰聲，分派的規(guī)則和規(guī)模與《中原音韻》大致相同，只是在有些字的分派上還有些搖擺不定，表現(xiàn)出入聲演變已經接近尾聲，但還沒有最終完成。而在《中原音韻》中入變三聲已經完全結束。由此可以看出金代北方通語處于

10、由宋代通語到《中原音韻》音系的過渡狀態(tài)，近代北方漢語的一些語言特點這個音系已經開始具備并逐漸發(fā)展起來。
　　本文的創(chuàng)新之處就在于對金代曲韻進行了詳盡的考察，在支微部中參照《中原音韻》的韻部結構，從支思組與齊微組的入韻比例、支思組入韻字及出現(xiàn)的頻率、兩押的頻率以及傾向等方面展開討論，以探討金曲中支微部內部支思組的獨立情況以及它與齊微組的關系。從入聲的保留與否、入聲派入陰聲韻的情況以及入聲韻的分派情況與《中原音韻》的差別等方面對金代曲

11、韻中入聲的情況進行了詳盡的考察。
　　另外本文還從支微部中支思組的獨立趨向、寒先部中洪細分組的問題、入聲韻的問題、歌麻分混問題等方面對金代曲韻和宋元南曲用韻進行了考察，通過探討這些不同指出金代曲韻所反映的北方通語語音與宋元南曲代表的南方通語語音之間存在著比較大的差別，是兩種差別比較大的通語。從支微部中支思組的問題、-m、-n、-ng三種韻尾的問題、入聲韻的問題等方面對金代曲韻和《中原音韻》的關系進行了考察，認定金代北曲用韻與《中原