王家新詩歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)型論.pdf

1、在中國(guó)當(dāng)代詩壇上，王家新的努力和成就有目共睹。從70年代末開始寫作至今，他歷經(jīng)數(shù)次轉(zhuǎn)型和調(diào)整，逐漸探索到適合自己的詩歌寫法，彰顯了個(gè)人獨(dú)特的文學(xué)氣質(zhì)，在國(guó)內(nèi)文壇產(chǎn)生較大影響。其中80年代末到九十年代初的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型最為突出，本文以此次轉(zhuǎn)型為題，分別描述其轉(zhuǎn)型前后的創(chuàng)作特點(diǎn)，尤其凸現(xiàn)其轉(zhuǎn)型后的特點(diǎn)，進(jìn)而探討轉(zhuǎn)型的多方面原因和意義，發(fā)掘作家獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和他對(duì)文壇的貢獻(xiàn)。 第一章是對(duì)轉(zhuǎn)型之前(1979年—1988年)創(chuàng)作的論述。在朦朧詩

2、潮的影響下，王家新早期的詩歌大都充滿了強(qiáng)烈的歷史意識(shí)、文化意識(shí)和生命意識(shí)，采用了意象化的手法，語言簡(jiǎn)單而質(zhì)樸。在“第三代”詩歌的喧囂中，他勤于思考，不斷探索，將個(gè)人的心理困境通過寫作清晰地表達(dá)出來，詩風(fēng)變得更為沉穩(wěn)、凝重。 第二章是對(duì)轉(zhuǎn)型之后(1989年以后)創(chuàng)作的論述。在詩歌逐漸邊緣化的90年代，王家新十分關(guān)注詩歌和詩人的尷尬境遇，表達(dá)了個(gè)人對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)寫作本身的承擔(dān)意識(shí)，他注重深度意象的開掘，運(yùn)用敘事、互文、戲劇化等手法豐

3、富了詩歌形式，對(duì)挽歌體寫作進(jìn)行了大膽實(shí)踐，從而成為90年代詩壇的中心人物。 第三章主要論述創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的原因及意義。社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的影響，詩歌內(nèi)部發(fā)展的要求以及個(gè)人詩學(xué)觀的變化是王家新創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的主要原因。轉(zhuǎn)型的意義對(duì)個(gè)人而言是彰顯了他堅(jiān)定、沉實(shí)的文學(xué)氣質(zhì)，對(duì)當(dāng)代詩壇而言在于他倡導(dǎo)并實(shí)踐了“知識(shí)分子寫作”、“個(gè)人寫作”等詩學(xué)命題，保持了純正、高雅的藝術(shù)品位，進(jìn)入到語言內(nèi)部的寫作意識(shí)也產(chǎn)生了廣泛影響。 結(jié)語部分主要總結(jié)王家新在創(chuàng)作