淺析西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)繪畫(huà)對(duì)東方書(shū)寫(xiě)性的演繹.pdf

1、對(duì)于西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)繪畫(huà)中書(shū)寫(xiě)性的研究,目前更多的是一些藝術(shù)家的資料羅列或是某個(gè)藝術(shù)家的研究或是與東方書(shū)法進(jìn)行的比較研究,本文主要立足于從書(shū)寫(xiě)性在西方的發(fā)生機(jī)制,東方書(shū)寫(xiě)性在的形式演繹、書(shū)寫(xiě)狀態(tài)與方式上的突破,西方演繹出的精神內(nèi)涵、這四個(gè)方面來(lái)展開(kāi)對(duì)西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)繪畫(huà)對(duì)東方書(shū)寫(xiě)性的演繹。
　　本文共分為五個(gè)部分,第一部分闡述了書(shū)寫(xiě)性的特征以及書(shū)寫(xiě)性在西方現(xiàn)代藝術(shù)中發(fā)生機(jī)制,指出書(shū)寫(xiě)性最重要的特征是線(xiàn)條的自由與情感的流露。在西方出

2、現(xiàn)的兩大重要標(biāo)志是線(xiàn)條的獨(dú)立和情感的張揚(yáng)。
　　第二部分主要是從形式的角度進(jìn)行分析,指出刷涂和滴灑是西方抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家們?cè)诩橙|方書(shū)寫(xiě)營(yíng)養(yǎng)基礎(chǔ)上探索和演繹出來(lái)的新的獨(dú)特的方式,諸如漢斯·哈同、弗朗茲·克蘭、馬瑟韋爾、波洛克等人他們?cè)偻克⒑偷螢⒒A(chǔ)上演繹出來(lái)新的書(shū)寫(xiě)視覺(jué)形式。
　　第三部分主要從書(shū)寫(xiě)狀態(tài)與方式上展開(kāi)論述,闡述了西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)畫(huà)家在東方書(shū)寫(xiě)狀態(tài)基礎(chǔ)上衍生出了無(wú)意識(shí)自由書(shū)寫(xiě),并在書(shū)寫(xiě)方式從手姿運(yùn)動(dòng)推向向全身運(yùn)動(dòng)

3、,新的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)和方式演繹產(chǎn)生了新的意義,他讓過(guò)程變得更重要,同時(shí)讓書(shū)寫(xiě)變得更具開(kāi)放性和未完成性,并開(kāi)拓了新的空間概念,放大了偶然性的因素,也豐富了作畫(huà)工具和材料的創(chuàng)新。在以上做出探索的如安德烈·馬松、德庫(kù)寧、漢斯·霍夫曼、喬治·馬修、波洛克等人。
　　第四部分主要是書(shū)寫(xiě)背后的精神性層面進(jìn)行探討。指出抽象表現(xiàn)主義的畫(huà)家們從其他領(lǐng)域中汲取營(yíng)養(yǎng)來(lái)提升書(shū)寫(xiě)的精神內(nèi)涵拓寬了東方書(shū)寫(xiě)的精神性。如康定斯基、保羅·克利對(duì)于音樂(lè)的吸取,胡安·米羅、