論劉震云小說的敘事形態(tài).pdf

1、劉震云是當(dāng)代文壇最有實力和影響力的作家之一，摩羅稱他為“大作家”。從《塔鋪》、《新兵連》開始，他開啟了“新寫實小說”的潮流，而后又創(chuàng)作了“故鄉(xiāng)”系列小說，以一種獨特的民間立場，“嵌入”歷史運動過程，與主流的、被本質(zhì)化的意識形態(tài)“史觀”相抗衡，這是一個對傳統(tǒng)的“宏大敘事”解構(gòu)的過程。在這一過程中，個體及其生存困境受到空前關(guān)注并成為文學(xué)表現(xiàn)的唯一內(nèi)容;同時，它為讀者提供了一個在傳統(tǒng)現(xiàn)實主義一統(tǒng)天下的語境下觀察生活和世界的新視角，新文學(xué)在敘事

2、學(xué)意義上出現(xiàn)了某種“遷移”。劉震云是這一嶄新的文學(xué)敘事形態(tài)的主要代表人物，因此借助于對其小說文本具體而深入的分析，總結(jié)整理他在這些方面的探索和得失頗有現(xiàn)實意義。顯現(xiàn)在這一新的敘事形態(tài)背后的首先是作家看待和觀察生活的立場和態(tài)度發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。本文主要有以下四個方面:
　　一、從結(jié)構(gòu)方式上分析其小說的敘事特點，因為觀念的轉(zhuǎn)變，相應(yīng)地其結(jié)構(gòu)文本的方式也不同，如何客觀地“還原”生活、逼視個體生存的本真狀態(tài)成為其小說情節(jié)結(jié)構(gòu)安排的內(nèi)在要求。

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　　二、從文本的情感基調(diào)及其表現(xiàn)方式看，作家一定有主觀好惡和價值判斷，但是在這一敘事形態(tài)背景下，作家要將自己情感傾向隱藏起來，這就造成了文本在敘事層面上的“主體的缺位”，因而，文本的敘事基調(diào)是客觀的，是一種論者所謂“零度情感狀態(tài)”。
　　三、從價值判斷方面辨析劉震云小說的獨特之處——反諷敘事。被巨大的現(xiàn)實力量和歷史力量所規(guī)制，個體及其生存陷入困境和怪謬，反諷源于作家這種對于現(xiàn)實和歷史的絕望，并以此凸顯某種“抵抗”的姿態(tài)，這