傳播技術(shù)平臺(tái)對(duì)電影藝術(shù)形態(tài)的影響.pdf_第1頁
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1、傳播技術(shù)平臺(tái)是連接電影與觀眾的橋梁。它將原本存儲(chǔ)在膠片或硬盤等介質(zhì)上的影片,還原成光聲信號(hào),使觀眾得以欣賞。這猶如樂隊(duì)對(duì)音樂的演奏,樂手對(duì)于音樂的闡釋是各不相同的;電影同樣如此。使用不同的傳播技術(shù)平臺(tái),所播放影片的藝術(shù)品質(zhì)也會(huì)受到平臺(tái)物理?xiàng)l件的制約,從而影響到影片藝術(shù)效果的表達(dá)。對(duì)傳播技術(shù)平臺(tái)與電影藝術(shù)形態(tài)之間關(guān)系的研究,對(duì)如何運(yùn)用唯物史觀,尋求電影發(fā)展的必然規(guī)律,指導(dǎo)當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,有一定的啟示意義。 本文通過對(duì)電影傳播技

2、術(shù)平臺(tái)發(fā)展史的梳理,歸納并理清它對(duì)電影藝術(shù)形態(tài)影響的整體面貌;繼而揭示電影發(fā)展歷程的合理性與必然性;最后論證了此后信息社會(huì)中,電影將保持主流藝術(shù)美學(xué)形態(tài)的可行性。一共分為四個(gè)部分。 第一部分,傳播技術(shù)平臺(tái)概敘。在電影發(fā)展歷史中,主要應(yīng)用的傳播技術(shù)平臺(tái)有銀幕(放映機(jī)+幕布)、電視機(jī)、電腦和移動(dòng)數(shù)碼設(shè)備(以手機(jī)為代表)。按照歷史順序,一一簡(jiǎn)略精要地介紹它們的主要工作原理和物理特性。為本文的研究對(duì)象作必要的界定和描述。并指出傳播技術(shù)平

3、臺(tái)自身顯示面積的大小,對(duì)電影藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展起到了關(guān)鍵性作用。 第二部分,電影受傳播技術(shù)平臺(tái)影響而衍生的藝術(shù)形態(tài)。在此詳細(xì)闡釋兩者間的關(guān)系。傳播技術(shù)平臺(tái)基本結(jié)構(gòu)被確認(rèn)的一刻,同時(shí)也是電影真正誕生的一刻。銀幕電影作為最初也是最重要的傳播技術(shù)平臺(tái),帶給觀眾嶄新的視覺感受。巨大的幕布,有利于對(duì)形式感的展現(xiàn)。這一特性也就成為了制約電影藝術(shù)形態(tài)發(fā)展的核心要素。所以類型片和雜耍蒙太奇的出現(xiàn)不是偶然的。最終形成了電影獨(dú)特的奇觀美學(xué)。奇觀性場(chǎng)景的

4、營造也成為如今主流商業(yè)電影的基本生產(chǎn)策略。而電視電影及后來的網(wǎng)絡(luò)電影、手機(jī)電影,豐富了電影藝術(shù)形態(tài)的表現(xiàn),使其時(shí)刻保持新鮮活力。 第三部分,電影藝術(shù)形態(tài)變化現(xiàn)象背后的啟示。傳播效率和傳播成本借助觀眾的手,最終決定了電影的發(fā)展趨勢(shì)。電影天生的復(fù)雜生產(chǎn)方式,決定了它的商業(yè)性,決定了觀眾的反饋對(duì)它發(fā)展形態(tài)的明顯約束性。影院場(chǎng)所的固定化、可提供片源的非自主化、可容納觀眾數(shù)量的一定性,均限制了它傳播效率的進(jìn)一步提高。同時(shí),傳播技術(shù)平臺(tái)發(fā)展

5、的趨勢(shì),對(duì)應(yīng)著觀眾對(duì)電影潛在控制欲的逐步實(shí)現(xiàn)。最后通過對(duì)集體文化行為中的“狂歡”情結(jié)的研究,再次論證了從影院走向互聯(lián)網(wǎng),從集體觀影走向個(gè)體觀影的必然性。 第四部分,對(duì)傳播技術(shù)平臺(tái)未來發(fā)展的預(yù)測(cè)和思考。奇觀性是銀幕電影最有競(jìng)爭(zhēng)性的美學(xué)特性,也是電影的主流美學(xué)特性。而此后傳播平臺(tái)的技術(shù)發(fā)展,卻因?yàn)樽陨砜萍紬l件的桎梏,一次次地傷害了電影奇觀性的表達(dá)。但基于數(shù)字電子技術(shù)平臺(tái)的投影儀的出現(xiàn),為解決這一矛盾提供了可能。因此電影在數(shù)字技術(shù)的新

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