“自我”的秘密——倫勃朗自畫像藝術(shù)審美研究.pdf

1、自畫像藝術(shù)在西方美術(shù)史上占有重要的地位，它經(jīng)歷了一個從萌芽、發(fā)展到成熟的過程。從藝術(shù)創(chuàng)作來看，自畫像的創(chuàng)作題材是藝術(shù)家自己，即創(chuàng)作主體，因而具有一定的獨特性。創(chuàng)作者的“我”對畫中的“我”的藝術(shù)處理方法多種多樣，包括畫面的大小、構(gòu)圖和比例等等?！拔耶嬑摇钡倪^程是藝術(shù)家面對自己的過程，能否做到“正視自己”天然地成為自畫像藝術(shù)家們不得不面對的問題。自畫像是指向人的內(nèi)在，是藝術(shù)家心靈告白的藝術(shù)，它不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家的外貌，而且在某種意義上像藝術(shù)家

2、所想看到的那樣再現(xiàn)自我?！白援嬒瘛边@個敘事體的存在本身構(gòu)成了一種對于超現(xiàn)實情節(jié)和客觀現(xiàn)實斗爭的戰(zhàn)利品，作為自我的鏡像，藝術(shù)家省略的現(xiàn)場具有了感性的書寫性。倫勃朗用“自畫”的形式表達了對自我生存狀態(tài)的關(guān)注和對生命意義的追尋。
　　十七世紀(jì)的荷蘭，“訂件”的社會現(xiàn)實使得倫勃朗的身份兼具了藝術(shù)家和商人的雙重性質(zhì)。倫勃朗之于其自畫像作品既是創(chuàng)作者又是觀看者，創(chuàng)作中我對著鏡子凝視自己，看到的是自己的鏡像;待“我”形之于畫布，他以旁觀者的身份

3、凝視著畫布中的自己，看到的是藝術(shù)的鏡像。這便構(gòu)成了自畫像創(chuàng)作者與自畫像作品之間的雙重互動關(guān)系，自畫像藝術(shù)創(chuàng)作影射出倫勃朗藝術(shù)的審美特質(zhì)和價值觀。倫勃朗所特有的光與影的畫面效果成為幕后的操縱者，在昏暗與黃白之際的演變過程中敘述著自畫像藝術(shù)特有的魅力。“自畫像”這一藝術(shù)本身既拉開了“我眼中的我”與“我畫下的我”之間的距離，又將“我眼中的我”和“別人眼中的我”之間存在的差異進行聚合拉攏，進而形成自畫像藝術(shù)特有的張力美學(xué)。自畫像中的“我”與作為