《中國好聲音》的麥當(dāng)勞化.pdf

1、2012年,一檔名叫《中國好聲音》的音樂選秀節(jié)目以不同以往的創(chuàng)意形式進入了人們的視野,并創(chuàng)造了其它節(jié)目難以企及的收視率。不僅如此,還帶來了對國內(nèi)電視節(jié)目制作理念和創(chuàng)作模式的重新審視和思考。目前,對《中國好聲音》的研究主要有兩個方面,一方面為傳播層面的研究,即:《中國好聲音》全新的節(jié)目理念澄清了目前電視節(jié)目的不良風(fēng)氣,傳遞了正能量,從而獲得成功;另一方面為技術(shù)層面的研究,即:節(jié)目創(chuàng)作中所涉及的模板引進、制播分離、中外制作團隊合作、宣傳手段

2、等。以上兩個方面所涵蓋的研究都從某一方面解釋了《中國好聲音》走紅的原因。但是對促成《中國好聲音》成功的因素的形成環(huán)境和形成條件的研究卻寥寥無幾。
　　本研究以《中國好聲音》第一季為研究對象,把《中國好聲音》分為模板引進、工具、角色、節(jié)目呈現(xiàn)四個部分。以喬治·瑞澤爾提出的麥當(dāng)勞化理論為基礎(chǔ),運用內(nèi)容分析法對這四個部分進行分析。通過研究發(fā)現(xiàn),《中國好聲音》從模板引進,人員選擇和制作過程到后期的宣傳策略都的確具有麥當(dāng)勞化的四個特征——高