2023年全國(guó)碩士研究生考試考研英語(yǔ)一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、本文從明清時(shí)期女性群體性彈詞創(chuàng)作切入,在對(duì)彈詞作品梳理的基礎(chǔ)上,從敘事、思想和價(jià)值上對(duì)彈詞作品進(jìn)行解析。首先對(duì)彈詞小說(shuō)概念進(jìn)行界定,闡述其來(lái)源并論述其內(nèi)容和形式,達(dá)到對(duì)彈詞和彈詞小說(shuō)的總體性的認(rèn)識(shí)。然后針對(duì)其女性創(chuàng)作特點(diǎn),分析大量女作家涌現(xiàn)原因、表現(xiàn),女性創(chuàng)作心理及由此形成的彈詞小說(shuō)獨(dú)特?cái)⑹率址?。針?duì)女性創(chuàng)文本特點(diǎn),從內(nèi)容上解析其獨(dú)特之處,以《再生緣》為例子進(jìn)一步挖掘彈詞小說(shuō)在內(nèi)容上的特質(zhì)。最后其他小說(shuō)比較中彰顯其價(jià)值,并試圖總結(jié)并論述

2、對(duì)后世的影響。 引言:簡(jiǎn)單總結(jié)彈詞研究現(xiàn)狀,縱觀百年研究史,雖然對(duì)彈詞小說(shuō)的研究一直處于零星的狀態(tài),但前面學(xué)者研究做了大量奠基性和開創(chuàng)性的工作。 女性及與性別相關(guān)的文學(xué)一直是全球性的研究課題,彈詞作品作為明清時(shí)期群體性女性創(chuàng)作為我們留下珍貴的文學(xué)史料,本身的特質(zhì)以及在文學(xué)史中的意義期待進(jìn)一步的挖掘。 第一章:迄今彈詞研究中,案頭彈詞和表演彈詞的分野,使彈詞概念存在相當(dāng)模糊性,彈詞起源上也是眾說(shuō)紛紜。本章在總結(jié)

3、前人觀點(diǎn)基礎(chǔ)上,把彈詞小說(shuō)和彈詞藝術(shù)概念進(jìn)行區(qū)分,指出彈詞表演是興盛于明清江南,以琵琶、三弦伴奏,一至兩人表演的說(shuō)唱藝術(shù)。彈詞小說(shuō)則是文人模擬彈詞底本用韻文體獨(dú)立創(chuàng)作的具有完整情節(jié)的長(zhǎng)篇故事。彈詞源于宋元流行的陶真,彈詞小說(shuō)在形式上在聲律工整和脈絡(luò)通暢之間巧妙調(diào)和,既能做到音律鏗鏘,又能使文思嚴(yán)密,入乎律詩(shī)而又出于外,思想內(nèi)容上類似才子佳人小說(shuō),又突破才子佳人模式的桎梏,擁有更豐富的內(nèi)涵和精神。 第二章:書場(chǎng)彈詞的興盛大大促進(jìn)了

4、彈詞的創(chuàng)作,女性鐘情彈詞以及大批才女的加入是明清彈詞作品豐盛的直接原因。女作家坎坷經(jīng)歷醞釀佳作形成,柔媚文風(fēng)和獨(dú)特的寫作情懷使彈詞作品別具一格。本章介紹了優(yōu)秀彈詞作品和作家,剖析女性鐘情彈詞到才女進(jìn)行彈詞創(chuàng)作的一脈相承。以陳端生和邱心如為例,分析作家經(jīng)歷和作品之間內(nèi)在聯(lián)系,對(duì)陳端生年譜進(jìn)行修正。 細(xì)節(jié)描寫和心理描寫也為女作家所擅長(zhǎng),反映到她們的創(chuàng)作中,形成女性獨(dú)特的敘事手法。 第三章:彈詞小說(shuō)作為女性獨(dú)立創(chuàng)作,在內(nèi)容上究竟有那

5、些特質(zhì),可以通過(guò)分析優(yōu)秀作品《再生緣》來(lái)進(jìn)行挖掘。本章肯定《再生緣》在彈詞小說(shuō)中地位,對(duì)其內(nèi)容和思想進(jìn)行解析。孟麗君是一個(gè)女作家對(duì)權(quán)力幻想的全部,她可以超越現(xiàn)實(shí)社會(huì)和男性并駕齊驅(qū),攀上顛峰領(lǐng)略到無(wú)限風(fēng)景,甚至拋棄家庭和婚姻。然而這些必須通過(guò)女扮男裝來(lái)實(shí)現(xiàn),彈詞小說(shuō)中,易裝反復(fù)出現(xiàn),女性換上男裝,扮成男性,是對(duì)自我的一種強(qiáng)化。性別的改變,是對(duì)人內(nèi)涵解釋的改變,只有換成男裝,才能名正言順的成為強(qiáng)者,同時(shí)也承受生理和心理雙重壓力。 第

6、四章:彈詞小說(shuō)在雅俗之間究竟如何界定,與同時(shí)代的小說(shuō)相比有哪些共有的和獨(dú)特價(jià)值,在清末救亡圖存中起到什么作用,對(duì)后代文學(xué)有何影響?本章試圖回答這些問(wèn)題,走上案頭的彈詞小說(shuō)與表演的彈詞藝術(shù)存在著作者、受眾和價(jià)值的不同,趨雅的進(jìn)程使彈詞小說(shuō)在描繪和敘述上繼承了書場(chǎng)彈詞的詳細(xì)和生動(dòng)的同時(shí)屏棄了其角色表白和口語(yǔ)化,以其通俗易懂、情節(jié)曲折的特點(diǎn)吸引幼年作家們閱讀,培養(yǎng)其文學(xué)素養(yǎng)。彈詞小說(shuō)傳達(dá)的古代女性最真切的心聲,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后,彈詞創(chuàng)作的主旨由初期

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