碎鏡里的多重映像——70年代生女作家視域中的男性形象.pdf

1、70年代生女性的寫作，從90年代中期開始引起關(guān)注，其間受到商業(yè)化炒作，一度成為文壇熱點(diǎn)，如今卻漸趨沉寂。其看似由榮轉(zhuǎn)衰的十年，也正是消費(fèi)文化思潮在中國商業(yè)發(fā)達(dá)的大城市迅速勃興的十年。由于作品推出得快而質(zhì)量又參差不齊，往往被主流批評界認(rèn)定為消費(fèi)時(shí)代膚淺的“商業(yè)化寫作”。然而，如果深入其間，予以詳細(xì)梳理、區(qū)分，就會發(fā)現(xiàn)這十年來，70年代生女性的寫作，隨著寫作期的推延、生存經(jīng)驗(yàn)的差異而發(fā)生著或隱或顯的轉(zhuǎn)變、分化。這種情況不僅呈現(xiàn)了信仰缺失的當(dāng)

2、代人的迷惘、矛盾，而且也開始顯示出某種直面生活、尋找生存意義的努力。 對70年代生女性寫作的研究，可以從多種角度入手，本文則選擇“男性形象”的書寫為主要描述和研究框架。長久以來，男性具有的使女性借以確立自我的鏡像功能，在70年代生女性手里，經(jīng)歷了一個(gè)動(dòng)搖、衰變、喪失的過程。全文分三章展開：第一章，80年代崔健式粗獷、叛逆的搖滾英雄，被棉棉等人的陰柔、頹廢的搖滾少年所取代。70年代生女作家早期寫作中，盡管有過企圖借男性搖滾形象尋覓

3、精神自由的沖動(dòng)，但在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中，這一沖動(dòng)已變得虛弱不堪、半途而廢；第二章，優(yōu)雅、成功的“新好男人”在商業(yè)媒體的積極塑造下，進(jìn)入越來越多后起的70年代生女性書寫的視野。她們對“新好男人”的敘述與媒體所構(gòu)造的形象既重合又游離，可以發(fā)現(xiàn)，70年代生女作家對“新好男人”所代表的中產(chǎn)生活，既有肯定又無法完全認(rèn)同、既向往又懷疑的復(fù)雜心理；第三章，底層小人物，落魄失意者，乃至男妓，日益凸現(xiàn)于70年代生女作家的視域之中。發(fā)現(xiàn)或者說承認(rèn)男性與女性同樣有可

4、能處于弱勢和邊緣之地，并對他們投以同情、理解的目光，將男性他者和女性自我分別作為平等、獨(dú)立的相關(guān)體對待，意味著當(dāng)代女性借男性確認(rèn)自我的路徑走向了終點(diǎn)。 本文的研究表明，在當(dāng)代生活中，女性再也找尋不到統(tǒng)一恒定的“男主角”，恰如男性再也無法拿統(tǒng)一的法則確立自身。對70年代生女作家視域中眾多男性形象的觀察梳理，一方面使我們看到，個(gè)體的空虛迷惘，來自一個(gè)繁華時(shí)代精神信仰缺失的病相呈現(xiàn)；另一方面，我們也發(fā)現(xiàn)，沉溺于消費(fèi)文化花哨虛假的泡沫中