記錄與表現(xiàn)的困惑——侯登科攝影之“麥客”系列.pdf

1、本文以侯登科對(duì)陜北一帶特殊勞動(dòng)群體“麥客”的紀(jì)實(shí)影像為文本，從這些攝影作品去檢視其鏡頭下再現(xiàn)的“麥客”樣貌與作者創(chuàng)作意圖的關(guān)系；探討侯登科“麥客”影像的風(fēng)格特征，并分析這些特征所形成的可能原因；揭示他對(duì)攝影的思考與對(duì)待攝影的態(tài)度。借助對(duì)侯登科對(duì)“麥客”拍攝的分析，探究各種復(fù)雜的因素，希望走出對(duì)紀(jì)實(shí)攝影研究的新路子。
　　在使用的研究方法上，用社會(huì)學(xué)的方法了解侯登科的拍攝對(duì)象“麥客”的來源及處境；用歷史學(xué)的方法探明中國紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展

2、脈絡(luò)與侯登科拍攝起因、拍攝風(fēng)格的必然聯(lián)系；用圖像學(xué)的方法對(duì)侯登科的“麥客”影像做具體的分析，探討其圖像特點(diǎn)。
　　“麥客”是幫人割麥的雇工，長久以來，麥?zhǔn)占竟?jié)，“麥客”在甘陜一帶流徙已經(jīng)成為一種現(xiàn)象，但是歷來不受關(guān)注，而且地位卑微。侯登科拍攝“麥客”的可能原因一方面緣起于中國紀(jì)實(shí)攝影大的背景，一方面與他本人的出身和情感相關(guān)；侯登科的“麥客”影像系列呈現(xiàn)出復(fù)雜的風(fēng)格：整體來看，屬于紀(jì)實(shí)的范疇——有相當(dāng)?shù)恼掌遣粠Ц星樯实拿枥L性的拍

3、攝。但是也有一些屬于闡釋性的拍攝與講究形式審美的照片，這正透露出“表現(xiàn)”的痕跡。他的“麥客”影像在記錄與表現(xiàn)中困惑和徘徊著。導(dǎo)致這種復(fù)雜風(fēng)格的原因是其對(duì)待攝影的態(tài)度的不斷改變與內(nèi)心期望的不斷沖突。之所以記錄，乃是質(zhì)疑攝影的作用，試圖僅僅把攝影當(dāng)作記錄手段，本著記錄“麥客”這一走向消逝的社會(huì)現(xiàn)象的使命感去拍攝的，他沒有把這種拍攝當(dāng)作成一種藝術(shù)創(chuàng)造，從而呈現(xiàn)出風(fēng)格的平實(shí)；之所以表現(xiàn)，一方面，他內(nèi)心深處對(duì)攝影的期望決不僅僅是記錄那么簡單，其早

4、年對(duì)攝影美學(xué)的追求不可能了無痕跡；另一方面，乃是內(nèi)心認(rèn)同“麥客”的反應(yīng)。這似乎構(gòu)成矛盾，又順理成章——侯登科的“麥客”影像的背后乃是既隱去侯登科，又有適當(dāng)存在侯登科——這正體現(xiàn)了他的深刻。
　　侯登科的深刻還體現(xiàn)在他反思攝影行為的態(tài)度上。他將攝影當(dāng)成了自己與社會(huì)相聯(lián)系的工具，他關(guān)心的是現(xiàn)實(shí)，有沒有攝影都不會(huì)改變，有了攝影，他可以行動(dòng)——去記錄！但是，攝影在某種意義上而言對(duì)被拍攝者是一種侵犯。侯登科強(qiáng)烈的歷史使命感與對(duì)攝影這一帶一定