攝影構圖之點線面的表現(xiàn)方式

1、<p>　　攝影構圖之點線面的表現(xiàn)方式</p><p>　　【摘要】攝影構圖即研究攝影形式如何為攝影內容服務，什么樣的內容需用何種的構圖方式去表現(xiàn)。通過構圖，攝影家澄清了他所要表達的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要最有趣的要素。雖然攝影藝術創(chuàng)作在表現(xiàn)方法上是極其靈活的，但是一張攝影圖片不管內容多么復雜或簡單,它內在的構圖要素還是點、線、面。本文先就什么是攝影構圖以及攝影構圖的目的進行簡單論述，

2、然后通過理論與圖片相結合的方式對攝影構圖的基本元素——點線面在攝影構圖中的基本作用和表現(xiàn)方式進行了基本的研究。 </p><p>　　【關鍵詞】攝影構圖；點；線；面 </p><p>　　中圖分類號：J4文獻標識碼： A 文章編號： </p><p>　　一、研究攝影構圖的意義 </p><p>　　構圖，是攝影的骨架，是每個涉足攝影的人必須

3、要面對并掌握的一項基本攝影技法和理念。通過攝影構圖，把要表現(xiàn)的客觀對象有機地安排在一幅攝影畫面中，使其產生一定的藝術形式，通過它把攝影者的意圖和觀念表達出來。雖然攝影藝術創(chuàng)作在表現(xiàn)方法上是極其靈活的，但是一張攝影圖片不管內容多么復雜或簡單,它內在的構圖要素還是點、線、面。合理安排好畫面中的點線面，才有可能達到構圖上的和諧，拍攝出一張完美的照片。 </p><p>　　二、攝影構圖之點線面的表現(xiàn)方式 </p&

4、gt;<p>　?。ㄒ唬z影構圖元素之“點”的表現(xiàn)方式 </p><p>　　點，是構成萬物的基礎，對自然界中的一切物體，大到天體，小到幾何點。攝影作品中的點是指攝影畫面中呈點狀的被攝體，或者那些并非真正呈現(xiàn)點狀，但在畫面結構可把它們當作點對待的被攝體，只要能起到凝聚視線的作用即可。就大小而言，越小的點作為點的感覺越強烈。與其他元素相比，點元素更能突出主體，所謂的畫龍點睛，運用于攝影中，就是抓住被攝

5、對象最吸引人的一部分，用此重點來凸顯主體的特色，使主體更加生動有力。有的時候，這些點狀物體并非是畫面的主體，僅作為一種視覺元素，起到均衡畫面的作用。 </p><p><b>　　作為主體的點 </b></p><p>　　在攝影作品中“主體”是指主要表現(xiàn)對象,也是攝影圖片的興趣中心點,是主要的體現(xiàn)者,是組織畫面的主要依據。它起主導作用,它是控制全局的焦點。一般來說,

6、一幅畫只有一個主體,這可以是一個人或事物,也可以是一群人或一組對象。在構圖時要考慮到以下幾個方面： </p><p><b>　　主體體積要夠大 </b></p><p>　　根據拍攝目的，在畫面中要占有相當的比例，并有高清的細節(jié)表現(xiàn)，使之成為畫面的視覺中心。如果提及太小，看不出細節(jié)，即便是使用對比式手法，也很難達到搶眼的視覺效果； </p><p

7、><b>　　形態(tài)完美 </b></p><p>　　點可以是圓的、方的、三角形的或多邊形的，亦可以是人物、動物、植物或建筑物等等形態(tài)。我們應該根據拍攝目的，去選擇或安排理想的形態(tài)和視角，再按下快門； </p><p><b>　　影像要清晰 </b></p><p>　　作為畫面的主體點必須是影紋清晰清晰，曝光準確

8、。因此，要以作為主體的點為聚焦點和測光基準點，保證影像的清晰度。但是，藝術攝影，時有例外，紀實攝影必須如此。 </p><p><b>　　作為陪體的點 </b></p><p><b>　　要必須有用 </b></p><p>　　在攝影畫面中作為陪體的點，一定要有用。其要求：一是能夠襯托主體點，與主體點形成反差或比興語

9、言；二是能夠平衡畫面構圖，起到視覺穩(wěn)定的作用，而且不可或缺；三是能夠補充說明攝影作品主題思想，起到豐富畫面事物內容和情節(jié)的作用，如果用處不大，可有可無，一定要毫不猶豫地從畫面中刪去。 </p><p><b>　　不能搶眼 </b></p><p>　　作為陪體的點在畫面中不可與主體點爭奪視線，以避免喧賓奪主，削弱主題。其避免方法：一是不要將陪體點放在黃金分割點位置避

10、免成為視覺中心；二是其色彩不能過于艷麗與主體爭奪視線；三是影調和亮度都要弱于主體點，不能平分秋色。 </p><p><b>　　能少則少 </b></p><p>　　作為陪體點在畫面中越少越好，夠用則已，盡量使畫面簡潔明快。 </p><p><b>　　作為環(huán)境的點 </b></p><p>

11、　　準確的說，應該叫做環(huán)境背景的點，在攝影創(chuàng)作實踐中，一定要區(qū)分和處理好這種弱于陪體點的環(huán)境背景點。 </p><p><b>　　數量多 </b></p><p>　　能夠作為環(huán)境背景點，一定要有足夠充滿畫面的數量，并且能夠襯托出主體，只有在此種情況下，才能稱其為環(huán)境環(huán)境點。否則，就算不上環(huán)境背景點。 </p><p><b>　　

12、體積小 </b></p><p>　　作為環(huán)境背景點的體積在畫面中，一般都比較小而且密集，形成一定的面積。 </p><p><b>　　要虛化 </b></p><p>　　作為環(huán)境背景的點狀物體，影紋不要太清晰，色彩的飽和度也不宜超過主體點。 </p><p>　　攝影構圖元素之“線"的表現(xiàn)方式

13、 </p><p>　　利用線條，是提高攝影構圖的有效方式。只要運用得當，線條可以極大地增強照片的沖擊力。線條會從兩方面影響構圖。首先，線條有助于產生情緒，給照片增加感情上的內容。第二，線條可以引導觀眾的視線，使觀眾的注意力集中在畫面上。線條在攝影中的主要作用有：勾勒出整個畫面的輪廓，凸現(xiàn)出主體的形狀、形象和姿態(tài)。它使畫面具有了節(jié)奏感、韻律感、使照片更生動和更富表現(xiàn)力、感染力。 </p><p

14、><b>　　A型構圖 </b></p><p>　　A型構圖就是由一定的遠近透視感的被攝對象所構成的畫面。通常A型構圖在畫面中的作用有兩種：一種是將視覺吸引到一個焦點上，另一種是表現(xiàn)一個物體縱深方向的延展性。 </p><p><b>　　C型構圖 </b></p><p>　　C形構圖具有曲線美的特點又能產生變異

15、的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。 </p><p><b>　　Z型構圖 </b></p><p>　　Z型構圖就是折線型構圖，它會給人力量不均衡的感受，像地震裂痕一樣，具有不安，躁動，尖銳的視覺效果，往往能帶來更強的視覺沖擊力。 </p><p><b>　　

16、V型構圖 </b></p><p>　　V形構圖是最富于變化的一種攝影構圖方法，其變化主要表現(xiàn)在V形方向的安排上。但不管是橫放還是豎放，其交點必須是向心的。由于有了交點，也就使畫面有了聚焦的方向。V形構圖一般多用于前景中，以其作為前景的框式結構起到突出主體的作用。 </p><p><b>　　X型構圖 </b></p><p>　

17、　X型構圖可以說是最典型的線性透視構成的表現(xiàn)方式，就像X字形一樣，這樣的畫面匯總線條會匯聚到一個焦點上，比如隧道，走廊等。如果是兩條三分線相交的那個焦點，畫面會更富有吸引力。若焦點是在畫面中心的位置，視覺效果有不會太差，這類構圖方式通常是在城市風光，自然風光中運用的比較多。 </p><p><b>　　三角形構圖 </b></p><p>　　以三個視覺中心為景物的

18、主要位置，有時是以三點成面幾何構成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。 </p><p>　　線條的重復與打破重復 </p><p>　　生活中到處都能看到線條，線條有時是單調的，令人乏味的，如城市空中到處都有的電線，破壞了一個城市的美感。但攝影愛好者更應具有一雙從平常中發(fā)

19、現(xiàn)不平常的眼光,從錯綜復雜的線條中發(fā)現(xiàn)美。 </p><p>　　圖2-1 梯田 圖2-2 靜立 </p><p>　　圖2-1中重復的線條能形成一種節(jié)奏和韻律，但要注意線條的變化，單一的音符是令人煩躁的，變化的音符才能構成優(yōu)美的音樂。圖2-2中看似不規(guī)則、散亂的線條,&#160;組合在一起卻能達到一種詩情畫意的效果。 </p><p>　　攝影構圖之“面”

20、的表現(xiàn)方式 </p><p>　　畫面因線的分割而產生面，因黑白或彩色的分布而產生面，因點的堆積而構成面，線的移動形成面。有的時候，一幅攝影畫面的構圖主要是由許多不同的面組成的，每一個面，是組成畫面的一個區(qū)域。面的大小、形狀、位置的變化產生各自的視覺效果，對畫面的構圖起著重要的作用。面在攝影構圖中的作用：（1）能起到影響攝影畫面基本影調或基本色調的作用，“面”的面積越大，越能形成畫面基本影調會基本色調；（2）能起

21、到決定攝影畫面是否簡潔，主體是否突出的作用，“面”的面積越大，畫面越簡潔，越容易突出主體。 </p><p>　　畫幅面（承影面積） </p><p>　　它通常有橫幅、豎幅和方幅。它的幅面形式，直接影響著畫面內容的表現(xiàn)力。所以，采用什么樣的畫幅，要根據作者的創(chuàng)作意圖和主體形態(tài)而定。 </p><p>　　通常是橫幅畫面適合表現(xiàn)開闊的場景，或扁長的主體 </p

22、><p>　　豎幅畫面適合表現(xiàn)高達建筑或豎形主體 </p><p>　　方幅畫面適合表現(xiàn)中規(guī)中矩、對稱式和散點式非線狀的主體 </p><p>　　空間面（空間面積） </p><p>　　凡是能襯托出主體的視覺空間面積，都可以稱其為面。他們可能是物體運動或短景深形成的虛化背景，也可能是影紋明顯或影紋不明顯的集群物體，更可能是沒有外延輪廓的沙漠、

23、雪地、天空、水面等。 </p><p>　　空白面（空白部分） </p><p>　　要使主體醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它物體重疊。在主體物的周圍留有一定空白，可以說是造型藝術的一種規(guī)律。人們對物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間

24、，精美的藝術品才會放出它的藝術光芒。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　[1] 鈄瓊毅.淺談攝影構圖在攝影創(chuàng)作中的重要作用.縉云縣文化館.2011. </p><p>　　[2] 本·克萊門茨，大衛(wèi)·羅森菲爾德[美]著. 姜雯，林少忠，李孝賢譯. 攝影構圖學（第一版） 北京：長城出版社.

25、 1983. </p><p>　　[3] 墨葉，王鹿童，小灰.數碼攝影構圖與用光（第一版）.重慶：電腦報電子音像出版社.2009. </p><p>　　[4]德治.構圖·構成·構思.旅游縱覽.2010.[8] 張曉紀. 淺談攝影構圖的運用. 邢臺職業(yè)技術學院藝術與傳媒系. 2009. </p><p>　　[5] Doug Harman[英]