關(guān)漢卿雜劇時空研究.pdf

1、　　關(guān)漢卿是偉大的戲劇家，對于他和他的雜劇創(chuàng)作的研究，已經(jīng)有了極其豐碩的成果。但是，對關(guān)漢卿雜劇在時空處理以及其藝術(shù)表現(xiàn)和特點，還沒有得到系統(tǒng)深入的研究。同時，對戲劇時空的不同處理方式形成了東西方戲劇截然不同的戲劇美學(xué)風(fēng)格，從關(guān)漢卿雜劇的時空處理，也可以認(rèn)識到中國戲曲時空處理的基本特征。從關(guān)漢卿的雜劇中我們看到，對時間的處理采用壓縮和拓展兩種方式。較長的時間跨度放在折與折之間暗場處理，而在情節(jié)發(fā)展的高潮則可以將一個短時間內(nèi)的情節(jié)時間拓展

2、表現(xiàn)，舞臺時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于情節(jié)時間。另外，對于劇中具體時間背景，關(guān)漢卿的雜劇中也很注意根據(jù)主題的需要來選擇和設(shè)置。在空間處理方面，關(guān)漢卿的雜劇可以分為三種，即固定場、流動場和復(fù)合場。流動場和復(fù)合場的使用可以減少劇中場次的轉(zhuǎn)換，使情節(jié)更加緊湊。另外，關(guān)劇在時空轉(zhuǎn)換中結(jié)合舞臺演出實際情況，獨特地使用了“虛下”的手法。一方面是劇情內(nèi)容的需要，另一方面也節(jié)約了演員上下場的時間。舞臺場景的設(shè)置則主要有官府、妓院、婚禮，甚至當(dāng)鋪、茶坊、客店等市井生活場

3、景。這些都表明，關(guān)漢卿的雜劇是“本色當(dāng)行”適合舞臺演出的，而絕非文人的案頭戲。關(guān)劇的時空處理方法無論是在同時代還是和莎士比亞的劇作相比，都有著自己的特色和藝術(shù)表現(xiàn)力，并被后世的作家作品繼承并發(fā)展，成為中國戲曲寫意戲劇觀的基礎(chǔ)。中國戲曲這種時空觀的形成有兩方面的原因，一是內(nèi)因，是由中華民族傳統(tǒng)的哲學(xué)、美學(xué)思想所決定的。二是外因，源于中國戲曲和敘事文學(xué)自然天成的“親密關(guān)系”。中國戲曲虛擬表演、時空自由的特性，以及通過演員的表演，充分發(fā)揮觀眾