陳正道“北上”電影創(chuàng)作研究.pdf

1、新世紀以來，隨著臺灣電影市場的衰落以及大陸電影市場的崛起，臺灣電影人積極尋求電影市場的新發(fā)展，2010年大陸和臺灣簽訂ECFA之后，臺灣電影人紛紛選擇“北上”尋求電影發(fā)展之路?！氨鄙稀辈粌H僅是一個機遇，對于臺灣導演來說更是一次巨大的挑戰(zhàn)。在眾多的“北上”導演集群中，陳正道成功的開拓了一條內(nèi)地化的“北上”發(fā)展之路。借助ECFA之力臺灣電影進入大陸市場的力度明顯加強，臺灣電影和臺灣電影人在大陸市場的認知度有所提高，這既是臺灣電影謀求復興的一

2、種市場態(tài)度，也是華語電影以大陸市場為中心之整合態(tài)勢的表現(xiàn)。
　　本文重點探討陳正道“北上”創(chuàng)作的五部電影作品，分別是《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》、《記憶大師》。從導演這五部電影文本分析出發(fā)，分別從輕喜劇片、懸疑片、家庭倫理片等類型特點進行分析，涉及影片的題材、類型、人物、敘事、視聽等方面。從《宅變》、《盛夏光年》到《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》等，不僅影片類型從臺灣式青春片轉(zhuǎn)向輕喜劇片

3、與心理懸疑片，而且電影拍攝風格也逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。與以往創(chuàng)作的影片相比，“北上”之后陳正道開啟了多元化的類型片創(chuàng)作之路。
　　陳正道在選擇“北上”之路時遇到諸多創(chuàng)作難題，例如，如何實現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)的平衡？這是導演在融入大陸電影市場時需要不斷探索和解決的問題。為此，導演通過商業(yè)化的制作手段實現(xiàn)電影作品的藝術(shù)化表達，并且利用對大陸電影市場觀眾審美心理的精準把握，贏得一定的市場席位。此外，他在電影創(chuàng)作上始終堅持文本的價值體現(xiàn)，關(guān)注社會問題和小