無對(duì)白動(dòng)畫創(chuàng)作特點(diǎn)研究.pdf

1、無對(duì)白動(dòng)畫是一種以非語言形式來向受眾傳達(dá)故事情節(jié)、角色性格、情感思想等內(nèi)容的藝術(shù)形式。這種信息傳達(dá)方式造就了無對(duì)白動(dòng)畫的獨(dú)特之處，是對(duì)跨越語言交流的藝術(shù)實(shí)踐。論文結(jié)合實(shí)例從多個(gè)角度對(duì)無對(duì)白動(dòng)畫進(jìn)行了分析，主體共分為七個(gè)部分：
　　第一章是緒論,概述了無對(duì)白動(dòng)畫的具體所指，分析了研究對(duì)象的研究?jī)r(jià)值，簡(jiǎn)要介紹了無對(duì)白動(dòng)畫的歷史背景和國內(nèi)外研究現(xiàn)狀，表明了論文的研究方法和創(chuàng)新點(diǎn)。
　　第二章主要探討無對(duì)白動(dòng)畫的獨(dú)特之處，將研究對(duì)象

2、同相關(guān)藝術(shù)形式進(jìn)行了比較分析。分別從制作過程、藝術(shù)表現(xiàn)手段和信息傳達(dá)的角度論述了有對(duì)白動(dòng)畫同無對(duì)白動(dòng)畫的差異，探討啞劇、默片、舞蹈和舞劇這些無對(duì)白藝術(shù)同研究對(duì)象的本質(zhì)區(qū)別和借鑒意義。
　　第三章以敘事作為出發(fā)點(diǎn)，表明并不是所有的敘事內(nèi)容都適合以無對(duì)白的形式來表現(xiàn)，從內(nèi)容傾向上將無對(duì)白動(dòng)畫劃分為兩大類并分別討論了他們的特點(diǎn)。總結(jié)了研究對(duì)象的常用影像敘事手段，并分析這些方式能夠降低使用對(duì)白的可能性的原因。
　　第四章研究了無對(duì)白

3、動(dòng)畫角色的表演特點(diǎn)。探討了動(dòng)畫角色在非語言情境下的動(dòng)作表現(xiàn)要點(diǎn)，提出了了語言與動(dòng)作之間的轉(zhuǎn)換所需要注重的問題，嘗試分析角色如何通過外在形體傳達(dá)內(nèi)在情感。
　　第五章論述了無對(duì)白動(dòng)畫的聲音特征。音樂與音效對(duì)無對(duì)白動(dòng)畫的最終效果有著非常積極的作用。在音樂主導(dǎo)型的無對(duì)白動(dòng)畫中，音樂在研究對(duì)象中與畫面建立了極其密切的關(guān)系。
　　第六章結(jié)合了現(xiàn)今的時(shí)代環(huán)境，對(duì)無對(duì)白動(dòng)畫的發(fā)展優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)進(jìn)行了探討，從實(shí)驗(yàn)的角度進(jìn)一步肯定了研究對(duì)象的先鋒

4、意義，并提出無對(duì)白動(dòng)畫對(duì)動(dòng)畫學(xué)習(xí)者的啟發(fā)意義。
　　第七章是結(jié)語部分，指出動(dòng)畫創(chuàng)作者不能夠?yàn)榱嘶乇芘湟舳サ魧?duì)白，無對(duì)白形式的目的在于更好地表現(xiàn)內(nèi)容。認(rèn)為動(dòng)畫的發(fā)展應(yīng)該多元化，雖然無對(duì)白動(dòng)畫在動(dòng)畫市場(chǎng)的比重并不大但仍應(yīng)肯定其價(jià)值，并從非語言性藝術(shù)中汲取靈感推進(jìn)它的發(fā)展。研究無對(duì)白動(dòng)畫對(duì)動(dòng)畫的理論和實(shí)踐都具有積極的意義。
　　論文從多角度對(duì)無對(duì)白動(dòng)畫的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了解析，旨在通過對(duì)這種形式的特點(diǎn)分析為動(dòng)畫創(chuàng)作者提供更多思路，同