明代湖廣作家作品研究.pdf

1、明代是繼先秦以后兩湖之地文學發(fā)展的又一高峰，主要表現(xiàn)為大家、流派林立，作家作品繁富。從明初的易代老臣劉三吾、“臺閣體”代表楊溥，到以宰相主持文柄的李東陽和“茶陵派”、再到“后七子”的吳國倫以及復古派后期殿軍李維楨，以至公安三袁、竟陵鍾、譚，還有明末的陶汝鼐、杜濬等等，均是明代文學史中舉足輕重甚至引領(lǐng)一時文學潮流的重要人物。不僅如此，明代湖廣作家傳世作品豐富，是浙江、南直以外又一作家作品高產(chǎn)地之一。
　　本文對湖廣明代作家及其作品進

2、行了全面系統(tǒng)的搜羅與研究，并揭示出其鮮明的地域特徵和時代風貌。通過對各種文獻資料的搜羅，包括通志、地方志、詩文集等，共收集到有詩文集或文學作品存世的明代湖廣作家768人，并訪查其存世著述與文集290余種。并以地域為區(qū)劃，作家為單位，對768位作家的生平、著述和文學創(chuàng)作情況一一敘錄。進而，在這些第一手文獻資料的基礎(chǔ)上，在有完整文學著述傳世的153位作家中，遴選出近約80位既具有典型時代共性又有鮮明創(chuàng)作個性的作家為主要敘述依據(jù)和研究對象，對

3、明代湖廣文壇的歷時與地域發(fā)展面貌進行綜合論述，追求盡可能客觀展現(xiàn)明代湖廣作家文學創(chuàng)作實踐原貌?？v觀明代湖廣文壇，歷時發(fā)展趨勢主要表現(xiàn)為階梯勢的遞增繁榮，且每階段均有在其時聲望、影響較大的作家。正統(tǒng)以前的湖廣文壇是其發(fā)展中最薄弱的階段，相較於江浙、閩粵的繁盛，此時湖廣作家作品數(shù)量均較少，文壇發(fā)展的主導力多以政治因素為主。正統(tǒng)至正德是湖廣文壇的發(fā)展期，也是有明一代唯一一個湖南文學成就高于湖北的階段，此時湖廣籍的作家與文壇發(fā)展多以李東陽為軸心

4、。正德以后直至明末，是湖廣作家作品質(zhì)與量、文壇地位均迅速提升的繁榮期，尤其是萬、啟禎期間，家族作家繁盛，且有吳國倫、李維楨、“三袁”、鍾、譚諸位具有主柄文壇實力的文學大家相繼崛起，一時形成“詩教以楚人為政”的盛勢；與此同時，湖廣地域內(nèi)作家間的相交交游也達到前所未有的繁榮，典型如啟禎間盛極一時的“竟陵”思潮，單與譚元春相交相善的湖廣名士就幾遍兩湖之地。進入崇禎年間，兩湖之地較早就被卷入明末的戰(zhàn)亂硝煙中，這樣的歷史背景基本決定了明末湖廣文壇

5、的發(fā)展面貌----作家組成多為抗節(jié)義士，文學作品多為愛國悲歌；另一方面，與明末仍持續(xù)發(fā)展的作家人數(shù)不相協(xié)的是，此時期存世作品文集數(shù)量急速回落，此點亦與明末湖廣之地長達約40年的戰(zhàn)亂有直接關(guān)系。明代湖廣作家及文學的地域特徵也尤為顯著：一是大家林立、流派與群體作家異常繁盛，且引領(lǐng)時代文學潮流。二是明代湖廣作家為官者居多，達530余位，且多武將名臣，為官四品以上達250余人，約占作家總數(shù)1/3。三是明代湖廣作家傳世文集中多以詩文為主，鮮少有小