馮小寧戰(zhàn)爭題材電影研究.pdf

1、在中國戰(zhàn)爭電影的成長發(fā)展歷史上，馮小寧是一個不容忽視的存在。本文將從他的戰(zhàn)爭題材電影的思想深度、民族文化的承載弘揚以及藝術特色等方面入手，分析其作品在當前特殊的政治、經(jīng)濟、文化語境里取得的成績及存在的缺憾，進而指出其對中國戰(zhàn)爭片發(fā)展的積極探索和意義。 追述他的四部戰(zhàn)爭影片，尤其是“戰(zhàn)爭三部曲”《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》，可以感受到他對“戰(zhàn)爭”的鐘愛，他的作品既響應了主流文化的號召，同時也滿足了大眾的觀影期待，在目前好萊塢

2、票房和西方文化的雙重夾擊下，是身陷困境的中國電影一次有意義的超越與突圍。在和同時期的戰(zhàn)爭影片表現(xiàn)出相同的主題基礎上，馮小寧的戰(zhàn)爭片以“反思戰(zhàn)爭”的精神立場來審視戰(zhàn)爭對人類的危害和人性的扭曲，使影片多了人性關愛和理性思索。同時，馮小寧用“民族文化”作為載體，使二者在此平臺上得到了較好地表達和融合。馮小寧不斷提高影片的觀賞性，不僅更好地實現(xiàn)了影片的社會價值，也很好地抓住了觀眾的審美體驗。 但馮小寧的影片也有其脫離不開的困境和缺陷。他

3、在影片制作過程中身兼多職，這種“作者電影”的創(chuàng)作方式因過分強調主題而失真、強調激情而失理。他對民族文化的認識和定位也步入了誤區(qū)，《舉起手來》就是一部以膚淺天真的失敗之作。 馮小寧影片中存在的問題一方面受他的藝術表達和生命體驗所限，另一方面也受制于特殊的政治文化環(huán)境。但整體看，他真誠的創(chuàng)作態(tài)度，對視聽奇觀的努力營造、對電影修辭的運用都響應了電影產業(yè)化的號召，對民族精神的弘揚、對戰(zhàn)爭災難的反思也使電影作為文化載體承擔起了自身的歷史使