章草書形體演變研究.pdf

1、草書確立于漢代并一直延續(xù)至今,在漢字系統(tǒng)中占有重要位置。草書可以分為章草和今草兩類,其中章草奠定了草書形體的基礎(chǔ),地位尤為重要。前人在章草書資料的整理、考辨和形體研究等方面取得了豐富的成果,值得重視和借鑒,但對(duì)于章草書形體演變的專門研究還顯不足。本文向研究的深化和細(xì)化方向努力,采用出土資料和傳世書跡、文獻(xiàn)相結(jié)合的方法,從字形、書法以及書家、觀念入手,梳理章草書形體演變的脈絡(luò)和進(jìn)程,總結(jié)章草書形體演變的規(guī)律,并對(duì)其內(nèi)部和外部成因進(jìn)行探討。

2、本文主體部分包括以下四方面內(nèi)容:
　　 一、章草書形體演變的歷史考察。從字體發(fā)生、發(fā)展的角度看,章草書形體演變自戰(zhàn)國(guó)開始,至西晉結(jié)束。西晉之后的章草書只有書法風(fēng)格的差異,對(duì)于字體研究?jī)r(jià)值不大。因此,本文的研究范圍確定為戰(zhàn)國(guó)至西晉的章草書。章草書確立于東漢,是由權(quán)威書法家對(duì)實(shí)用領(lǐng)域的隸草書進(jìn)行整理、美化的結(jié)果。從這個(gè)意義上說,隸草可以視為章草的前身,二者存在著一脈相承的關(guān)系。因此,本文所稱的章草,是包括隸草、章草兩種形態(tài)在內(nèi)的。章

3、草書形體演變可以劃分為四個(gè)階段:戰(zhàn)國(guó)至西漢早期是隸草書的萌芽階段,西漢中后期至東漢中期為隸草書的形成和發(fā)展階段,東漢中后期是章草書的確立階段,三國(guó)西晉時(shí)期是章草書的分化階段。其中,從戰(zhàn)國(guó)到東漢中期是章草書形體演變的自發(fā)性階段,隸草書的形成和發(fā)展是適應(yīng)數(shù)量龐大的官文書書寫需要而約定俗成演變的結(jié)果；東漢中后期到西晉時(shí)期是章草書形體演變的自覺性階段,權(quán)威書法家確立了章草書的規(guī)范形態(tài),并取代文吏占據(jù)了章草書形體演變的主導(dǎo)地位。
　　 二

4、、章草書形體變異的描寫與分析。本文從連帶、使轉(zhuǎn)、結(jié)構(gòu)三個(gè)層面入手,重點(diǎn)對(duì)章草書演變不同階段的形體變異情況進(jìn)行描寫和分析。
　　 章草書形成和發(fā)展的過程中,連帶是主要的推動(dòng)力量。秦漢之際,出于快速書寫的需要,隸書的部分筆形發(fā)生變化,筆形之間出現(xiàn)連帶,并形成了少量的草書符號(hào)。連帶的出現(xiàn)標(biāo)志著隸草書的形成己初見端倪。西漢時(shí)期,在繁重的官文書書寫任務(wù)的推動(dòng)下,順序和易序連帶迅速發(fā)展起來并實(shí)現(xiàn)形體化,類化而成的草書符號(hào)及字形的重塑隨之出現(xiàn)

5、。連帶形體化的實(shí)現(xiàn)標(biāo)志著隸草書的形成。東漢時(shí)期,權(quán)威書法家對(duì)隸草加以整理和美化,連帶得到調(diào)整和補(bǔ)充,草書形體充分符號(hào)化。連帶的調(diào)整和補(bǔ)充標(biāo)志著章草書的確立。
　　 章草書形體的基本構(gòu)件包括點(diǎn)畫和使轉(zhuǎn)。章草書的點(diǎn)畫來源于隸書的點(diǎn)畫,以之為基礎(chǔ)而又加以革新和改造,是草書筆法影響的產(chǎn)物。而使轉(zhuǎn)則是章草書形體的標(biāo)志性構(gòu)件,大量使用使轉(zhuǎn)是章草書形體最本質(zhì)的特征。使轉(zhuǎn)分為交叉使轉(zhuǎn)與非交叉使轉(zhuǎn)兩類。秦漢之際,古隸形體中已經(jīng)出現(xiàn)了非交叉使轉(zhuǎn),但

6、數(shù)量有限,形體概括力弱。西漢時(shí)期,交叉使轉(zhuǎn)出現(xiàn),而且使轉(zhuǎn)的連續(xù)性增強(qiáng),使轉(zhuǎn)和使轉(zhuǎn)組合構(gòu)成隸草符號(hào),反映出使轉(zhuǎn)概括力的增強(qiáng)。東漢時(shí)期,通過對(duì)連帶的調(diào)整和補(bǔ)充,使轉(zhuǎn)的連續(xù)性進(jìn)一步強(qiáng)化,章草書形體由此奠基。
　　 章草書形體一方面受到正體的影響,以方形結(jié)構(gòu)筑基；另一方面,自由靈活的使轉(zhuǎn)又可以改變正體的筆順,仿佛一條流體的線,期待以最為流暢便捷的線路完成對(duì)字形的概括。使轉(zhuǎn)組合起來,就打破了正體的方形結(jié)構(gòu)模式,形成了草書體獨(dú)有的文字結(jié)構(gòu)-

7、-線性結(jié)構(gòu)。章草書的形體結(jié)構(gòu)可視為方形結(jié)構(gòu)和線性結(jié)構(gòu)的組合,二者和諧地統(tǒng)一于章草書形體內(nèi)部而又富于變化,在不同的單字構(gòu)形中各有側(cè)重。秦漢之際,古隸形體出現(xiàn)草化的跡象但不劇烈,形體的變異也不普遍,但部分字形中出現(xiàn)了以“構(gòu)件合并”、“上下分離”、“突出中線”、“概括周邊”為主要方式的草化變異,線性結(jié)構(gòu)初見端倪。西漢時(shí)期,由于連帶的增加和使轉(zhuǎn)的運(yùn)用,字形結(jié)構(gòu)因草化而調(diào)整,以“表示輪廓”、“提取特征”、“形體粘合”和“形體錯(cuò)落”為主導(dǎo)取向,實(shí)現(xiàn)

8、了隸草字形的重塑,由此線性結(jié)構(gòu)趨于形成。東漢時(shí)期,針對(duì)隸草字形草化不均、異體過多的不足,權(quán)威書法家基于“對(duì)應(yīng)正體”、“繁簡(jiǎn)適度”、“便于別異”、“形體美化”四個(gè)方面的考慮,對(duì)隸草字形加以改造,最終確立了章草書方形結(jié)構(gòu)和線性結(jié)構(gòu)并存之格局。
　　 三、章草書法與書家探析。西漢末期以來,書法家越來越多地參與到章草書形體發(fā)展中來,使得章草書由純粹的實(shí)用字體向藝術(shù)的實(shí)踐轉(zhuǎn)化。這一轉(zhuǎn)化經(jīng)歷了一段歷史過程。西漢末期以來,文人草書家開始出現(xiàn)。

9、西漢末陳遵所書尺牘,時(shí)人“皆藏弆以為榮”,標(biāo)志著章草藝術(shù)化的發(fā)端。東漢初期劉睦草書尺牘被明帝珍藏,反映出章草書已經(jīng)變?yōu)閷m廷和上層社會(huì)的藝術(shù)。章草書藝術(shù)功能的增強(qiáng),使得章草書寫由實(shí)用性、公共性轉(zhuǎn)向藝術(shù)性、私人性,并最終引發(fā)了“翰墨之道”的產(chǎn)生?？梢哉f,中國(guó)古代書法自覺的審美與評(píng)價(jià),是以尺牘交流的形式.由草書啟蒙發(fā)凡的。東漢時(shí)期書法家占據(jù)了章草書形體發(fā)展的主導(dǎo)位置,他們最重要的貢獻(xiàn)在于對(duì)隸草書加以整理、美化并確立章草書規(guī)范形體。以杜操、崔瑗

10、為代表的知名人物,在規(guī)范隸草書方面取得了突出成績(jī),他們的草書在當(dāng)時(shí)是規(guī)范和典雅的代表。張芝是東漢章草書集大成式的人物,章草書在他之手達(dá)到了高度藝術(shù)化的境地。三國(guó)西晉時(shí)期章草書趨于分化,也是在草書家主導(dǎo)下發(fā)生的。以皇象、索靖為代表的書法家繼承了章草書的規(guī)范形體,象征著東漢章草傳統(tǒng)的延續(xù)；而衛(wèi)瓘的“草稿”書則吸收了日常書寫領(lǐng)域?qū)φ虏輹母脑斐晒?預(yù)示著章草向今草演變的歷史趨勢(shì)。
　　 四、章草書形體演變的理論闡述。從章草書發(fā)生、發(fā)展

11、的過程,本文把章草書形體演變的規(guī)律性概括為以下五個(gè)方面:章草書形體演變?cè)搭^的多元性,章草書形體演變的漸進(jìn)性,章草書與隸書形體演變的對(duì)應(yīng)性,章草書形體演變與書寫單位的相關(guān)性,章草書名與實(shí)之間的不平衡性。從根本上說,章草書的形體演變首先是其內(nèi)部矛盾支配的結(jié)果。而章草字體本身是一種復(fù)雜性的存在,它既是變異字體,又是書法樣式,兼具實(shí)用和審美雙重屬性。章草書形體演變的問題既是文字學(xué)課題,又與書法藝術(shù)密不可分。這就決定了對(duì)章草書形體演變的闡釋不能局

12、限于漢字字體演變的一般規(guī)律,這樣的解釋可能并不完全貼近章草書的實(shí)際。在章草書形體產(chǎn)生、發(fā)展以至分化的全過程中,實(shí)用與審美功能的需求往往相互交織,又彼此消長(zhǎng),呈現(xiàn)出復(fù)雜嬗變的狀態(tài)。在章草書形體演變的自發(fā)性階段,章草書形體演變的主導(dǎo)因素是字體內(nèi)部的矛盾互動(dòng),表現(xiàn)為:第一,漢字結(jié)構(gòu)變化與字體演變的相互作用；第二,漢字書寫簡(jiǎn)便與形體規(guī)范之間的對(duì)立統(tǒng)一運(yùn)動(dòng)。而章草書形體演變進(jìn)入自覺性階段之后,其實(shí)用功能趨于穩(wěn)定,審美功能大大增強(qiáng),其內(nèi)部的矛盾運(yùn)動(dòng)

13、變?yōu)閷?shí)用與審美兩個(gè)層面之間復(fù)雜嬗變的互動(dòng)狀態(tài)。
　　 東漢中期之后,章草書的使用從社會(huì)下層向社會(huì)上層轉(zhuǎn)移,完成由實(shí)用書寫到書法藝術(shù)的轉(zhuǎn)向,正是字體內(nèi)部實(shí)用功能和審美功能矛盾互動(dòng)的結(jié)果。這一時(shí)期章草書的審美功能看似突然被激發(fā)出來,但實(shí)際上這并非偶然現(xiàn)象,而有著內(nèi)在必然性。章草書審美功能的確立,是以其實(shí)用功能的穩(wěn)定為前提的。隸草書在西漢后期形成,在兩漢之交進(jìn)行入了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。主體對(duì)事物的把握往往是從實(shí)用層面過渡到審美層面,正

14、是由于隸草字體的實(shí)用功能處于穩(wěn)定狀態(tài),主體對(duì)其實(shí)用性的要求和關(guān)注相應(yīng)降低,便轉(zhuǎn)向?qū)ζ浞枪膶徝雷非?使得隸草書的審美功能獲得了充分延展的可能。在此之前,隸草書實(shí)用功能尚不穩(wěn)定時(shí),其審美功能是很難得到充分重視的。東漢早期隸草書雖然已經(jīng)形成,但形體不夠成熟。這一時(shí)期主體關(guān)注是如何更好地實(shí)現(xiàn)其實(shí)用功能,而不可能產(chǎn)生從實(shí)用到審美的跨越。東漢中后期章草書的確立以及東漢末年的草書熱,因此可以得到深入的闡釋。
　　 章草書的形體演變是一個(gè)復(fù)

15、雜的過程,其中既有字體自身的規(guī)律,也有外力的影響。一方面,章草書的形成發(fā)展、風(fēng)格演變受到書寫時(shí)特有的工具和載體的制約,筆制的成熟、書寫載體由簡(jiǎn)牘到紙張的過渡,對(duì)章草字形帶來了多方面的影響；另一方面,秦漢魏晉時(shí)期社會(huì)政治因素與思想文化風(fēng)氣的變遷,為解讀章草書形體演變過程提供了廣闊的歷史視閾。
　　 本文附錄“章草字形演變表”,綜合考慮章草書不同歷史形態(tài)和書法文本性質(zhì)兩方面因素,將章草字形劃分為兩漢簡(jiǎn)牘、東漢傳本、魏晉簡(jiǎn)紙、魏晉傳本