山水畫畫法嬗變研究.pdf

1、當(dāng)代對傳統(tǒng)山水畫畫法的研究呈現(xiàn)三多三少的特征：一、多技法經(jīng)驗，少法理概括研究；二、多具體畫家或某地區(qū)畫家、畫派或某個朝代的畫法研究，少畫法源流脈絡(luò)和畫法系統(tǒng)研究；三、多套用西方的語言觀念，少中國傳統(tǒng)獨特的語言方法。本文只以中國山水畫史中的一個方面：專題研究山水畫的畫法為主要研究對象。在龐雜的史料內(nèi)容中，刪繁就簡，以畫家、畫跡、畫法為內(nèi)容，把法理和個案研究結(jié)合起來，運用作品分析法，勾勒出畫法嬗變的幾個階段，即青綠之變--水墨之變--筆墨之

2、變--復(fù)興之變。畫法嬗變四個階段的劃分并非絕對，而是互有出入，前后有部分重合，包含著內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。但就畫法嬗變的影響力和重要性而言，青綠之變、水墨之變、筆墨之變、復(fù)興之變，實為各時期畫法的主要特征。 畫法對畫家而言，最有實用價值。畫法有畫理和技法兩個層面的含義。山水畫的傳統(tǒng)畫法是歷代畫人在回答什么是好的山水畫和怎樣畫好山水畫這一基本問題中逐步形成的，是涉及自然和藝術(shù)，遵循規(guī)矩和自由創(chuàng)作等關(guān)系問題的一套獨特觀念語言和方法論的畫學(xué)

3、體系。其問題可概括為： 1．山水畫法不是憑空產(chǎn)生的，而是在寫生中發(fā)現(xiàn)自然而形成的，山水畫畫法嬗變的過程就是寫生、臨摹、創(chuàng)作不斷分合的過程，理論聯(lián)系實際的過程，是從寫生--臨摹--創(chuàng)作--再寫生--再臨摹--再創(chuàng)作，螺旋式上升，創(chuàng)造出畫法程式和理論的過程。 2．從理法關(guān)系的角度認識謝赫六法，可以深化對畫法的理解。謝赫六法演化出的山水畫畫法“四變”豐富了“六法”的內(nèi)涵，提煉“六法”，可概括為筆法、墨法、章法。 3．筆

4、墨是山水畫的生命，是畫學(xué)精神的體現(xiàn)者，無筆墨即無山水畫，筆頭上的功夫無不是歷代畫家的追求。因此，筆墨的有無高下之分，成為山水畫價值判斷的重要標(biāo)準。 山水畫畫法的嬗變過程就是不斷發(fā)現(xiàn)畫法普遍規(guī)律的過程，就是堅持用“謝赫六法”、“三遠法”、筆法、墨法、章法等畫法的普遍規(guī)律與具體山水不斷結(jié)合的過程。它是民族繪畫的藝術(shù)精神和特征所在，放棄了這些不變的畫法，就不是中國山水畫，“屢變者體貌，不變者精神?！弊鞯焦残院蛡€性的統(tǒng)一，主觀與客觀的統(tǒng)